形容樂曲的詞語
形容樂曲的詞語：1. 悠揚；2. 活潑；3. 歡快；4. 抒情；5. 輕快；6. 壯麗；7. 愉悅；8. 激昂；9. 沉靜；10. 慷慨；11. 溫柔；12. 舒緩；13. 柔美；14. 熱情；15. 意境；16. 神秘；17. 悲愴；18. 感人；19. 欣喜；20. 雄壯
形容樂曲的詞語 相關詞語和解釋
| 詞語 | 拼音/解釋 |
|---|---|
| 樂曲 | 樂曲 樂曲，或稱音樂，廣義而言可以指任何一種藝術的、令人愉快的、審慎的或其他什么方式排列起來的聲音。音樂的定義仍存在著激烈的爭議，但通常可以解釋為一系列對于有聲、無聲具有時間性的組織，并含有不同音階的節奏、旋律及和聲。 |
| 奏鳴曲 | 奏鳴曲 （古典樂曲體裁）奏鳴曲（Sonata）是種樂器音樂的寫作方式，此字匯源自拉丁文的sonare，即發出聲響。 在古典音樂史上，此種曲式隨著各個樂派的風格不同也有著不同的發展。奏鳴曲的曲式從古典樂派時期開始逐步發展完善。19世紀初，給各類樂器演奏的奏鳴曲大量出現，奏鳴曲儼然成為了西方古典音樂的主要表現方式。到了20世紀，作曲家依然創作著給樂器演奏的奏鳴曲，但相較于古典樂派以及浪漫樂派的奏鳴曲，20世紀的奏鳴曲在曲式方面已有了不同的面貌。亦稱“奏鳴曲套曲”。由3、4個相互形成對比的樂章構成，用一件樂器獨奏或 一件樂器與鋼琴合奏。 |
| 奏鳴曲 | 奏鳴曲 （古典樂曲體裁）奏鳴曲（Sonata）是種樂器音樂的寫作方式，此字匯源自拉丁文的sonare，即發出聲響。 在古典音樂史上，此種曲式隨著各個樂派的風格不同也有著不同的發展。奏鳴曲的曲式從古典樂派時期開始逐步發展完善。19世紀初，給各類樂器演奏的奏鳴曲大量出現，奏鳴曲儼然成為了西方古典音樂的主要表現方式。到了20世紀，作曲家依然創作著給樂器演奏的奏鳴曲，但相較于古典樂派以及浪漫樂派的奏鳴曲，20世紀的奏鳴曲在曲式方面已有了不同的面貌。亦稱“奏鳴曲套曲”。由3、4個相互形成對比的樂章構成，用一件樂器獨奏或 一件樂器與鋼琴合奏。 |
| 間奏曲 | 間奏曲 （音樂）間奏曲（Intermezzo），一種音樂型態，原指16、17世紀在意大利正歌劇的兩幕之間演出的輕松愉快的喜劇表演，后發展為意大利趣歌劇。歷史上第 1部意大利趣歌劇《女仆夫人》（G.B.佩爾戈萊西作曲），原是他的正歌劇《傲慢的囚徒》中的幕間劇。后來“間奏曲”一詞成為歌劇或其他戲劇中器樂插曲的專用語，如P.馬斯卡尼的獨幕歌劇《鄉村騎士》中的間奏曲。R.舒曼和J.勃拉姆斯的間奏曲，則是獨立的鋼琴特性曲，意味著是在寫大作品之間隨興寫成的小作品。 18世紀時發展于意大利地區，出現于喜歌劇幕與幕之間、大型器樂曲作品樂章與樂章之間，樂曲較短。有兩種類型，一種是歌劇間奏劇，發展于18世紀；一種是器樂曲間奏劇，發展于19世紀，音樂曲態多為變奏曲。有同名動畫、電影。 |
| 曲式 | 曲式 音樂隨著歷史的發展，其內容和表達方式開始多元化，在音樂作品積累到一定量時，有些具有典型意義特征的作品逐漸被人們篩選出來，在長時間的實踐及規整下，逐漸產生了理論化的對“樂曲體裁創作規律”的總結。這就是起初曲式的誕生。 曲式（Form，musical）就是樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性，而找出具有共性的格式便是曲式。樂段的結構及一部曲式：樂段通常由兩個樂句或四個樂句構成。由兩個各有四小節（或八小節）的樂句組成的"樂段"（專稱為"方整性的樂段"）在器樂曲中最為常見。其特點是平衡、均稱感強。一首樂曲僅由一個樂段構成的稱“一部曲式”。 |
