詩意的詞語
詩意的詞語：1. 夢幻；2. 清新；3. 恬靜；4. 閑適；5. 浪漫；6. 純真；7. 恍惚；8. 恍然大悟；9. 悠遠；10. 憂郁；11. 靜謐；12. 沉靜；13. 寧靜；14. 灑脫；15. 淡雅；16. 優美；17. 柔美；18. 溫柔；19. 情深；20. 深情
詩意的詞語 相關詞語和解釋
| 詞語 | 拼音/解釋 |
|---|---|
| 詩意 | 詩意 （漢語詞語）詩意，是詩人用一種藝術的方式，對于現實或想象的描述與自我感受的表達。在情感立場上，有歌頌的，也有批判的；在表達方式上，有委婉的，也有直抒胸臆的；在形式上，以《詩經》為代表的風雅頌和楚辭為濫觴，而漢代樂府又有所發展。詩意的主要載體，是為唐代達到巔峰的近體詩和古體詩，以及在宋代最流行的詞，元代的曲。 |
| 詩意 | 詩意 （漢語詞語）詩意，是詩人用一種藝術的方式，對于現實或想象的描述與自我感受的表達。在情感立場上，有歌頌的，也有批判的；在表達方式上，有委婉的，也有直抒胸臆的；在形式上，以《詩經》為代表的風雅頌和楚辭為濫觴，而漢代樂府又有所發展。詩意的主要載體，是為唐代達到巔峰的近體詩和古體詩，以及在宋代最流行的詞，元代的曲。 |
| 詩圖 | 詩圖 詩圖 【注音】：shī tú 【釋義】：1.依據詩意所繪的圖。《晉書．文苑傳》稱顧愷之"每重嵇康四言詩﹐因為之圖"為以詩意作圖之始。 2.《詩經》的圖譜。 3.富有詩意的優美圖畫。 |
| 詩圖 | 詩圖 詩圖 【注音】：shī tú 【釋義】：1.依據詩意所繪的圖。《晉書．文苑傳》稱顧愷之"每重嵇康四言詩﹐因為之圖"為以詩意作圖之始。 2.《詩經》的圖譜。 3.富有詩意的優美圖畫。 |
| 浪漫 | 浪漫 （漢語詞語）浪漫是指為所愛的人或物達到感動，開心等正面意義，并且能被記住一段時間或更久的一個人或者多人所做的行為或語言。稱為浪漫。 浪漫，意為縱情；浪漫；富有詩意，充滿幻想；不拘小節（情侶關系而言）。此詞來自于西方詞語Romantic音譯的演變而成，其作用就是為了翻譯Romantic。至于說出自宋·蘇軾《與孟震同游常州僧舍》詩之一：“年來轉覺此生浮，又作三吳浪漫游。”中的“浪漫”二字，并不是一個詞語，而是兩個并列字，詩中此二字的意義與現在浪漫一詞的意思不同。 |
| 俗意 | 俗意 sú yì 庸俗的詩意。 宋 嚴羽 《滄浪詩話·詩法》：“學詩先除五俗：一曰俗體，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韻。” 郭紹虞 校釋引 陶明濬 《詩說雜記》：“俗意者何？善頌善禱，能諛能諧，毫無超逸之志是也。” |
| 唐衢痛哭 | 唐衢痛哭 唐衢痛哭 ： tánɡ qú tònɡ kū 1.唐衢，唐中葉詩人，屢應進士試，不第。所作詩意多傷感。見人詩文有所悲嘆者，讀后必哭。嘗游太原，預友人宴，酒酣言事，失聲大哭。時人稱唐衢善哭。事見唐李肇《唐國史補》卷中﹑白居易《傷唐衢》詩二首﹑《舊唐書．唐衢傳》。后用為傷時失意之典。 |
| 畫中有詩 | 畫中有詩【解釋】指畫里富有詩意。【出處】宋·蘇軾《東坡志林·題王維〈藍關煙雨圖〉》：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”【語法】主謂式；作主語、賓語；含褒義 |
| 畫中有詩 | 【解釋】指畫里富有詩意。【出處】宋·蘇軾《東坡志林·題王維〈藍關煙雨圖〉》：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”【語法】主謂式；作主語、賓語；含褒義 |
