描景色的詞語
描景色的詞語：1. 郁郁蔥蔥；2. 碧綠欲滴；3. 金色沙灘；4. 紅楓滿山；5. 雪白群山；6. 藍天白云；7. 烈日炎炎；8. 湛藍海岸；9. 枯黃落葉；10. 翠綠嫩芽；11. 霜雪皚皚；12. 紅霞滿天；13. 紫色花海；14. 紅墻綠瓦；15. 朦朧霧氣；16. 水波蕩漾；17. 暮色蒼茫；18. 雨后初晴；19. 落日余暉；20. 炊煙裊裊
描景色的詞語 相關詞語和解釋
| 詞語 | 拼音/解釋 |
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| 野色 | 野色 （范仲淹創作的五言律詩）《野色》是北宋文學家范仲淹創作的一首五言律詩。這首詩把虛無的、難以名狀的境界描繪得活靈活現，表現了作者敏銳的觀察力和對自然的熱愛之情，以及作者那曠達、樂觀的情懷。 野色 （漢語詞匯）野色，拼音是yě sè，是指原野或郊野的景色，野外的景色，也可理解為野外的春色。出自《冀城北原作》。 |
| 描寫 | 描寫 描是描繪，寫是摹寫。描寫就是通過一定的寫作手段（如生動形象的語言、樸素直白的對話），把人物或景物的狀態具體地描繪出來。這是一般記敘文和文學寫作常用的表達方式。描寫的作用是再現自然景色、事物情狀，描繪人物的形貌及內心世界，使人物活動的環境具體化。 |
| 描寫 | 描寫 描是描繪，寫是摹寫。描寫就是通過一定的寫作手段（如生動形象的語言、樸素直白的對話），把人物或景物的狀態具體地描繪出來。這是一般記敘文和文學寫作常用的表達方式。描寫的作用是再現自然景色、事物情狀，描繪人物的形貌及內心世界，使人物活動的環境具體化。 |
| 梁苑雪 | 梁苑雪 南朝宋謝惠連為《雪賦》，曲盡描繪 梁苑 大雪景色，傳為妙文。后用為贊美他人詩文的典故。 |
| 米派 | 米派 宋代山水畫流派之一。米芾（古代著名書法家）所創，其子米友仁又加以繼承發展，其特點在于用水墨點染的方法，描繪煙云掩映的山川景色，自稱“墨戲”，世稱米氏云山”，或稱“米家山水”。 |
| 清溪漁隱圖 | 清溪漁隱圖 《清溪漁隱圖》是宋代畫家李唐創作的長卷絹本水墨畫，中國臺北故宮博物院藏。 全卷描繪錢塘一帶山區雨后景色，綠樹塊，用勁細流暢的線條寫水流、蘆葦，用重筆濃覆，坡泥濕翠，溪水湍流，前端一村翁垂釣江葦間，點出“清溪漁隱”的主題。此圖用闊筆濕墨畫樹、坡地、石細，縱中有澀，重中有輕，有一種節奏美。 |
| 失色 | 失色 失色，①失去原來的光彩：黯然失色|這景色真是美得使我以前所見的都要失色。 ②因驚恐而改變臉色：大驚失色。 |
| 風景畫 | 風景畫 風景畫通俗地說是以風景為題材的繪畫。中國畫中的山水畫屬于風景畫，但不用此概念。該詞約在20世紀傳入中國，僅使用于西方傳入的油畫、水彩畫等。西方的油畫風景、中國的山水畫最早只作為人物畫的背景，以后才逐步發展為獨立的畫科。 在西方，風景畫獨立成科，德國畫家A.丟勒的水彩畫和A.阿爾特多費爾的油畫中，出現地方志性風景畫。該畫種成熟于17世紀的荷蘭。J.van雷斯達爾、J.維采爾、M.霍貝瑪對風景畫的發展有較大貢獻。與此同時，又產生了海景畫、夜景畫、街景畫主要分科。意大利又有牧歌式的理想風景畫，法國有古代神話人物點景的英雄風景畫等。18世紀的英國畫家J.康斯特布爾使風景畫取得決定性發展。其直接描寫自然的寫生態度，影響到法國印象主義畫家。19世紀的畫家還注意表現高山、大海、晚秋、晨霧等前人未描繪過的自然風景。以C.柯羅 、J.-F.米萊為首的法國巴比松畫派，開始采取自然主義的態度表現風景。19世紀后期，印象主義畫家以明暗和色彩的微妙協調使風景畫成為繪畫中的重要門類。俄國的風景畫以I.I.希什金、I.I.列維坦為代表。日本則以東山魁夷為代表。西方繪畫傳入中國后，顏文梁作為早期的風景畫家而知名，吳冠中的風景畫富于民族情調。 |