| 間奏曲 | 間奏曲 （音樂）間奏曲（Intermezzo），一種音樂型態，原指16、17世紀在意大利正歌劇的兩幕之間演出的輕松愉快的喜劇表演，后發展為意大利趣歌劇。歷史上第 1部意大利趣歌劇《女仆夫人》（G.B.佩爾戈萊西作曲），原是他的正歌劇《傲慢的囚徒》中的幕間劇。后來“間奏曲”一詞成為歌劇或其他戲劇中器樂插曲的專用語，如P.馬斯卡尼的獨幕歌劇《鄉村騎士》中的間奏曲。R.舒曼和J.勃拉姆斯的間奏曲，則是獨立的鋼琴特性曲，意味著是在寫大作品之間隨興寫成的小作品。 18世紀時發展于意大利地區，出現于喜歌劇幕與幕之間、大型器樂曲作品樂章與樂章之間，樂曲較短。有兩種類型，一種是歌劇間奏劇，發展于18世紀；一種是器樂曲間奏劇，發展于19世紀，音樂曲態多為變奏曲。有同名動畫、電影。 |
| 交響樂 | 交響樂 交響樂（不等同交響曲，交響樂與交響曲有區別也可以通用）是包含多個樂章的大型管弦樂曲，一般是為管弦樂團創作。交響樂就是大型管弦樂套曲，從意大利歌劇序曲演變而成。“交響樂”的名稱源出于希臘語，意即“一起響”。至十八世紀后半期發展成為獨立管弦樂作品，通常包含四個樂章（有時冠以慢板引子），個別也有多于或少于四個樂章的。各樂章的體裁與奏鳴曲極似，只是規模較大，音樂主題有較大發展，管弦樂法也豐富些，適于表現戲劇性較強的內容。交響樂隊是近代大型管弦樂隊，按規模大小，分為雙管、三管、四管，即小、中、大等編制。人數自數十至百余人等。通常由弦樂器、木管樂器、銅管樂器和擊樂器等各組樂器組成。有時也根據作曲、指揮的創作意圖和具體要求，對樂器有所增減。 |
| 套曲 | 套曲 （音樂曲式）套曲（Divertimento）包括若干樂曲組成的成套器樂曲或聲樂曲，其中有主題的內在聯系和聯貫發展的關系。如柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》等。一種獨立曲風。 現常指串燒（continuous mix），多用于電音串燒之后的歌路。 |
| 交響樂 | 交響樂 交響樂（不等同交響曲，交響樂與交響曲有區別也可以通用）是包含多個樂章的大型管弦樂曲，一般是為管弦樂團創作。交響樂就是大型管弦樂套曲，從意大利歌劇序曲演變而成。“交響樂”的名稱源出于希臘語，意即“一起響”。至十八世紀后半期發展成為獨立管弦樂作品，通常包含四個樂章（有時冠以慢板引子），個別也有多于或少于四個樂章的。各樂章的體裁與奏鳴曲極似，只是規模較大，音樂主題有較大發展，管弦樂法也豐富些，適于表現戲劇性較強的內容。交響樂隊是近代大型管弦樂隊，按規模大小，分為雙管、三管、四管，即小、中、大等編制。人數自數十至百余人等。通常由弦樂器、木管樂器、銅管樂器和擊樂器等各組樂器組成。有時也根據作曲、指揮的創作意圖和具體要求，對樂器有所增減。 |
| 練習曲 | 練習曲 （音樂術語）“練習曲”。這類曲子很多，僅19世紀歐洲作曲家就寫有上千首。一種為樂器演奏的技術訓練而寫的樂曲,常有特定的技術上的目的，如訓練音階、琶音、八度音、雙音、顫音等；一種為音樂會練習曲，由前者派生而來，并逐漸演變為一種炫技性的藝術作品而在音樂會上演奏。 |
