形容演技好的詞語
形容演技好的詞語：1. 情感真摯；2. 神態自然；3. 表情細膩；4. 深情演繹；5. 傳神演出；6. 出彩表演；7. 技藝精湛；8. 呼之欲出；9. 感情飽滿；10. 真情實感；11. 角色入戲；12. 藝術表現；13. 意境深遠；14. 獨具匠心；15. 形神兼備；16. 情感動人；17. 真情流露；18. 情感細膩；19. 情感豐富；20. 活靈活現
形容演技好的詞語 相關詞語和解釋
| 詞語 | 拼音/解釋 |
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| 戲法 | 戲法 （漢語詞語）戲法，漢語詞匯，出自《樂書》，釋義為巧妙的、機靈的技藝或演技。 |
| 導演 | 導演 （職業名稱）導演，是制作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動融為一體。 導演就好比軍隊的最高指揮者，一部影視作品的質量，在很大程度上決定于導演的素質與修養；一部影視作品的風格，也往往體現導演的藝術風格和性格，更能體現出導演看待事物的價值觀。 |
| 導演 | 導演 （職業名稱）導演，是制作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動融為一體。 導演就好比軍隊的最高指揮者，一部影視作品的質量，在很大程度上決定于導演的素質與修養；一部影視作品的風格，也往往體現導演的藝術風格和性格，更能體現出導演看待事物的價值觀。 |
| 動作演員 | 辭典解釋動作演員 dòng zuò yǎn yuán 表演武打、特技的演藝人員。 如：「這名動作演員不僅武打動作俐落，演技也很好。」 |
| 中路梆子 | 中路梆子 晉劇，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下產生的一個劇種，起初主要活動在山西省中部地區，即清代的太原府、汾州府及平定州所轄的各縣。后來，由于發展迅猛，流傳地區逐步擴展，社會影響越來越大，直至成為今天山西省戲劇的代表劇種——晉劇。 起源探討 關于中路梆子的起源，曾經是晉劇史研究工作者多年爭論的一個問題。從我掌握的資料考證，中路梆子的起源應在清代咸豐年間為妥。因為在此之前，從大量舞臺題所揭示的山西中部城鄉戲劇演出中，主要為蒲州梆子、京都花腔班（今北京劇）和江南絲竹班（南昆曲）三種，根本未見有關“中路梆子”的記述痕跡。只是到了道光初年，被當時稱作山西梆子的蒲州梆子再度復興，所謂：“道光皇帝登龍廷，山西梆子又時興”時期，蒲梆北上，來到了晉中、太原一帶演出，不僅轟動了太原，而且也震撼了北京，這也正迎合了中路地區崛起的一批富商大賈們的娛樂要求，于是他們就以承包形式，邀請蒲梆班社在中路演出，這就是中路富商承辦戲班的開始，但劇種仍為蒲劇。其代表班有平遙縣的萬和班、小平遙班，及介休縣的吉慶班等。 到了咸豐初年，蒲梆開始冷落下來，此時正值太平天國起義發生，義軍一部于咸豐三年八月到達山西平陽府（今臨汾市），其矛頭直指清王朝的首都北京。在這樣的歷史背景下，包括蒲劇在內的外地劇種，很少再來中路地區演出了，致使中路地區出現了一個戲劇活動相對空缺的時期，這對酷愛著戲的中路群眾，尤其是富商們來說倍感失望，于是少數人便開始邀請賦閑文人、票友以及秧歌、皮影藝人等，組織研討班子，擬創立自己的劇種。到了咸豐中后期，經過眾多班子的努力研討，終于在繼承蒲梆音韻和鑼鼓經點的基礎上，結合中路秧歌等的唱腔特點，初步形成了中路梆子的雛形班社，并開始試點演出。其中具有代表性的有榆次黑店班和祁縣三慶班，參加藝人，除了滯留的蒲梆藝人、秧歌及皮影藝人外，還有吹鼓手、店員、礦工、票友等。 到了同治初年，山西社會秩序好轉。新型中路梆子的出現，也受到了更多富商財主們的青睞。于是以祁縣城城金財主為代表的太谷、榆次平遙、孝義、介休等地的財主們，先后成立了上、下聚梨園班、四喜班、四興班、四慶班等班社，他們在演出實踐中，互相學習，不斷改進，使唱腔及文武場面日趨完善；又學習外地劇種管理班社的經驗，使戲班逐步走向了正規化。