| 風景畫 | 風景畫 風景畫通俗地說是以風景為題材的繪畫。中國畫中的山水畫屬于風景畫，但不用此概念。該詞約在20世紀傳入中國，僅使用于西方傳入的油畫、水彩畫等。西方的油畫風景、中國的山水畫最早只作為人物畫的背景，以后才逐步發展為獨立的畫科。 在西方，風景畫獨立成科，德國畫家A.丟勒的水彩畫和A.阿爾特多費爾的油畫中，出現地方志性風景畫。該畫種成熟于17世紀的荷蘭。J.van雷斯達爾、J.維采爾、M.霍貝瑪對風景畫的發展有較大貢獻。與此同時，又產生了海景畫、夜景畫、街景畫主要分科。意大利又有牧歌式的理想風景畫，法國有古代神話人物點景的英雄風景畫等。18世紀的英國畫家J.康斯特布爾使風景畫取得決定性發展。其直接描寫自然的寫生態度，影響到法國印象主義畫家。19世紀的畫家還注意表現高山、大海、晚秋、晨霧等前人未描繪過的自然風景。以C.柯羅 、J.-F.米萊為首的法國巴比松畫派，開始采取自然主義的態度表現風景。19世紀后期，印象主義畫家以明暗和色彩的微妙協調使風景畫成為繪畫中的重要門類。俄國的風景畫以I.I.希什金、I.I.列維坦為代表。日本則以東山魁夷為代表。西方繪畫傳入中國后，顏文梁作為早期的風景畫家而知名，吳冠中的風景畫富于民族情調。 |
| 狀物 | 狀物 狀物，是指以描寫物體或景色為主的文章。有描寫動物的，如《燕子》；有描寫植物的，如《荷花》；有描寫建筑物的，如《長城》；有描寫景物的，如《梅雨潭》等。寫狀物類文章和寫人記事的文章一樣，首先必須突出中心，只有中心思想明確，讀者才能領會你的寫作意圖。同時，寫這類文章還應適當地抒發自己的思想感情。產生聯想和想象，恰當地運用一些修辭方法，力求語言生動，文筆流暢。 |
| 狀物 | 狀物 狀物，是指以描寫物體或景色為主的文章。有描寫動物的，如《燕子》；有描寫植物的，如《荷花》；有描寫建筑物的，如《長城》；有描寫景物的，如《梅雨潭》等。寫狀物類文章和寫人記事的文章一樣，首先必須突出中心，只有中心思想明確，讀者才能領會你的寫作意圖。同時，寫這類文章還應適當地抒發自己的思想感情。產生聯想和想象，恰當地運用一些修辭方法，力求語言生動，文筆流暢。 |
| 荷塘月色 | 荷塘月色 （朱自清所作散文）《荷塘月色》是中國文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文，因收入中學語文教材而廣為人知，是現代抒情散文的名篇。文章寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜的思想感情，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。寄托了作者一種向往于未來的政治思想，也寄托了作者對荷塘月色的喜愛之情。 |
| 望岳 | 望岳 （杜甫五言古詩（岱宗夫如何））《望岳》是唐代詩人杜甫創作的五言古詩。這首詩通過描繪泰山雄偉磅礴的景象，熱情贊美了泰山高大巍峨的氣勢和神奇秀麗的景色，流露出了對祖國山河的熱愛之情，表達了詩人不怕困難、敢攀頂峰、俯視一切的雄心和氣概，以及卓然獨立、兼濟天下的豪情壯志。 一二句寫泰山山脈綿延遼闊；三四句挾泰山雄峻磅礴；五六句是仔細遠望，見群峰云生，仿佛有歸鳥入谷。七八句想象將來登山所見景象，同時抒發自己的抱負。 全詩以詩題中的“望”字統攝全篇，句句寫望岳，但通篇并無一個“望”字，而能給人以身臨其境之感，可見詩人的謀篇布局和藝術構思是精妙奇絕的。這首詩寄托雖然深遠，但通篇只見登覽名山之興會，絲毫不見刻意比興之痕跡。若論氣骨崢嶸，體勢雄渾。 |