| 早霞短笛 | 早霞短笛 早霞短笛 散文詩集。柯藍作。1958年出版。收散文詩二百余篇。題材廣泛，從日常生活一些富有詩意的場景中表現作者的思想感情。篇幅短小，語言精練，意境深邃。 |
| 簽詩 | 簽詩 簽詩 qiān shī 寺廟中供卜問吉兇所編的詩句。多寫于竹制簽牌上，貯于簽筒內，由卜問者抽取，而后據詩意附會人事吉兇。清·錢大昕《十駕齋養新錄·簽詩》：“今神廟皆有簽詩，占者以決休咎，其來久矣。” 清·李慈銘《越縵堂讀書記·文學》：“據《玉壺清話》， 盧多遜幼時抽得 云陽道觀 廢壇上古簽筒一詞，知今神廟簽詩五代時已有。”參閱宋文瑩 《玉壺清話》卷三、宋陸游《老學庵筆記》卷二。 |
| 籤詩 | 簽詩 簽詩 qiān shī 寺廟中供卜問吉兇所編的詩句。多寫于竹制簽牌上，貯于簽筒內，由卜問者抽取，而后據詩意附會人事吉兇。清·錢大昕《十駕齋養新錄·簽詩》：“今神廟皆有簽詩，占者以決休咎，其來久矣。” 清·李慈銘《越縵堂讀書記·文學》：“據《玉壺清話》， 盧多遜幼時抽得 云陽道觀 廢壇上古簽筒一詞，知今神廟簽詩五代時已有。”參閱宋文瑩 《玉壺清話》卷三、宋陸游《老學庵筆記》卷二。 |
| 詩痕 | 詩痕 詩痕，是漢語詞匯，讀音為shī hén，意思是帶有詩意的景象。 |
| 詩景 | 詩景 富有詩意的景色，優美的景色 釋義 唐 朱慶馀 《杭州盧錄事山亭》詩：“山色滿公署，到來詩景饒。” 唐 朱慶馀 《送唐中丞開淘西湖夏日游泛因書示郡人》詩：“空馀孤嶼來詩景，無復橫槎礙柳條。” |
| 詩痕 | 詩痕 詩痕，是漢語詞匯，讀音為shī hén，意思是帶有詩意的景象。 |
| 詩鬮 | 詩鬮 【詞語】：詩鬮 【注音】：shī jiū 【釋義】：1.將詩書于紙片﹐卷成小團﹐任人拈取﹐據詩意以定可否的一種游戲。 |
| 詩景 | 詩景 富有詩意的景色，優美的景色 釋義 唐 朱慶馀 《杭州盧錄事山亭》詩：“山色滿公署，到來詩景饒。” 唐 朱慶馀 《送唐中丞開淘西湖夏日游泛因書示郡人》詩：“空馀孤嶼來詩景，無復橫槎礙柳條。” |
| 三疊陽關 | 【解釋】即《陽關三疊》。琴曲。琴譜以唐王維《送元二使安西》詩為主要歌詞，并引申詩意，增添詞句，抒寫離別之情。因全曲分三段，原詩反復三次，故稱“三疊”。后泛指送【出處】宋·周邦彥《蘇幕遮》詞：“《三疊陽關》聲漸杳。斷雨殘云，只怕巫山曉。”【示例】肺腑，恨怎舒，《～》愁萬縷。 ◎元·宋方壺《斗鵪鶉·送別》套曲 |
| 詩鬮 | 詩鬮 【詞語】：詩鬮 【注音】：shī jiū 【釋義】：1.將詩書于紙片﹐卷成小團﹐任人拈取﹐據詩意以定可否的一種游戲。 |
| 暴風雨 | 暴風雨 （莎士比亞創作戲劇）《暴風雨》是英國劇作家威廉·莎士比亞晚期創作的一部戲劇，是一部傳奇劇，該劇大約寫于1611年，于1611年末首演，1623年第一次正式出版。 該劇講述米蘭公爵普洛斯彼羅被弟弟安東尼奧篡奪了爵位，只身攜帶襁褓中的獨生女米蘭達逃到一個荒島，并依靠魔法成了島的主人。后來，他制造了一場暴風雨，把經過附近的那不勒斯國王和王子斐迪南及陪同的安東尼奧等人的船只弄到荒島，又用魔法促成了王子與米蘭達的婚姻。結局是普洛斯彼羅恢復了爵位，寬恕了敵人，返回家園。 全劇充滿詩意與平和寧靜的氣息，玄妙的幻想、瑰麗的描寫、生動的形象、詩意的背景。 暴風雨 （漢語詞語）暴風雨，拼音bào fēng yǔ，是指伴有雨的狂風天氣。 |