戲班人員，除文武場保留中路籍藝人外，其他演員大都以高薪從蒲州聘來，所以民間有：“祁太鎦子，蒲州丸子”的諺語。其次，大商家還修建戲房院，購置蘇杭刺繡行頭，增添運輸車輛，制定演出計劃。如戲班自負運輸，每個臺口大都演出三天，每天上、下午，晚三開戲，戲班自辦伙食。每年農歷十月十五日垛箱歇班，藝人放假，次年正月再來組班。班主宏觀領導，具體事物由承事人、掌班人負責。戲班不屬商業性質，盈虧全由班主自負。只是每到一處，將木制的、標有某某縣某某財主所承戲班名稱的虎牌立在前臺，以示夸耀，還要在后臺粉壁墻上題筆留名。這些舞臺題筆內容廣泛，成了我們今天研究晉劇發展史的金石之證。 隨著中路梆子的日益定型，引起了中小財主和中等商人的承班興趣。他們也從蒲州請來藝人或招來兒童，成立科班。至同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少數州縣初具規模。比較出名的新承戲班有：介休的和盛班、徐溝的五義園、太谷的四盛和班、祁縣的雙慶園、太原的郝店班、汾州府的義慶班等。出名演員有一千紅、八百黑、王彩云、云遮月、天明亮、棒杵紅，以及鼓師楊青、宋興兒，琴師彭根只等。經常上演的劇目有：《和氏璧》、《棋盤街》、《春秋配》、《普救詩》、《御果園》、《漁家樂》、《趙家樓》、《炮烙柱》、《鋒箭頭》、《吉慶圖》、《落馬湖》、《北天門》、《撫琴》、《偷雞》、《掃雪》、及昆曲戲《草坡》、《賜副》、《慶頂珠》等。由于藝人的精湛表演，給觀眾留下了深刻的印象，至今晉中仍有“四喜班，是好戲，禿紅、吐丑、蓋陜西。人參娃娃、大嘴丑，后邊跟的一桿旗……”等戲諺流傳。不過，此時的中路梆子，在山西戲苑中仍是一枝新秀，而以金和班為首的蒲州梆子、三慶班為首的京都花腔班、鳴福班為首的江南昆曲班等，仍活躍在中路地區，形成了多劇并存、爭芬斗妍的時代。 可惜上述局面維持不久，一場前所未有的劫難發生了。光緒元到四年，山西與鄰省陸續遭受特大旱蟲等自然災害，在此情況下，多數戲班停演，藝人失散或喪身，就連曾解囊資助的富商大賈也改變了初衷。到光緒六七年后，中路梆子才開始恢復，起班社有原來長年包份制的娛樂性團體，變為以名老藝人承班、或以財主領銜承班的商業性經營組織。此時，搭班藝人嚴重短缺，不得不就近收留中路籍貧苦兒童加入科班培養使用，他們經教學3-5月，便強行登臺，俗稱“強出窩”。有的靠打罵體罰逼迫學戲，當時比較出名的科班有榆次流村的而保和班、清源杜村的喜梨園、孟封村的小梨園等。其中二保和班，培養的演員最多，幾乎遍及中路各地。 輝煌時期 光緒十年后，中路梆子再次興起，出現了中路藝人演中路戲的新氣象，使舊日那種蒲梆藝人演中路戲的局面開始改變。從光緒十五年后到清末中路梆子進入一個輝煌時期。此時，中路各地的富商、財主、職員等，再次支持中路梆子的發展，他們有的自己承班，有的做藝人承班的后臺，使戲劇班社像雨后春筍般地發展起來，每個府、州、縣在同一年里， 承辦班社不下兩三個，最多的為太谷、平遙兩縣，常年班子不下5個。演出活動有廟會戲、集市戲、踩臺戲、開光戲、商行戲、開市戲、求神戲、還愿戲、祭祀戲、婚喪壽慶戲及官戲等。一般村莊，每年也唱戲一臺；大型集鎮，每年多達5-10臺，中路梆子已成為中路人民群眾喜聞樂見的主要劇種了，而且它也隨中路商人遠足張家口、包頭、歸化等地，與當地劇種競獻技。中路梆子在發展過程中，由于地域關系，吸收民間藝術等成份的不同，在表演程式、演唱風格，前場經譜上形成了三大流派，即以太原府轄縣的上路班；汾州府轄縣的下路班；平定、遼州所轄縣的東四處班而區分。直到解放后上述三者的較小差異，合為一體。 這個時期，中路出名的班次有榆次的三保和班、會音班、太谷的坤梨園，祁縣的榮升班、永盛園，平遙的同春園、祝豐園，介休的全福班、同盛園，汾州俯的春和園、如意班，孝義的長盛班、翠梨園，壽陽的小萬順園、三鴻班，盂縣的福順班、魁梨園，交城的仁義園，平定的四喜園等。北路有忻州的興盛班、峰縣的小景翠園、大同府的萬盛班、五臺縣的昌盛園、天城(鎮)縣的合義班等。名藝人有三盞燈、二八黑、福盛生、玉石娃娃(劉玉富)、十里麻、核桃紅、玻璃翠、玉昌紅、金大丑、狗兒旦、玉印里、夜壺丑、沒骨頭、草上飛、六月鮮、五月鮮、黃芽韭、曬鞋旦、子都生，及文武場師傅任應只、楊甲成、孫三蠻、馬鑼三、趙毛蠻、楊七成等。