| 晨景 | 晨景 管弦樂《晨景》 是挪威作曲家愛德華·格里格于1888年為挪威劇作家易卜生的五幕評劇《培爾·金特》寫了二十三段配樂。后選擇其中八段改編為兩個組曲。本曲就是《培爾·金特》第一組曲中的第一首。這原是詩劇第四幕中主人翁培爾·金特流浪到摩洛哥時，描寫日出和清晨景色的音樂。 |
| 白雪歌送武判官歸京 | 白雪歌送武判官歸京 （古詩）《白雪歌送武判官歸京》是唐代詩人岑參的作品。此詩描寫西域八月飛雪的壯麗景色，抒寫塞外送別、雪中送客之情，表現離愁和鄉思，卻充滿奇思異想，并不令人感到傷感。詩中所表現出來的浪漫理想和壯逸情懷使人覺得塞外風雪變成了可玩味欣賞的對象。全詩內涵豐富寬廣，色彩瑰麗浪漫，氣勢渾然磅礴，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力，堪稱盛世大唐邊塞詩的壓卷之作。其中“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”等詩句已成為千古傳誦的名句。 |
| 大遠景 | 辭典解釋大遠景 dà yuǎn jǐng 一種電影編導的方法。以更廣闊的場面、自然景色和大范圍的背景，來描寫環境、烘托氣氛、刻劃人物心理，表現大規模的人物活動。 |
| 寓情于景 | 寓情于景【解釋】在景色的描寫中寄托情感。 |
| 青蔥 | 青蔥 青蔥：用于描寫顏色或是景色的形容詞 青蔥：區瑞強演唱歌曲 青蔥：百合科蔥屬二年生或多年生草本植物 青蔥：楊桐演唱歌曲 |
| 青蔥 | 青蔥 青蔥：用于描寫顏色或是景色的形容詞 青蔥：區瑞強演唱歌曲 青蔥：百合科蔥屬二年生或多年生草本植物 青蔥：楊桐演唱歌曲 |
| 造景 | 造景 造景是通過人工手段，利用環境條件和構成園林的各種要素創作出所需要的景觀。景是由形象、體量、姿態、聲音、光線、色彩以至香味等組成，是園林的主體和欣賞對象。 |
| 寓情於景 | 【解釋】在景色的描寫中寄托情感。 |
| 滕王閣序 | 滕王閣序 （王勃創作的駢文）《滕王閣序》是唐代文學家王勃于上元二年（675年）所創作的一篇駢文。文章由洪州的地勢、人才寫到宴會；寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會娛游寫到人生遇合，抒發身世之感；接著寫作者的遭遇并表白要自勵志節，最后以應命賦詩和自謙之辭作結。全文表露了作者的抱負和懷才不遇的憤懣心情。文章除少數虛詞以外，通篇對偶。句法以四字句、六字句為多，對得整齊；又幾乎是通篇用典，用得比較自然而恰當，顯得典雅而工巧。 |
| 滕王閣序 | 滕王閣序 （王勃創作的駢文）《滕王閣序》是唐代文學家王勃于上元二年（675年）所創作的一篇駢文。文章由洪州的地勢、人才寫到宴會；寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明；再從宴會娛游寫到人生遇合，抒發身世之感；接著寫作者的遭遇并表白要自勵志節，最后以應命賦詩和自謙之辭作結。全文表露了作者的抱負和懷才不遇的憤懣心情。文章除少數虛詞以外，通篇對偶。句法以四字句、六字句為多，對得整齊；又幾乎是通篇用典，用得比較自然而恰當，顯得典雅而工巧。 |