| 暴風雨 | 暴風雨 （莎士比亞創作戲劇）《暴風雨》是英國劇作家威廉·莎士比亞晚期創作的一部戲劇，是一部傳奇劇，該劇大約寫于1611年，于1611年末首演，1623年第一次正式出版。 該劇講述米蘭公爵普洛斯彼羅被弟弟安東尼奧篡奪了爵位，只身攜帶襁褓中的獨生女米蘭達逃到一個荒島，并依靠魔法成了島的主人。后來，他制造了一場暴風雨，把經過附近的那不勒斯國王和王子斐迪南及陪同的安東尼奧等人的船只弄到荒島，又用魔法促成了王子與米蘭達的婚姻。結局是普洛斯彼羅恢復了爵位，寬恕了敵人，返回家園。 全劇充滿詩意與平和寧靜的氣息，玄妙的幻想、瑰麗的描寫、生動的形象、詩意的背景。 暴風雨 （漢語詞語）暴風雨，拼音bào fēng yǔ，是指伴有雨的狂風天氣。 |
| 羅曼蒂克 | 羅曼蒂克 （漢語詞語）羅曼蒂克，英文romantic，又稱為浪漫，辭典上的解釋是：富有詩意，充滿幻想。(浪漫的，激情的，也就是羅曼蒂克）和romance（戀愛史、故事、浪漫）的詞根都是Rome，就是羅馬。Romance還有羅曼語系的意思。 |
| 禎符 | 禎符 祥瑞;吉兆。 zhēn fú 禎符 祥瑞；吉兆。 《南史·宋紀中·文帝》：“ 徐羨之 、 傅亮 等以禎符所集，備法駕奉迎。” 唐 崔璐 《覽皮先輩盛制作十韻以寄用伸款仰》：“在人為英杰，與國作禎符。” 清 洪昇 《長生殿·疑讖》：“細端詳，詩意少禎符。” |
| 禎符 | 禎符 祥瑞;吉兆。 zhēn fú 禎符 祥瑞；吉兆。 《南史·宋紀中·文帝》：“ 徐羨之 、 傅亮 等以禎符所集，備法駕奉迎。” 唐 崔璐 《覽皮先輩盛制作十韻以寄用伸款仰》：“在人為英杰，與國作禎符。” 清 洪升 《長生殿·疑讖》：“細端詳，詩意少禎符。” |
| 羅曼蒂克 | 羅曼蒂克 （漢語詞語）羅曼蒂克，英文romantic，又稱為浪漫，辭典上的解釋是：富有詩意，充滿幻想。(浪漫的，激情的，也就是羅曼蒂克）和romance（戀愛史、故事、浪漫）的詞根都是Rome，就是羅馬。Romance還有羅曼語系的意思。 |
| 頓銼 | 頓銼 漢語詞匯，猶頓挫。指詩意跌宕轉折，回旋起伏。 |
| 送別 | 送別 （王維五言古詩）《送別》是唐代詩人王維創作的一首五言古詩。這是首送友人歸隱的詩，采用問答的方式從友人口中說出歸隱的原因，也表現了詩人復雜的思想感情。詩人對友人關切愛護，既勸慰友人又對友人的歸隱生活流露出羨慕之情，說明詩人對自己的現實也不很滿意。全詩語言看似平淡無奇，但最后兩句卻頓增詩意，可謂詞淺情深，蘊含著不盡的意味。 送別 （漢字詞語）送別是一個漢語詞語， 拼音：sòng bié 意思是送行。 |
| 送別 | 送別 （王維五言古詩）《送別》是唐代詩人王維創作的一首五言古詩。這是首送友人歸隱的詩，采用問答的方式從友人口中說出歸隱的原因，也表現了詩人復雜的思想感情。詩人對友人關切愛護，既勸慰友人又對友人的歸隱生活流露出羨慕之情，說明詩人對自己的現實也不很滿意。全詩語言看似平淡無奇，但最后兩句卻頓增詩意，可謂詞淺情深，蘊含著不盡的意味。 送別 （漢字詞語）送別是一個漢語詞語， 拼音：sòng bié 意思是送行。 |
| 黃鶴樓 | 黃鶴樓 （唐代崔顥所作七言律詩）《黃鶴樓》是唐代詩人崔顥創作的一首七言律詩。此詩描寫了在黃鶴樓上遠眺的美好景色，是一首吊古懷鄉之佳作。這首詩首聯巧用典故由仙人乘鶴歸去引出黃鶴樓；頷聯緊承首聯，說自從仙人離去，黃鶴樓已經歷經千百年之久；頸聯詩意一轉，進入景物描寫，寫晴日在黃鶴樓所見之景；尾聯以寫煙波江上日暮懷歸之情作結，使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界。全詩雖不協律，但音節嘹亮而不拗口，信手而就，一氣呵成；情景交融，意境深遠。 |