| 搖籃曲 | 搖籃曲 （入睡歌曲）搖籃曲，原是母親撫慰小兒入睡的歌曲，通常都很簡短。旋律輕柔甜美，伴奏的節奏型則帶搖籃的動蕩感。許多大作曲家如莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯都寫有這種歌曲。由于音樂平易、動人，常被改編為器樂獨奏曲。此外也有專為器樂寫的搖籃曲。 搖籃曲是抒情聲樂曲或器樂曲。描寫搖籃擺動的節奏，近似船歌，以中等速度的拍最為常見。搖籃曲源于一種形式簡單、節奏搖曳、為小孩催眠而唱的搖兒歌（又稱催眠歌），后來才演變為一種音樂創作體裁。 |
| 佛曲 | 佛曲 以樂曲旋律配以佛經偈頌譜成之歌曲；或描述佛教精神之樂曲。據毛奇齡所著西河詩話載，佛曲在隋、唐即有，非始于金、元，如唐樂府有普光佛曲、日光明佛曲等八曲，入婆陀調；釋迦文佛曲、妙華佛曲等九曲，入乞食調；大妙至極曲、解曲，入越調；摩尼佛曲，入雙調；蘇蜜七具佛曲、日騰光佛曲，入商調；邪勒佛曲，入征調；婆羅樹佛曲等四曲，入羽調；遷星佛曲，入般涉調；提梵，入移風調。清代吳中佛寺，猶能作梵樂，每唱佛曲，以笙笛逐之，稱為清樂，即其遺意。敦煌雜曲中尚存有部分佛曲作品。 |
| 搖籃曲 | 搖籃曲 （入睡歌曲）搖籃曲，原是母親撫慰小兒入睡的歌曲，通常都很簡短。旋律輕柔甜美，伴奏的節奏型則帶搖籃的動蕩感。許多大作曲家如莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯都寫有這種歌曲。由于音樂平易、動人，常被改編為器樂獨奏曲。此外也有專為器樂寫的搖籃曲。 搖籃曲是抒情聲樂曲或器樂曲。描寫搖籃擺動的節奏，近似船歌，以中等速度的拍最為常見。搖籃曲源于一種形式簡單、節奏搖曳、為小孩催眠而唱的搖兒歌（又稱催眠歌），后來才演變為一種音樂創作體裁。 |
| 練習曲 | 練習曲 （音樂術語）“練習曲”。這類曲子很多，僅19世紀歐洲作曲家就寫有上千首。一種為樂器演奏的技術訓練而寫的樂曲,常有特定的技術上的目的，如訓練音階、琶音、八度音、雙音、顫音等；一種為音樂會練習曲，由前者派生而來，并逐漸演變為一種炫技性的藝術作品而在音樂會上演奏。 |
| 標題音樂 | 標題音樂 所謂“標題音樂”，簡單地說，就是有文字作標題的音樂。標題音樂是浪漫主義作曲家將音樂與文學、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術相結合而產生的又一綜合性音樂形式，這是一種用文字來說明作曲家創作意圖和作品思想內容的器樂曲。這種說明主題思想的文字，就是標題。在器樂音樂中，“標題音樂”往往與“純音樂”（非標題音樂）相對應，“純音樂”意指沒有標題說明的器樂形式。 |
| 標題音樂 | 標題音樂 所謂“標題音樂”，簡單地說，就是有文字作標題的音樂。標題音樂是浪漫主義作曲家將音樂與文學、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術相結合而產生的又一綜合性音樂形式，這是一種用文字來說明作曲家創作意圖和作品思想內容的器樂曲。這種說明主題思想的文字，就是標題。在器樂音樂中，“標題音樂”往往與“純音樂”（非標題音樂）相對應，“純音樂”意指沒有標題說明的器樂形式。 |