| 山行 | 山行 （唐代杜牧詩作）《山行》是詩人杜牧的一首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。這首詩描繪的是秋之色，展現出一幅動人的山林秋色圖，山路、人家、白云、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面。在這首詩中，杜牧以情馭景，敏捷、準確地捕捉足以體現自然美的形象，并把自己的情感融匯其中，使情感美與自然美水乳交融，情景互為一體。 全詩構思新穎，布局精巧，于蕭瑟秋風中攝取絢麗秋色，與春光爭勝，令人賞心悅目。這首小詩不只是即興詠景，而且進而詠物言志，是詩人內在精神世界的表露。 山行 （詞語）【釋義】在山中行走。 |
| 侔色揣稱 | 侔色揣稱【解釋】侔：相等；揣：估量；稱：好。形容描寫景物，恰到好處。【出處】南朝宋·謝惠連《雪賦》：“抽子秘思，騁子妍辭，侔色揣稱，為寡人賦之。”【語法】連動式；作謂語；形容描寫景物，恰到好處 |
| 侔色揣稱 | 【解釋】侔：相等；揣：估量；稱：好。形容描寫景物，恰到好處。【出處】南朝宋·謝惠連《雪賦》：“抽子秘思，騁子妍辭，侔色揣稱，為寡人賦之。”【語法】連動式；作謂語；形容描寫景物，恰到好處 |
| 素描 | 素描 （素描美圖）素描的操作定義：使用單一顏色繪畫工具而在畫面載體上按照一定的繪制原則而有意塑造物體形態的美術活動。速寫是素描的一種變式。素描水平是反應繪畫者空間造型能力的重要指標之一。 素描 （漢語詞語）素描是人類歷史上最早出現的繪畫形式，也是最古老的藝術語言。簡單來講，素描是指單一顏色的繪畫。15世紀文藝復興時期，人們才發現了其獨特的表現魅力。在這一時期，意大利畫家馬薩丘、達·芬奇、米開朗基羅等人發明并運用了透視學、解剖學和構圖學原理，為素描表現的立體感和空間感提供了科學的依據，逐步完善了素描。從此，素描便作為一種近乎完美的繪畫形式在全世界畫壇獨樹一幟。 |
| 傾杯 | 傾杯 傾杯：漢語詞語 傾杯：SING女團演唱歌曲 傾杯 （漢語詞語）傾杯樂是一詞牌名，又名《傾杯》《傾杯序》《古傾杯》，推薦一百零四字格，雙調，上闋十句，四仄韻；下闋十一句，四仄韻。最有名的是柳永的《傾杯樂》，是柳永落第離京后所作，詞中對自然景色的描繪很出色，特別點秋景。這首詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構成一幅游子秋日行吟的連環畫卷。 |
| 傾杯 | 傾杯 傾杯：漢語詞語 傾杯：SING女團演唱歌曲 傾杯 （漢語詞語）傾杯樂是一詞牌名，又名《傾杯》《傾杯序》《古傾杯》，推薦一百零四字格，雙調，上闋十句，四仄韻；下闋十一句，四仄韻。最有名的是柳永的《傾杯樂》，是柳永落第離京后所作，詞中對自然景色的描繪很出色，特別點秋景。這首詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構成一幅游子秋日行吟的連環畫卷。 |
| 傾盃 | 傾杯 傾杯：漢語詞語 傾杯：SING女團演唱歌曲 傾杯 （漢語詞語）傾杯樂是一詞牌名，又名《傾杯》《傾杯序》《古傾杯》，推薦一百零四字格，雙調，上闋十句，四仄韻；下闋十一句，四仄韻。最有名的是柳永的《傾杯樂》，是柳永落第離京后所作，詞中對自然景色的描繪很出色，特別點秋景。這首詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構成一幅游子秋日行吟的連環畫卷。 |
| 黃鶴樓 | 黃鶴樓 （唐代崔顥所作七言律詩）《黃鶴樓》是唐代詩人崔顥創作的一首七言律詩。此詩描寫了在黃鶴樓上遠眺的美好景色，是一首吊古懷鄉之佳作。這首詩首聯巧用典故由仙人乘鶴歸去引出黃鶴樓；頷聯緊承首聯，說自從仙人離去，黃鶴樓已經歷經千百年之久；頸聯詩意一轉，進入景物描寫，寫晴日在黃鶴樓所見之景；尾聯以寫煙波江上日暮懷歸之情作結，使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界。全詩雖不協律，但音節嘹亮而不拗口，信手而就，一氣呵成；情景交融，意境深遠。 |