| 送杜少府之任蜀州 | 送杜少府之任蜀州 《送杜少府之任蜀州》是唐代詩人王勃的作品。此詩意在慰勉友人勿在離別之時悲哀。首聯描畫出送別地與友人出發地的形勢和風貌，隱含送別的情意，嚴整對仗；頷聯為寬慰之辭，點明離別的必然性，以散調相承，以實轉虛，文情跌宕；頸聯奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，使友情升華到一種更高的美學境界；尾聯點出“送”的主題，而且繼續勸勉、叮嚀朋友，也是自己情懷的吐露。此詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達，堪稱送別詩中的不世經典，全詩僅僅四十個字，卻縱橫捭闔，變化無窮，仿佛在一張小小的畫幅上，包容著無數的丘壑，有看不盡的風光，至今廣泛流傳。 |
| 簪菊 | 簪菊 《簪菊》出自清代小說家曹雪芹所著小說《紅樓夢》的第三十八回，是小說人物賈探春所作菊花詩，是一首七言律詩。首聯寫詩人平素對菊花便喜愛有加。頷聯寫詩人的聯想。借杜牧、陶淵明等為數不多的高士，表達自已愛菊之情的真摯與濃烈。頸聯承接前面兩聯，點明了簪菊的用意，不是因為女孩子的愛美之心，而是像杜牧、陶淵明等須眉男子一樣，愛慕菊花高潔的情懷。尾聯表達了詩人不顧譏議、自拔于流俗、我行我素的氣概。這首詩反映了古代人重陽登高插花的風俗，也流露出探春企圖如男子一樣要立出”一番事業”的心情。此詩并沒有多少新意，多是或用典故或化用前人詩意。 |
| 黃鶴樓 | 黃鶴樓 （唐代崔顥所作七言律詩）《黃鶴樓》是唐代詩人崔顥創作的一首七言律詩。此詩描寫了在黃鶴樓上遠眺的美好景色，是一首吊古懷鄉之佳作。這首詩首聯巧用典故由仙人乘鶴歸去引出黃鶴樓；頷聯緊承首聯，說自從仙人離去，黃鶴樓已經歷經千百年之久；頸聯詩意一轉，進入景物描寫，寫晴日在黃鶴樓所見之景；尾聯以寫煙波江上日暮懷歸之情作結，使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界。全詩雖不協律，但音節嘹亮而不拗口，信手而就，一氣呵成；情景交融，意境深遠。 |
| 春夜喜雨 | 春夜喜雨 《春夜喜雨》是唐代詩人杜甫創作的一首詩。此詩以極大的喜悅之情細致地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩人運用擬人手法，對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。 |
| 白鼻騧 | 白鼻騧 （李白詩作）《白鼻騧》是詩人李白的樂府詩，是《全唐詩》的第165卷第14首詩。此詩與傳統詩的形式不同，上闋下闋字數不同，為少見的李白詩之一。前兩句描繪一幅白鼻騧奔騰、銀鞍雪光閃耀、障泥錦飄然的騎馬飛奔美景圖。末兩句描繪一幅春風細雨落花之時、騎白鼻騧直奔胡姬酒肆痛飲酒的景致。 “銀鞍”、“白鼻騧”、“障泥錦”，營造出尊貴奢華、高貴冷艷的威風場景，引人入勝。“云”、“細雨”、“春風”、“花落”、“揮”，觥籌交錯中，使得詩意具有飛揚跋扈、豪放不羈的氣勢。此詩字里間處處充溢著胡地風尚、胡兒氣質的氣象，豪放奔騰，胡氣四溢，雖言縱酒行樂意，亦有客至如歸的親切感。 |