| 尾聲 | 尾聲 尾聲，戲曲音樂名詞。連曲體的結尾部分。 散板收尾，也有用曲牌的， 如[賺煞]，[煞尾]。 京劇全劇結束所用尾聲，系套用昆曲的。 尾聲可分段演奏，羽調式。 京劇中另有一種大尾聲。 在E尾聲基礎上， 后半段旋律趨高， 以徽調式收束。 顯然這是適合板腔音樂及調式的需求。南曲，北曲的套曲中的最后一支曲子，每出戲結束時用嗩吶吹奏的曲牌。大型樂曲中樂章的最后一部份。文學作品的結局部分。至某項活動快要結束的階段。 |
| 尾聲 | 尾聲 尾聲，戲曲音樂名詞。連曲體的結尾部分。 散板收尾，也有用曲牌的， 如[賺煞]，[煞尾]。 京劇全劇結束所用尾聲，系套用昆曲的。 尾聲可分段演奏，羽調式。 京劇中另有一種大尾聲。 在E尾聲基礎上， 后半段旋律趨高， 以徽調式收束。 顯然這是適合板腔音樂及調式的需求。南曲，北曲的套曲中的最后一支曲子，每出戲結束時用嗩吶吹奏的曲牌。大型樂曲中樂章的最后一部份。文學作品的結局部分。至某項活動快要結束的階段。 |
| 還京樂 | 還京樂 (1).樂曲名。《新唐書·禮樂志十二》：“是時，民間以帝自 潞州 還京師，舉兵夜半誅 韋皇后 ，制《夜半樂》、《還京樂》二曲。” 唐 段安節 《樂府雜錄·夜半樂》：“ 明皇 自 潞州 入平內難，正夜半，斬 長樂門 關，領兵入宮剪逆人。后撰此曲，名《還京樂》。” 唐 羅隱 《中元甲子以辛丑駕幸蜀》詩之三：“可憐一曲《還京樂》，重對紅蕉教 蜀 兒。”(2).詞牌名。調見 宋 周邦彥 《片玉詞》。 |
| 雅頌 | 雅頌 雅頌，漢語詞匯。 拼音：yǎ sòng 釋義：1、亦作"雅訟"。 2.《詩經》內容和樂曲分類的名稱。有詩句“三光日月星，四詩風雅頌”。“詩”指的“詩經”，它由《風》《雅》《頌》組成。“雅”又分“大雅”“小雅”，合起來是四部分。雅樂為朝廷的樂曲﹐頌為宗廟祭祀的樂曲。 3.指盛世之樂﹑廟堂之樂。 |
| 小唱 | 小唱 釋義： ①古代俚歌。 南朝 梁簡文帝 《上菩提樹頌啟》：“臣聞擊轅小唱，有慕風雅； 巴 人淺曲，實仰陽春。” ②樂曲體裁之一，由管樂伴奏；后演變成為民間曲藝。 宋 張炎 《詞源·音譜》：“惟慢曲、引、近則不同，名曰小唱，須得聲字清圓，以啞觱篥合之，其音甚正。” 宋 灌圃耐得翁 《都城記勝·瓦舍眾伎》：“唱叫‘小唱’，謂執板唱慢曲、曲破，大率重起輕殺，故曰淺斟低唱。” 宋 無名氏 《錯立身》戲文第四出：“不要砌末，只要小唱。” 清 李斗 《揚州畫舫錄·虹橋錄下》：“小唱以琵琶、弦子、月琴、檀板合動而謌。” ③指從事小唱曲藝的藝人。 明 沈德符 《野獲編·兵部·武臣好文》：“今年至都，在 黃貞甫 禮部坐中，見二三小唱，窄袖急裝若遠游者，來叩首，云謝別。” 明 湯顯祖 《邯鄲記·驕宴》：“﹝外甥﹞是當今第一名小唱。” |
| 雅頌 | 雅頌 雅頌，漢語詞匯。 拼音：yǎ sòng 釋義：1、亦作"雅訟"。 2.《詩經》內容和樂曲分類的名稱。有詩句“三光日月星，四詩風雅頌”。“詩”指的“詩經”，它由《風》《雅》《頌》組成。“雅”又分“大雅”“小雅”，合起來是四部分。雅樂為朝廷的樂曲﹐頌為宗廟祭祀的樂曲。 3.指盛世之樂﹑廟堂之樂。 |