| 黃鶴樓 | 黃鶴樓 （唐代崔顥所作七言律詩）《黃鶴樓》是唐代詩人崔顥創作的一首七言律詩。此詩描寫了在黃鶴樓上遠眺的美好景色，是一首吊古懷鄉之佳作。這首詩首聯巧用典故由仙人乘鶴歸去引出黃鶴樓；頷聯緊承首聯，說自從仙人離去，黃鶴樓已經歷經千百年之久；頸聯詩意一轉，進入景物描寫，寫晴日在黃鶴樓所見之景；尾聯以寫煙波江上日暮懷歸之情作結，使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界。全詩雖不協律，但音節嘹亮而不拗口，信手而就，一氣呵成；情景交融，意境深遠。 |
| 南征 | 南征 （杜甫所做詩文）《南征》是唐代詩人杜甫創作的一首五言律詩。這首詩既是杜甫晚年悲苦生活和憂國優民思想的體現，又是詩人對自己的詩作充滿自信和自負的自我鑒定。首聯寫南行途中的春江景色，描繪了一幅美麗的自然風景畫；頷聯寫詩人晚年顛沛流離，浪跡天涯的悲辛生活，面對美景而只能潸然淚下；頸聯道出了詩人雖身處逆境，但報效朝廷的熱忱未減的情懷；尾聯是詩人晚年對自己一生思想及悲劇命運的總結，知音難尋而始終相信會有知音真的理解自己。這首詩描寫輕松歡快、而抒情深刻悲痛，富有藝術感染力。 |
| 鈷鉧潭 | 鈷鉧潭 本文是柳宗元在永州寫的九篇山水游記的第二篇。文章中，作者以情景交融的手法，描寫了鈷鉧潭清逸秀澈，幽靜明麗的景色。文章借寫潭景，揭時弊，寄憂情，托怨意，筆調含蘊，委婉自然。開篇狀潭之形成，聲、色、形、神之中隱含一個“樂”字；接著寫自己“亟游”于此，尋“樂”之情留于言外。當居者款門來告，貿田更居時，作者“樂而如其言”，最后又能“孰使予樂居夷者而忘故土”作結，結構整飭，渾然一體。作者“樂”中含憂之情貫穿首尾，或明述，或暗隱，心如天高氣迥，清遠空曠，形似樂極，實則凄盡，酣暢淋漓，別具風韻。 |
| 鈷鉧潭 | 鈷鉧潭 本文是柳宗元在永州寫的九篇山水游記的第二篇。文章中，作者以情景交融的手法，描寫了鈷鉧潭清逸秀澈，幽靜明麗的景色。文章借寫潭景，揭時弊，寄憂情，托怨意，筆調含蘊，委婉自然。開篇狀潭之形成，聲、色、形、神之中隱含一個“樂”字；接著寫自己“亟游”于此，尋“樂”之情留于言外。當居者款門來告，貿田更居時，作者“樂而如其言”，最后又能“孰使予樂居夷者而忘故土”作結，結構整飭，渾然一體。作者“樂”中含憂之情貫穿首尾，或明述，或暗隱，心如天高氣迥，清遠空曠，形似樂極，實則凄盡，酣暢淋漓，別具風韻。 |
| 黃陵廟 | 黃陵廟 （唐代李群玉詩作）《黃陵廟》是唐代詩人李群玉（一說李遠）創作的一首七絕。此詩通過對黃陵廟前美麗景色的描繪以及對紅裙少女來而復去經過的描述，刻畫了一個船家女子的形象，流露了詩人對她的愛悅之情。全詩運用寫意的白描手法，文字樸實傳神，頗有“豪華落盡見真淳”之美。 |
| 青溪 | 青溪 （唐代王維詩作）《青溪》是唐代詩人王維創作的五言詩。此詩描寫了一條青溪的幽秀景色，詩人用多彩的畫筆，繪出青溪流經不同地方時呈現的不同畫面。其中“聲喧亂石中，色靜深松里”兩句，以喧響的聲音和幽冷的色調形成鬧與靜的強烈對比，如同一幅“有聲畫”。詩的末四句寫出詩人心境的閑談正如清川的閑淡，把自己的精神和自然的精神融和起來，意味雋永。全詩自然清淡素雅，寫景抒情皆輕輕松松，然而韻味卻雋永醇厚。詩人筆下的青溪是喧鬧與沉郁的統一，活潑與安詳的揉合，幽深與素靜的融和。 青溪 （漢語詞匯）青溪是漢語詞匯，拼音qīng xī，解釋為亦作“ 青溪 ”。 |