| 大堤曲 | 大堤曲 （唐代李白詩作）《大堤曲》是唐代大詩人李白的作品。此詩寫戀人失約之痛。“佳期大堤下”，“不見眼中人”是全詩的脈絡。首二句寫景，與失約之痛成反襯；三四句言本相約大堤，不見對方赴約，故南望而流淚；五六句言不唯不見，就連相見之夢也不作，而歸罪于春風“吹散”；末二句言因不見戀人，覺時光過得很慢。全詩意似直述，筆實曲折，顯示出情深意遠，婉轉流麗的特點。 |
| 艷詩 | 艷詩 【詞目】艷詩 【讀音】yàn shī 【釋義】情感詩意：1.指以男女愛情為題材的詩歌（詩文）。2.艷詩，又曰"艷體詩",是中晚唐詩歌中的一個重要類別·古代詩論家往往以儒家詩教觀作為論詩的依據，將其斥為"淫詩"而大加批判，或者將其視為"香草美人"的政治寓托而進行歪曲和比附·建國后很長一段時間由于沿用傳統的文學價值觀和簡單化的批評方法，艷詩在很長一段時間內被研究者所忽略·二十世紀九十年代以來對它的研究有所增多·在總體研究和單個作家的艷詩研究方面均取得較大進展· |
| 豔詩 | 艷詩 【詞目】艷詩 【讀音】yàn shī 【釋義】情感詩意：1.指以男女愛情為題材的詩歌（詩文）。2.艷詩，又曰"艷體詩",是中晚唐詩歌中的一個重要類別·古代詩論家往往以儒家詩教觀作為論詩的依據，將其斥為"淫詩"而大加批判，或者將其視為"香草美人"的政治寓托而進行歪曲和比附·建國后很長一段時間由于沿用傳統的文學價值觀和簡單化的批評方法，艷詩在很長一段時間內被研究者所忽略·二十世紀九十年代以來對它的研究有所增多·在總體研究和單個作家的艷詩研究方面均取得較大進展· |
| 傷春 | 傷春 （陳與義詩詞作品）《傷春》是宋代詩人陳與義的一首慨嘆國事的悲憤詩。寫于北宋建炎年間，當時詩人逃難至湖南邵陽。 首聯嘆惜朝廷無平戎之策，致使金兵不斷南侵。國勢日衰。頷聯舉汴京淪陷、飛龍入海兩件典型事例，說明投降路線造成的嚴重后果，既痛心疾首，也隱含諷刺。頸聯緊扣詩題寫詩人有國難奔，有家難回的悲痛心情，感人肺腑。尾聯贊揚抗金將領的勇敢行為，激勵人們的愛國熱情。全詩語句明凈，音調響亮，用典貼切，形象生動。 傷春 （漢語詞語）題目是“傷春”，并不是寫一般斷腸的春色，而是“天翻地覆傷春色”(陳與義《雨中對酒庭下海棠經雨不謝》)，也就是杜甫《春望》所寫“國破山河在，城春草木深”的詩意。實際是傷時，也是傷國。全詩正是圍繞著感傷國事這個主旨展開了深沉的藝術構想。 |
| 天狗 | 天狗 （郭沫若《女神》中的名篇）《天狗》是現代文學家郭沫若1920年2月初創作的一首詩，首次發表在1920年7月的《時事新報·學燈》上，后收入作者第一本新詩集《女神》。 詩的第一節，作者便以“天狗”自居，喊出了吞月、吞日、吞一切星球的氣魄；第二節，表明“五四”新人具有無限的能量，可改變山河、大地、宇宙；第三節，充分展示“五四”時期個性解放的痛苦歷程；最后一節，則是個性獲得充分張揚所帶來的自豪感。該詩主要通過天狗形象的塑造，抒發了詩人否定舊的社會現實、擺脫舊的思想束縛、張揚個性、追求解放的強烈愿望，集中體現出五四時期提倡科學、民主和自由的時代精神。全詩共二十九行，句句以“我”領起，形成排比句式，一氣呵成；詩句或長或短，詩意或急或緩，復沓疊加，充分體現了詩情狂熱激蕩的內在旋律。 |
| 敘事詩 | 敘事詩 敘事詩是詩歌體裁的一種。它用詩的形式刻畫人物，通過寫人敘事來抒發情感，與小說戲劇相比，它的情節一般較為簡單。這種體裁形式，有故事有人物等小說的內容，而且情景交融，兼有抒情詩的特點；情節完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡練的敘事，有層次清晰的生活場面。 |