| 還京樂 | 還京樂 (1).樂曲名。《新唐書·禮樂志十二》：“是時，民間以帝自 潞州 還京師，舉兵夜半誅 韋皇后 ，制《夜半樂》、《還京樂》二曲。” 唐 段安節 《樂府雜錄·夜半樂》：“ 明皇 自 潞州 入平內難，正夜半，斬 長樂門 關，領兵入宮剪逆人。后撰此曲，名《還京樂》。” 唐 羅隱 《中元甲子以辛丑駕幸蜀》詩之三：“可憐一曲《還京樂》，重對紅蕉教 蜀 兒。”(2).詞牌名。調見 宋 周邦彥 《片玉詞》。 |
| 清唱劇 | 清唱劇 清唱劇是一種大型套曲結構，有一定的戲劇情節，由多種聲樂曲以及管弦樂隊組成，其中包括詠嘆調、宣敘調、重唱、以及合唱，是介于歌劇和康塔塔之間的多樂章大型聲樂套曲，由管弦樂隊伴奏。其中，各樂章的歌詞在內容上較康塔塔更具有連貫性。清唱劇與歌劇的不同是：沒有布景、服裝和動作，多在音樂會上演出。 |
| 進行曲 | 進行曲 進行曲主要是軍隊中用來統一行進步伐一致的要求，以偶數拍作周期性反復，常用2/4 ，4/4 的拍子。 進行曲最初出現在古希臘的悲劇中。 進行曲原是舞曲的一種，多用于群眾出場，退場的時候。十七世紀起，漸漸傳入音樂藝術的領域。 現代進行曲則指十七世紀以后，用銅管樂隊（此處有異）吹奏的樂曲。. |
| 輕音樂 | 輕音樂 輕音樂又名“情調音樂”，指流行音樂（準確的概念應為商品音樂，即以贏利為主要目的創作的音樂）中的器樂作品，不包括搖滾樂、迪斯科等節奏強烈的音樂。 輕音樂以通俗方式詮釋樂曲，其來源可以是原創，也可以是對古典音樂、流行音樂或者民間音樂進行改編而成。輕音樂一般以小型樂隊加以演奏，結構簡單、節奏明快、旋律優美。輕音樂可以營造溫馨浪漫的情調，帶有休閑性質。輕音樂起源于一戰后的英國，在20世紀中后期達到鼎盛，在二十世紀末漸被新紀元音樂取代，但時至今日尚有一定影響力。 |
| 進行曲 | 進行曲 進行曲主要是軍隊中用來統一行進步伐一致的要求，以偶數拍作周期性反復，常用2/4 ，4/4 的拍子。 進行曲最初出現在古希臘的悲劇中。 進行曲原是舞曲的一種，多用于群眾出場，退場的時候。十七世紀起，漸漸傳入音樂藝術的領域。 現代進行曲則指十七世紀以后，用銅管樂隊（此處有異）吹奏的樂曲。. |
| 中和樂 | 中和樂 唐 樂曲名 宋 王溥 《唐會要·諸樂》：“﹝ 貞元 十二年﹞ 昭義 節度使 王虔休 獻《繼天誕圣樂》一曲……以葉中和之樂。其曲譜同進上。先時，有太常樂人 劉玠 ，流落至 潞州 ， 虔休 因令造此曲以進，今《中和樂》起於此。” |
| 中和樂 | 中和樂 唐 樂曲名 宋 王溥 《唐會要·諸樂》：“﹝ 貞元 十二年﹞ 昭義 節度使 王虔休 獻《繼天誕圣樂》一曲……以葉中和之樂。其曲譜同進上。先時，有太常樂人 劉玠 ，流落至 潞州 ， 虔休 因令造此曲以進，今《中和樂》起于此。” |
| 旱天雷 | 旱天雷 （廣東音樂）《旱天雷》是一首很有代表性的廣東音樂，最早見于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》，原是由廣東音樂作曲家及揚琴演奏家嚴公尚（嚴老烈）根據《三寶佛》的第二段《三汲浪》改編而成的揚琴曲，后又成為廣東音樂樂曲。現有多種演奏形式。 |
| 清唱劇 | 清唱劇 清唱劇是一種大型套曲結構，有一定的戲劇情節，由多種聲樂曲以及管弦樂隊組成，其中包括詠嘆調、宣敘調、重唱、以及合唱，是介于歌劇和康塔塔之間的多樂章大型聲樂套曲，由管弦樂隊伴奏。其中，各樂章的歌詞在內容上較康塔塔更具有連貫性。清唱劇與歌劇的不同是：沒有布景、服裝和動作，多在音樂會上演出。 |