| 黃陵廟 | 黃陵廟 （唐代李群玉詩作）《黃陵廟》是唐代詩人李群玉（一說李遠）創作的一首七絕。此詩通過對黃陵廟前美麗景色的描繪以及對紅裙少女來而復去經過的描述，刻畫了一個船家女子的形象，流露了詩人對她的愛悅之情。全詩運用寫意的白描手法，文字樸實傳神，頗有“豪華落盡見真淳”之美。 |
| 花船 | 花船 搖花船是常在過年。過元宵節時才進行的一種傳統民俗活動。這項藝術活動流行于山東一帶。人們用它來祝福新的一年中家的福壽安康。 《花船》 散文集，匡建二著。百花洲文藝出版社1998年出版。作者用誠摯的感情、細膩的筆墨，以修河為背景，將故鄉的風土人情、山光水色、艄公農夫，描述得真實動情、惟妙惟肖。作品猶如一幅淡淡的山水畫，輕輕地舒卷在讀者的面前，不僅讓人領略到修河兩岸的秀美景色，而且從字里行間，讀到了作者對故鄉深深的眷戀和熱愛。 |
| 泊船瓜洲 | 泊船瓜洲 《泊船瓜洲》是北宋文學家王安石創作的一首七言絕句。詩中首句通過寫京口和瓜洲距離之短及船行之快，流露出一種輕松、愉悅的心情；第二句寫詩人回望居住地鐘山，產生依依不舍之情；第三句描寫了春意盎然的江南景色；最后以疑問語氣結尾，再一次強調了對故鄉的思念。全詩不僅借景抒情，寓情于景，而且在敘事上也富有情致，境界開闊，格調清新。 |
| 霜月 | 霜月 （唐代李商隱詩作）《霜月》是唐代詩人李商隱創作的一首七絕。此詩寫深秋月夜景色，然不作靜態描寫，而借神話傳說宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說明霜冷長天，深秋已至；次句言月華澄明，天穹高迥；三四句寫超凡神女，爭美競妍。全詩以想像為主，意境清幽空靈，冷艷絕俗。詩人的筆觸完全在空際點染盤旋，詩境如海市蜃樓，彈指即逝；詩的形象是幻想和現實交織在一起而構成的完美的整體。詩人將靜景活寫，前兩句生發出了后兩句想象中的意境，栩栩然傳達了一種生動而優美的景象。這頗可看出李義山詩之唯美傾向。 霜月 （現代漢語詞語）霜月是漢語詞匯，拼音是shuāng yuè，指農歷七月。 |
| 東莊圖 | 東莊圖 東莊，古名東墅，在蘇州葑門內，原為吳氏祖先基業，后因戰事離亂，鄰人或死或徙，久之，其地荒棄無人居處。吳寬父孟融，晚年愈加思念祖業，耗資重新經營構建，掘池、植樹、筑屋，占地六十余畝，較往昔更具規模，名之為“東莊”。作者取宋人《盧鴻草堂圖》筆意，選取東莊中幾個主要景點精心描繪。全冊原有二十四幅，由于屢經傳藏，現存二十一幅。 |
| 秀色可餐 | 秀色可餐【解釋】秀色：美女姿容或自然美景；餐：吃。原形容婦女美貌。后也形容景物秀麗。【出處】晉·陸機《日出東南隅行》：“鮮膚一何潤，秀色若可餐。”【近義詞】秀外慧中、國色天香【反義詞】其貌不揚、面目可憎【語法】主謂式；作謂語；含褒義 |
| 村行 | 村行 （北宋王禹偁七言律詩）《村行》是北宋詩人王禹偁創作的一首七言律詩。這首詩是作者即景抒情小詩中的代表作之一這首詩以村行為線索，以多彩之筆逼真地描繪了山野迷人的景色，以含蓄的詩語真切地抒發了詩人拳拳思鄉之情。 |
| 沙步 | 沙步 九日寄秦覯是一首七言律詩。首聯從眼前實景下筆，描繪詩人舟行一天，泊船投宿時的景色 |
| 探幽 | 探幽 探幽：古典詩詞歌賦中經常出現的一個詞匯，一般的解釋探尋幽深奇異的景物，多用于描畫優雅精致的景色探尋。也表達詞人品味優雅，多有孤芳自賞的含義 |