| 傷春 | 傷春 （陳與義詩詞作品）《傷春》是宋代詩人陳與義的一首慨嘆國事的悲憤詩。寫于北宋建炎年間，當時詩人逃難至湖南邵陽。 首聯嘆惜朝廷無平戎之策，致使金兵不斷南侵。國勢日衰。頷聯舉汴京淪陷、飛龍入海兩件典型事例，說明投降路線造成的嚴重后果，既痛心疾首，也隱含諷刺。頸聯緊扣詩題寫詩人有國難奔，有家難回的悲痛心情，感人肺腑。尾聯贊揚抗金將領的勇敢行為，激勵人們的愛國熱情。全詩語句明凈，音調響亮，用典貼切，形象生動。 傷春 （漢語詞語）題目是“傷春”，并不是寫一般斷腸的春色，而是“天翻地覆傷春色”(陳與義《雨中對酒庭下海棠經雨不謝》)，也就是杜甫《春望》所寫“國破山河在，城春草木深”的詩意。實際是傷時，也是傷國。全詩正是圍繞著感傷國事這個主旨展開了深沉的藝術構想。 |
| 黍苗 | 黍苗 《黍苗》，《詩經·小雅·魚藻之什》的一篇。為先秦時代的漢族詩歌。全詩五章，每章四句。是宣王時徒役贊美召穆公（即召伯）營治謝邑之功的作品，詩意自明。《毛詩序》說它是“刺幽王也。不能膏澤天下，卿士不能行召伯之職焉”。前人多有辯駁，朱子直言：“此宣王時美召穆公之詩，非刺幽王也。”(《詩序辨說》)可謂干凈利落。《詩經》是漢族文學史上第一部詩歌總集。對后代詩歌發展有深遠的影響，成為中國古典文學現實主義傳統的源頭。 |
| 敘事詩 | 敘事詩 敘事詩是詩歌體裁的一種。它用詩的形式刻畫人物，通過寫人敘事來抒發情感，與小說戲劇相比，它的情節一般較為簡單。這種體裁形式，有故事有人物等小說的內容，而且情景交融，兼有抒情詩的特點；情節完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡練的敘事，有層次清晰的生活場面。 |
| 七里瀨 | 七里瀨 《七里瀨》是南朝宋詩人謝靈運所作的五言古詩。這首詩詩一韻到底，凡十六句，每四句為一節。開頭四句語言頗艱澀費解。第二節的四句全是景語。第三節從寫景轉入抒情，卻兼有議論。最后一節，作者借古人以明志。詩意借觀賞沿江景物以寄托作者落落寡合的“羈心”，詩中雖作曠達語，卻充滿了不合時宜的牢騷。這首詩以景入情，跌蕩起伏，正相表里。 |
| 風雨 | 風雨 （李商隱五言律詩）《風雨》是唐代詩人李商隱創作的一首五言律詩。這是一首作者以風雨比喻自己境遇的詠懷詩。這首詩首聯借《寶劍篇》的典故發端，反襯自己長年漂泊凄涼的身世。頷聯通過對比抒發自己對不平境遇的怨憤。頸聯直接寫明由于陷入黨爭，致使新知，舊友都已疏遠冷落，更具體表現了自己孤凄寂寞的身世。尾聯寫自己本欲斷酒，但由于憂愁，又不斷飲酒消愁。全詩意境悲涼，表現詩人沉淪孤獨的感情和遭遇，真切感人。 風雨 （漢語詞語）1.風和雨。 2.刮風下雨。 3.比喻危難和惡劣的處境。 4.比喻紛紛的議論和各種各樣的傳說。 |
| 七里瀨 | 七里瀨 《七里瀨》是南朝宋詩人謝靈運所作的五言古詩。這首詩詩一韻到底，凡十六句，每四句為一節。開頭四句語言頗艱澀費解。第二節的四句全是景語。第三節從寫景轉入抒情，卻兼有議論。最后一節，作者借古人以明志。詩意借觀賞沿江景物以寄托作者落落寡合的“羈心”，詩中雖作曠達語，卻充滿了不合時宜的牢騷。這首詩以景入情，跌蕩起伏，正相表里。 |
| 風雨 | 風雨 （李商隱五言律詩）《風雨》是唐代詩人李商隱創作的一首五言律詩。這是一首作者以風雨比喻自己境遇的詠懷詩。這首詩首聯借《寶劍篇》的典故發端，反襯自己長年漂泊凄涼的身世。頷聯通過對比抒發自己對不平境遇的怨憤。頸聯直接寫明由于陷入黨爭，致使新知，舊友都已疏遠冷落，更具體表現了自己孤凄寂寞的身世。尾聯寫自己本欲斷酒，但由于憂愁，又不斷飲酒消愁。全詩意境悲涼，表現詩人沉淪孤獨的感情和遭遇，真切感人。 風雨 （漢語詞語）1.風和雨。 2.刮風下雨。 3.比喻危難和惡劣的處境。 4.比喻紛紛的議論和各種各樣的傳說。 |