| 輕音樂 | 輕音樂 輕音樂又名“情調音樂”，指流行音樂（準確的概念應為商品音樂，即以贏利為主要目的創作的音樂）中的器樂作品，不包括搖滾樂、迪斯科等節奏強烈的音樂。 輕音樂以通俗方式詮釋樂曲，其來源可以是原創，也可以是對古典音樂、流行音樂或者民間音樂進行改編而成。輕音樂一般以小型樂隊加以演奏，結構簡單、節奏明快、旋律優美。輕音樂可以營造溫馨浪漫的情調，帶有休閑性質。輕音樂起源于一戰后的英國，在20世紀中后期達到鼎盛，在二十世紀末漸被新紀元音樂取代，但時至今日尚有一定影響力。 |
| 將軍令 | 將軍令 （古曲）《將軍令》源于唐王朝皇家樂曲, 流傳至今一千多年. 有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。這里介紹的是四川揚琴曲。《將軍令》原是“四川揚琴”（曲藝的一種）的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。 將軍令 （漢語詞語）將軍令，漢語詞語，意思是將軍的命令。 |
| 樂句 | 樂句 樂句是構成一首樂曲的一個具有特性的基本結構單位。英文：Phrase (a sub-section of a meody) 在歌曲中，樂句比較容易理解。特別是結構方整的歌曲。比如四句歌詞，對應著四個樂句，句句之間有呼吸。 |
| 樂句 | 樂句 樂句是構成一首樂曲的一個具有特性的基本結構單位。英文：Phrase (a sub-section of a meody) 在歌曲中，樂句比較容易理解。特別是結構方整的歌曲。比如四句歌詞，對應著四個樂句，句句之間有呼吸。 |
| 將軍令 | 將軍令 （古曲）《將軍令》源于唐王朝皇家樂曲, 流傳至今一千多年. 有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。這里介紹的是四川揚琴曲。《將軍令》原是“四川揚琴”（曲藝的一種）的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。 將軍令 （漢語詞語）將軍令，漢語詞語，意思是將軍的命令。 |
| 琴曲 | 琴曲 古琴所奏的樂曲，亦指琴聲。主要分為儒家琴曲與道家琴曲， 她是中國民族音樂的瑰寶。南朝 梁 庾肩吾 《侍宣猷堂宴湘東王應令》詩：“竹徑簫聲發，桐門琴曲愁。” 唐 王灣 《晚春詣蘇州敬贈武員外》詩：“從來琴曲罷，開匣為君張。” |
| 樂曲 | 樂曲 樂曲，或稱音樂，廣義而言可以指任何一種藝術的、令人愉快的、審慎的或其他什么方式排列起來的聲音。音樂的定義仍存在著激烈的爭議，但通常可以解釋為一系列對于有聲、無聲具有時間性的組織，并含有不同音階的節奏、旋律及和聲。 |
| 凱樂 | 凱樂 （漢語詞匯）凱樂，表示勝利的樂曲同時也表現出歡樂歡樂的樂曲。崔豹，嵇康都曾評價過，并表示欣賞。 |
| 凱樂 | 凱樂 （漢語詞匯）凱樂，表示勝利的樂曲同時也表現出歡樂歡樂的樂曲。崔豹，嵇康都曾評價過，并表示欣賞。 |