| 潯陽樓 | 潯陽樓 潯陽樓，江南十大名樓之一，位于江西省九江市潯陽區濱江東路，緊靠長江之濱。因九江古稱潯陽而得名，初為民間酒樓，至今已有1200年的歷史，是溶名樓、名著、名酒為一體的景點。 潯陽樓之名最早見之于唐代江州（今江西九江）刺史韋應物的詩中。隨后，白居易在《題潯陽樓》詩中又描寫了它周圍的景色，而真正使潯陽樓出名的是古典名著《水滸傳》。小說中的宋江題反詩、李逵劫法場等故事使潯陽樓名噪天下。 現在的潯陽樓，為1987年由九江市人民政府重建。總體占地2000平方米。主樓占地300平方米，高21米，外三層內四層，九脊層頂，龍檐飛翔，瓦朱欄，四面回廊，古樸凝重，建筑面積為1000平方米。 潯陽樓曾由設計過黃鶴樓的工程師向欣然設計。在設計過程中，他參照輿刊本《水滸傳》插圖和宋代《清明上河圖》的建筑風格，進行設計。樓北兩面頂檐下各懸有由趙樸初題寫的《潯陽樓》巨幅匾額。 |
| 漁灣 | 漁灣 游覽漁灣循“三潭、一洞、三汪“為主線。即三龍潭、二龍潭、老龍潭、藏龍洞、綠水汪、清水汪、黃水汪。其中以老龍潭最有神采，瀑布落差40多米，游人至此伸手可及。瀑布轟轟紛瀉，飛珠濺玉。半山腰的藏龍洞更為精彩，洞里能容納數十人，洞門掛著長流不息的水簾，水簾上折射著七彩霓虹。大雨過后，水簾能把整個洞口遮蔽得嚴嚴實實，和《西游記》描寫的水簾洞差不多。這個洞雖然不通東海龍宮，卻可以從上口鉆出去．繼續往新的景點綠水汪前進。在臨近洞口的“觀虹臺”上遠眺，還可見到老龍潭瀑布折射的巨大彩虹，景色十分壯觀。漁灣以水為長，雨后游覽更會有意想不到的收獲。 |
| 剪紙片 | 剪紙片 運用剪紙造型表現故事情節的美術片（Animation）。用紙剪成或刻成人物形體和背景道具，描繪色彩，裝配關節。攝制時，按劇情需要，將人物和景物的活動，分解為若干個循序漸進的不同姿態，平放在玻璃上，由人操縱，依次扳動關節，采用逐格攝影的方法拍攝下來，通過連續放映而形成活動的影像。 |
| 剪紙片 | 剪紙片 運用剪紙造型表現故事情節的美術片（Animation）。用紙剪成或刻成人物形體和背景道具，描繪色彩，裝配關節。攝制時，按劇情需要，將人物和景物的活動，分解為若干個循序漸進的不同姿態，平放在玻璃上，由人操縱，依次扳動關節，采用逐格攝影的方法拍攝下來，通過連續放映而形成活動的影像。 |
| 漁灣 | 漁灣 游覽漁灣循“三潭、一洞、三汪“為主線。即三龍潭、二龍潭、老龍潭、藏龍洞、綠水汪、清水汪、黃水汪。其中以老龍潭最有神采，瀑布落差40多米，游人至此伸手可及。瀑布轟轟紛瀉，飛珠濺玉。半山腰的藏龍洞更為精彩，洞里能容納數十人，洞門掛著長流不息的水簾，水簾上折射著七彩霓虹。大雨過后，水簾能把整個洞口遮蔽得嚴嚴實實，和《西游記》描寫的水簾洞差不多。這個洞雖然不通東海龍宮，卻可以從上口鉆出去．繼續往新的景點綠水汪前進。在臨近洞口的“觀虹臺”上遠眺，還可見到老龍潭瀑布折射的巨大彩虹，景色十分壯觀。漁灣以水為長，雨后游覽更會有意想不到的收獲。 |
| 潯陽樓 | 潯陽樓 潯陽樓，江南十大名樓之一，位于江西省九江市潯陽區濱江東路，緊靠長江之濱。因九江古稱潯陽而得名，初為民間酒樓，至今已有1200年的歷史，是溶名樓、名著、名酒為一體的景點。 潯陽樓之名最早見之于唐代江州（今江西九江）刺史韋應物的詩中。隨后，白居易在《題潯陽樓》詩中又描寫了它周圍的景色，而真正使潯陽樓出名的是古典名著《水滸傳》。小說中的宋江題反詩、李逵劫法場等故事使潯陽樓名噪天下。 現在的潯陽樓，為1987年由九江市人民政府重建。總體占地2000平方米。主樓占地300平方米，高21米，外三層內四層，九脊層頂，龍檐飛翔，瓦朱欄，四面回廊，古樸凝重，建筑面積為1000平方米。 潯陽樓曾由設計過黃鶴樓的工程師向欣然設計。在設計過程中，他參照輿刊本《水滸傳》插圖和宋代《清明上河圖》的建筑風格，進行設計。樓北兩面頂檐下各懸有由趙樸初題寫的《潯陽樓》巨幅匾額。 |