| 氣格 | 氣格 (1).指詩文的氣韻和風格。 (2).指人的氣度和品格。 與詩學有關的古代美學概念。 如宋代的《宣和畫譜》云：“杜牧作行草，氣格雄健。”又宋葉夢得《石林詩話》卷上云：“歐陽文忠公詩始矯昆體，尊以氣格為主，故其言多平易疏暢，律詩意所到處，雖語有不倫，亦不復問。” 氣，指人的精神氣質。 |
| 鄉土 | 鄉土 《鄉土》是中央電視臺七套農業節目播出的一檔農業紀錄片類節目，《鄉土》欄目所呈現的是“鄉而不俗，土而不粗”的氣質樣貌，我們將用詩意生動的畫面和平實質樸卻帶有哲思的語言呈現給觀眾一道文化大餐。這將是一個既有濃 郁的文化氣質又帶有強烈的情感色彩和詩意空間的欄目。 2013年10月18日，《鄉土》欄目官網正式在農視網開通，觀眾朋友除了能通過中央電視臺第七套農業節目收看之外，還能通過農視網隨時點播節目視頻、參與線上互動活動。 鄉土 （漢語詞語）鄉土，指家鄉的土地，借指家鄉；民俗。 拼音：xiānɡ tǔ 見《列子·天瑞》：“有人去鄉土，離六親，廢家業。” |
| 湘簾 | 湘簾 湘簾，即用湘妃竹做的簾子。湘簾已發展上千年，早在宋代、清代就有詩人提到，宋代 范成大 《夜宴曲》詩記載“明瓊翠帶湘簾斑，風幃繡浪千飛鸞。”湘簾給人高雅、浪漫富有詩意的感覺，一般詩人都會用來修飾詩詞。 現在有很多人為了增加室內外的古樸、典雅獨特的感覺，讓空間充滿書香、質感氣息而采用這樣的簾子。 |
| 早發白帝城 | 早發白帝城 《早發白帝城》是唐代偉大詩人李白在乾元二年（759年）流放途中遇赦返回時所創作的一首七絕，是李白詩作中流傳最廣的名篇之一。此詩意在描摹自白帝至江陵一段長江，水急流速，舟行若飛的情況。首句寫白帝城之高；二句寫江陵路遙，舟行迅速；三句以山影猿聲烘托行舟飛進；四句寫行舟輕如無物，點明水勢如瀉。全詩把詩人遇赦后愉快的心情和江山的壯麗多姿、順水行舟的流暢輕快融為一體，運用夸張和奇想，寫得流麗飄逸，驚世駭俗，又不假雕琢，隨心所欲，自然天成。明人楊慎贊曰：“驚風雨而泣鬼神矣！” |
| 鄉土 | 鄉土 《鄉土》是中央電視臺七套農業節目播出的一檔農業紀錄片類節目，《鄉土》欄目所呈現的是“鄉而不俗，土而不粗”的氣質樣貌，我們將用詩意生動的畫面和平實質樸卻帶有哲思的語言呈現給觀眾一道文化大餐。這將是一個既有濃 郁的文化氣質又帶有強烈的情感色彩和詩意空間的欄目。 2013年10月18日，《鄉土》欄目官網正式在農視網開通，觀眾朋友除了能通過中央電視臺第七套農業節目收看之外，還能通過農視網隨時點播節目視頻、參與線上互動活動。 鄉土 （漢語詞語）鄉土，指家鄉的土地，借指家鄉；民俗。 拼音：xiānɡ tǔ 見《列子·天瑞》：“有人去鄉土，離六親，廢家業。” |
| 江館 | 江館 《江館》是唐代詩人王建的一首五絕。在唐代詩人中，王建是素描速寫高手。這首題為《江館》的五絕，就是一幅清新的江館夜市的素描。詩人筆下的夜市具有鮮明的畫面美和濃郁的詩意美，表現出了詩人有閑心欣喜的心情。 |
| 氣格 | 氣格 (1).指詩文的氣韻和風格。 (2).指人的氣度和品格。 與詩學有關的古代美學概念。 如宋代的《宣和畫譜》云：“杜牧作行草，氣格雄健。”又宋葉夢得《石林詩話》卷上云：“歐陽文忠公詩始矯昆體，尊以氣格為主，故其言多平易疏暢，律詩意所到處，雖語有不倫，亦不復問。” 氣，指人的精神氣質。 |