| 變奏曲 | 變奏曲 變奏曲是指主題及其一系列變化反復，并按照統一的藝術構思而組成的樂曲。“變奏”一詞，源出拉丁語variatio,原義是變化，意即主題的演變。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。作曲家可新創主題，也可借用現成曲調。然后保持主題的基本骨架而加以自由發揮。手法有裝飾變奏、對應變奏、曲調變奏、音型變奏、卡農變奏、和聲變奏、特性變奏等。另外，還可以在拍子、速度、調性等方面加以變化而成一段變奏。變奏少則數段。多則數十段。變奏曲可作為獨立的作品，也可作為大型作品的一個樂章。 |
| 曲終奏雅 | 曲終奏雅【解釋】樂曲到終結處奏出了典雅純正的樂音。后比喻文章或藝術表演在結尾處特別精采。也比喻結局很好。【出處】《漢書·司馬相如傳贊》：“揚雄以為靡麗之賦，勸百而風一，猶騁鄭衛之聲，曲終而奏雅，不已戲乎？”【示例】這真是“～”，令人如釋重負，覺得天皇畢竟圣明，好人也終于得救。 ◎魯迅《且介亭雜文·病后雜談》【語法】緊縮式；作賓語、賓語；含褒義 |
| 商律 | 商律 商律，拼音是shāng lǜ，漢語詞語，解釋為商調式的樂曲，即旋律以商為主音的樂曲，也泛稱樂曲。 |
| 朱鷺曲 | 朱鷺曲 拼音：zhū lù qǔ 注音： 樂曲名。 漢 鼓吹鐃歌十八曲的第一曲。傳說 戰國 楚威王 時曾有朱鷺合沓飛翔而來舞。一說古代在鼓上飾畫作鷺形，因以為名。 南朝 梁元帝 《鳥名詩》：“復聞《朱鷺曲》，鉦管雜回潮。” 唐 陸龜蒙 《和寄毗陵魏處士樸》：“溪籟自吟《朱鷺曲》，沙云還作白鷗媒。” 明 楊慎 《升庵詩話·朱鷺》：“古樂府有《朱鷺曲》。解云：因飾鼓以鷺而名曲焉……蓋鷺色本白， 漢 初有朱鷺之瑞，故以鷺形飾鼓，又以朱鷺名《鼓吹曲》也。” |
| 回旋曲 | 回旋曲 （樂曲形式）回旋曲是一種曲式，也可以作為一種音樂體裁，起源于歐洲民間的輪舞歌曲！ |
| 思悲翁 | 思悲翁 sī bēi wēng ㄙㄧ ㄅㄟ ㄨㄥ 思悲翁 漢 樂曲名。 漢 鼓吹鐃歌十八曲之一。參閱《樂府詩集·鼓吹曲辭一·漢鐃歌》 郭茂倩 題解引 南朝 陳智匠 《古今樂錄》。 思悲翁，唐思，奪我美人侵以遇。悲翁也，但我思。蓬首狗，逐狡兔，食交君。梟子五，梟母六，拉沓高飛暮安宿。 |
| 朱鷺曲 | 朱鷺曲 拼音：zhū lù qǔ 注音： 樂曲名。 漢 鼓吹鐃歌十八曲的第一曲。傳說 戰國 楚威王 時曾有朱鷺合沓飛翔而來舞。一說古代在鼓上飾畫作鷺形，因以為名。 南朝 梁元帝 《鳥名詩》：“復聞《朱鷺曲》，鉦管雜回潮。” 唐 陸龜蒙 《和寄毗陵魏處士樸》：“溪籟自吟《朱鷺曲》，沙云還作白鷗媒。” 明 楊慎 《升庵詩話·朱鷺》：“古樂府有《朱鷺曲》。解云：因飾鼓以鷺而名曲焉……蓋鷺色本白， 漢 初有朱鷺之瑞，故以鷺形飾鼓，又以朱鷺名《鼓吹曲》也。” |
| 塞上曲 | 塞上曲 （琵琶大套文曲）《塞上曲》是一首琵琶傳統大套文曲，曲譜最早見于李芳園的《琵琶譜》。樂曲通過描寫王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲切之情。 塞上曲 （漢語詞語）塞上，塞指邊界上險要地方。塞上指軍事位置重要的邊境地區。亦泛指北方長城內外。塞上曲即為邊境地區的反映軍民文化生活的曲子。 |