| 風花雪月 | 風花雪月【解釋】原指舊時詩文里經常描寫的自然景物。后比喻堆砌詞藻、內容貧乏空洞的詩文。也指愛情之事或花天酒地的荒淫生活。【出處】宋·邵雍《伊川擊壤集序》：“雖死生榮辱，轉戰于前，曾未入于胸中，則何異四時風花雪月一過乎眼也。”【示例】小弟每常見前輩批語，有些～的字樣，被那些后生們看不見，便要想到詩詞歌賦那條路上去，便要壞了心術。 ◎清·吳敬梓《儒林外史》【近義詞】花天酒地、花前月下【語法】聯合式；作定語、賓語；含貶義 |
| 風花雪月 | 【解釋】原指舊時詩文里經常描寫的自然景物。后比喻堆砌詞藻、內容貧乏空洞的詩文。也指愛情之事或花天酒地的荒淫生活。【出處】宋·邵雍《伊川擊壤集序》：“雖死生榮辱，轉戰于前，曾未入于胸中，則何異四時風花雪月一過乎眼也。”【示例】小弟每常見前輩批語，有些～的字樣，被那些后生們看不見，便要想到詩詞歌賦那條路上去，便要壞了心術。 ◎清·吳敬梓《儒林外史》【近義詞】花天酒地、花前月下【語法】聯合式；作定語、賓語；含貶義 |
| 惠崇 | 惠崇 惠崇（965- 1017），福建建陽人，北宋僧人，擅詩、畫。作為詩人，他專精五律，多寫自然小景，忌用典、尚白描，力求精工瑩潔，頗為歐陽修等大家稱道；作為畫家，他“工畫鵝雁鷺鷥，尤工小景，善為寒汀遠渚、瀟灑虛曠之象，人所難到也”（北宋郭若虛語）。蘇軾為惠崇畫作《春江晚景》的題詩：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，名傳千古。 |
| 畫種 | 畫種 即繪畫的種類。我們平常說的繪畫是指“架上繪畫”，如：中國畫、油畫、版畫、水彩畫、漆畫、色粉筆畫等。從整體上分可概括為兩大類：素描和色彩（個人觀點），具體一點的話，象中國畫（也叫水墨畫）里還分寫意國畫（包括大寫意、小寫意）和工筆國畫（也叫工筆重彩）；若按內容分有人物畫（肖像畫）、風景畫（山水畫）、動物畫、花鳥畫、靜物畫等；還可從其他角度分，如農民畫、風俗畫、兒童畫等。 |
| 閩派 | 閩派 閩派較早的代表人物是張以寧，他上承嚴氏，下啟閩中十子。張氏多題畫之作。如《題馬致遠（清溪晚渡圖）》、《題李遂卿畫》等，他善于選用富于色彩的詞藻，描繪圖畫中的各種景色，有較高的藝術水平。 使閩詩成為一派的是閩十子的出現。他們以林鴻，高棅為首包括陳亮、王恭、王偁、唐泰、王褒、鄭定、周玄、黃玄等人。這是一個集團意識較強的創作團體，并對相同風格的詩作有著強烈的認同感。 |
| 閩派 | 閩派 閩派較早的代表人物是張以寧，他上承嚴氏，下啟閩中十子。張氏多題畫之作。如《題馬致遠（清溪晚渡圖）》、《題李遂卿畫》等，他善于選用富于色彩的詞藻，描繪圖畫中的各種景色，有較高的藝術水平。 使閩詩成為一派的是閩十子的出現。他們以林鴻，高棅為首包括陳亮、王恭、王偁、唐泰、王褒、鄭定、周玄、黃玄等人。這是一個集團意識較強的創作團體，并對相同風格的詩作有著強烈的認同感。 |
| 畫種 | 畫種 即繪畫的種類。我們平常說的繪畫是指“架上繪畫”，如：中國畫、油畫、版畫、水彩畫、漆畫、色粉筆畫等。從整體上分可概括為兩大類：素描和色彩（個人觀點），具體一點的話，象中國畫（也叫水墨畫）里還分寫意國畫（包括大寫意、小寫意）和工筆國畫（也叫工筆重彩）；若按內容分有人物畫（肖像畫）、風景畫（山水畫）、動物畫、花鳥畫、靜物畫等；還可從其他角度分，如農民畫、風俗畫、兒童畫等。 |
| 山水 | 山水 （漢語詞語）山水一詞有三層意思：(1)山上流下來的水；(2)山和水，泛指山、江、河、湖、海；(3)山水畫的簡稱，指以風景為題材的中國畫。山水畫是以自然風景為主要描寫對象的繪畫，是中國傳統三大畫科之首。 |