| 湘簾 | 湘簾 湘簾，即用湘妃竹做的簾子。湘簾已發展上千年，早在宋代、清代就有詩人提到，宋代 范成大 《夜宴曲》詩記載“明瓊翠帶湘簾斑，風幃繡浪千飛鸞。”湘簾給人高雅、浪漫富有詩意的感覺，一般詩人都會用來修飾詩詞。 現在有很多人為了增加室內外的古樸、典雅獨特的感覺，讓空間充滿書香、質感氣息而采用這樣的簾子。 |
| 江館 | 江館 《江館》是唐代詩人王建的一首五絕。在唐代詩人中，王建是素描速寫高手。這首題為《江館》的五絕，就是一幅清新的江館夜市的素描。詩人筆下的夜市具有鮮明的畫面美和濃郁的詩意美，表現出了詩人有閑心欣喜的心情。 |
| 抒情 | 抒情 抒情：表達情思，抒發情感。 指以形式化的話語組織，象征性地表現個人內心情感的一類文學活動，它與敘事相對，具有主觀性、個性化和詩意化等特征。抒情方式具體來分又可分為借景抒情法、觸景生情法、詠物寓情法、詠物言志法、直抒胸臆法、融情于事法和融情于理法等。作為一種特殊的文學反映方式，抒情主要反映社會生活的精神方面，并通過在意識中對現實的審美改造，達到心靈的自由。抒情是個性與社會性的辯證統一，也是情感釋放與情感構造、審美創造的辯證統一。 |
| 玉井 | 玉井 玉井在華山西峰下鎮岳宮院內。井深丈余，井水清澈甘冽，《雍勝略》記述其“深可十丈，圓徑半之”，并記述金大定乙亥年(1179)井旁曾建有玉井樓。樓周巨松喬檜林立。傳說夜間登樓，可以見到五粒松下的琥珀閃閃發光。 民間傳說玉井內生有千葉白蓮，吃了白蓮人可以升仙。唐韓愈的《古意》詩中說：“太華峰頭玉井蓮，花開十丈耦如船。冷比雪霜甘比密，一片入口沉疴痊。”因而玉井也被稱為白蓮池。又傳唐玄宗金仙公主在華山隱居時，對井梳妝，不慎將金簪掉入井內，后來發現金簪自山麓的玉泉院水處流生，于是人們便得出了玉井與山泉潛通的結論，華山峪中的泉水也就有了玉泉這一富有詩意的名字。后來道士賈得升在峪口為師傅陳摶建造祠院，因玉泉流經院內，祠院也因此得名。 |
| 棗花 | 棗花 （舞臺劇）“棗花離俺近，所以俺才看得懂，俺才鼓掌……”是的，棗花不也是她的姐妹嗎？和棗花一樣的女人千千萬萬，不都是在為著掙脫粗粗細細的井繩而向生活發起挑戰嗎？也許這正是舞劇《棗花》取得成功的一個原因。“遺貌取神，以心造境”是中國藝術精神的傳統精髓，《棗花》劇的創作者對于《籬笆·女人和狗》及《轆轤·女人和井》兩部電視連續劇所提供的復雜的人物圈和曲折的故事鏈采取了濃縮、概括、提純、重組的方法，緊緊圍繞棗花的性格及其命運展現，遵循舞劇創作的規律，注重了人物的“神”與空間的“境”的創造，使全劇的結構、意境，與人物的性格及人物與人物之間的心理矛盾統一在詩意美的美學原則之下，收到了情景交融如詩如畫的效果，增強了舞劇的藝術感染力。 |
| 棗花 | 棗花 （舞臺劇）“棗花離俺近，所以俺才看得懂，俺才鼓掌……”是的，棗花不也是她的姐妹嗎？和棗花一樣的女人千千萬萬，不都是在為著掙脫粗粗細細的井繩而向生活發起挑戰嗎？也許這正是舞劇《棗花》取得成功的一個原因。“遺貌取神，以心造境”是中國藝術精神的傳統精髓，《棗花》劇的創作者對于《籬笆·女人和狗》及《轆轤·女人和井》兩部電視連續劇所提供的復雜的人物圈和曲折的故事鏈采取了濃縮、概括、提純、重組的方法，緊緊圍繞棗花的性格及其命運展現，遵循舞劇創作的規律，注重了人物的“神”與空間的“境”的創造，使全劇的結構、意境，與人物的性格及人物與人物之間的心理矛盾統一在詩意美的美學原則之下，收到了情景交融如詩如畫的效果，增強了舞劇的藝術感染力。 |