| 曲終奏雅 | 【解釋】樂曲到終結處奏出了典雅純正的樂音。后比喻文章或藝術表演在結尾處特別精采。也比喻結局很好。【出處】《漢書·司馬相如傳贊》：“揚雄以為靡麗之賦，勸百而風一，猶騁鄭衛之聲，曲終而奏雅，不已戲乎？”【示例】這真是“～”，令人如釋重負，覺得天皇畢竟圣明，好人也終于得救。 ◎魯迅《且介亭雜文·病后雜談》【語法】緊縮式；作賓語、賓語；含褒義 |
| 變奏曲 | 變奏曲 變奏曲是指主題及其一系列變化反復，并按照統一的藝術構思而組成的樂曲。“變奏”一詞，源出拉丁語variatio,原義是變化，意即主題的演變。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，所用的變奏手法各不相同。作曲家可新創主題，也可借用現成曲調。然后保持主題的基本骨架而加以自由發揮。手法有裝飾變奏、對應變奏、曲調變奏、音型變奏、卡農變奏、和聲變奏、特性變奏等。另外，還可以在拍子、速度、調性等方面加以變化而成一段變奏。變奏少則數段。多則數十段。變奏曲可作為獨立的作品，也可作為大型作品的一個樂章。 |
| 梅花三弄 | 梅花三弄 《梅花三弄》是改編自瓊瑤小說的愛情電視劇，由沈怡執導，瓊瑤編劇。分為三部作品《梅花烙》、《水云間》、《鬼丈夫》；講述了三個動人的愛情故事。 梅花三弄 （漢語文化中一種游戲詩）《梅花三弄》本是琴曲名。弄，可指奏樂，也可作量詞，用于樂曲，一曲曰一弄。三弄，就是三支曲子。這組《梅花三弄》從形式到內容都給人以美的享受。 |
| 新聲 | 新聲 新聲：漢語詞語 新聲：中國新聲代群星演唱歌曲 新聲 （漢語詞語）新聲是指新作的樂曲或新穎美妙的樂音。 |
| 鄭曲 | 鄭曲 鄭曲（zhèng qǔ）：春秋 鄭國 的樂曲。多指俗曲。 南朝 梁 劉勰《文心雕龍·樂府》：“雖三調之正聲，實《韶》《夏》之 鄭 曲也。” 范文瀾 注：“蓋譏其詞之不雅耳。” |
| 大遍 | 大遍 。 唐 宋 大曲用語。遍，樂曲的一套。每套大曲由十余遍組成，凡完整演唱各遍的，稱大遍。 唐 元稹 《琵琶歌》：“《涼州》大徧最豪嘈，《六幺》散序多籠捻。”《新唐書·禮樂志十二》：“《涼州曲》，本 西涼 所獻也，其聲本宮調，有大遍、小遍。” 宋 王灼 《碧雞漫志》卷三：“凡大曲有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虛催、實催、袞遍、歇指、殺袞，始成一曲，此謂大遍。” |
| 移宮換羽 | 移宮換羽【解釋】宮、羽：古代樂曲中的兩種曲調名。原指樂曲換調。后也比喻事情的內容有所變更。【出處】宋·周邦彥《意難忘·美人》詞：“知音見說無雙，解移宮換羽，未怕周郎。” |
| 麗曲 | 麗曲 麗曲，漢語詞匯。 拼音：lì qǔ 釋義：1、指美妙的樂曲。2、指靡麗的樂曲。 |
| 鄭曲 | 鄭曲 鄭曲（zhèng qǔ）：春秋 鄭國 的樂曲。多指俗曲。 南朝 梁 劉勰《文心雕龍·樂府》：“雖三調之正聲，實《韶》《夏》之 鄭 曲也。” 范文瀾 注：“蓋譏其詞之不雅耳。” |
| 移宮換羽 | 【解釋】宮、羽：古代樂曲中的兩種曲調名。原指樂曲換調。后也比喻事情的內容有所變更。【出處】宋·周邦彥《意難忘·美人》詞：“知音見說無雙，解移宮換羽，未怕周郎。” |
| 麗曲 | 麗曲 麗曲，漢語詞匯。 拼音：lì qǔ 釋義：1、指美妙的樂曲。2、指靡麗的樂曲。 |
| 迴旋曲 | 回旋曲 （樂曲形式）回旋曲是一種曲式，也可以作為一種音樂體裁，起源于歐洲民間的輪舞歌曲！ |