上演代表劇目有《北游宮》、《雁塔寺》、《葫蘆峪》、《乾坤帶》、《日月圖》、《牧虎關》、《忠孝義》、《贊王宮》、《蘆花河》、《黃河陣》、《光武興》、《南陽關》、《豫讓橋》、《烏玉帶》、《朝金鼎》、《鐵冠圖》、《奚皇莊》、《表功》、《戲叔》、《八蠟廟》、《寧武關》、《玉虎墜》等。廣大觀眾公認的上三班好戲為太谷的坤梨園、錦梨園和祁縣的榮升班。坤梨園在班主三盞燈的帶領下，演的很紅，被冠以“字號班”的美名。諺云：“三盞燈，進了城，買賣人，冒了魂……。”“三盞燈進了村，長工放羊的歇了工。前晌看了七星廟，后晌再看凳王宮。”可見演況之盛。 中路梆子的輝煌，還有一個標志是，遍布城鄉的票兒班、自樂班。所謂票兒班，就是由商人、農民、私墊先生等自發建立的娛樂組織，參加者稱票友，藝高的稱“合文家”，大多是業余農閑聚集起來，自拉自唱，吸引不少觀眾。這種組織起到了義務向群眾宣傳戲劇、加深群眾熱愛戲劇的橋梁作用。所瀝富樂班，是富豪人家利用歇班機會，將名藝人及文化名人請到家中一邊演唱、娛樂，一邊研討修改劇本、曲調，或改進表演招式等。這種活動也叫“走暗場”，待成熟之后，上臺正式演出，這叫“走明場”。這種由富人、知識分子和名老藝人組成的三結合自樂班，是中路梆子發展史上的一個創舉。其中，成效卓著者有太原縣(今晉源鎮)的聚文會、太谷北恍村曹家班、祁縣城渠家班等。 中路梆子走向極盛之后，這時江南絲竹班、京都花腔班等基本退出了中路舞臺，只有蒲梆偶爾還來，已勢頭大減。 辛亥革命后，中路各縣一度動蕩不安，有錢有勢者大都采取回避觀望態度。因此，中路梆子的承班人多改為前清衙門、鏢局遺老等人充任。同時中路籍藝人隊伍也已成長壯大，蒲梆藝人中除定居者外，其余已不再來中路搭班了。民國 5—19年(1916—1930)，山西局勢相對穩定，中路梆子又進入第二個輝煌時期。特點是： (一)班社林立，流派擴大。此時的中路梆子，不僅扎根雁北、占領口外，且在河北省西部、陜西省東北部，以及省內原平陽府、潞安府所轄的北部各縣，也發展建立了班社，形成了橫跨我國北方的山西、陜西、河北、綏遠、察哈爾 5個省區的大型劇種，從而被人們稱為山西梆子。僅就中路地區30個縣來講，這個階段出現過的戲班就有 120余個，其中壽陽最多，陸續承辦過21個。著名的上三班好戲為太谷縣楊成齋的錦梨園、胡萬義的萬福園和徐溝縣陳玉的自誠園等。 (二)、名伶薈萃，競爭激烈。由于班社林立，互爭高低。民國14年后，徐溝自誠園班主陳玉，第一次從張家口調回大牛牛、二女只等坤角藝人，與本班男藝人同臺共演，引起轟動，觀者如潮。接著是河北梆子武打藝人來晉搭班，他們的真刀真槍、實打實拚的武功戲贏得了觀眾的好評。再是以太谷萬福園為代表的一些班社，也不甘落后，二返蒲州，選聘新秀。這樣就使中路梆子形成了一個人才濟濟、實力強大、互相競爭的大好局面。此時的名藝人，中路籍的有：蓋天紅、說書紅、李子健(后唱了京戲)、十三紅、小十二紅、三兒生、天貴旦、毛毛旦、獅子黑、十七生、福義丑、彥章黑、抓心旦、有福旦、玉蘭旦、靈石旦、李陽黑、燕憲旦、灌腸紅、發財生、雞毛丑、中頭黑等；著名戲曲研究工作者有，郭維芝、裴世昌等，口外坤角有大中 牛、二牛牛、二女只、極金枝、橙金梅等；文武場名師有高錫禹、楊甲成、程貽公、李萬業、萬金只、武滿倉、二丁只、馬步隆等。 (三)劇目繁多，文武齊備。由于人才輩出，上演的劇目多是名人手戲。常見的有《六月雪》、《鳳儀亭》、《金沙灘》、《上天臺》、《白蛇傳》、《鐵弓緣》、《百子圖》、《法門寺》、《雙官諧》、《萬佛衣》、《中梁圖》、《梅降褒》、《雙羅衫》、《十三妹》、《塔子溝》、《玉棋子》、《烈火旗》、《一捧雪》、《金錢豹》等，共 200余本、回、出。可謂文武皆能、行行不擋。 (四)演技精湛，百花齊放。此時，各個班社盡展新招，各門藝人也在唱、做、念、打特技等表演方面各領風騷。如三兒生開辟的小生瀟灑腔和出汗功、毛毛旦的呀呀腔、天貴旦的咳咳腔、蓋蒲州的“十不該”、“十爐香”的垛板體、獅子黑的髓譜造形、翎翎生的翎子功、彥章黑的崩頭皺紋功、自來香的蹺子功、抓心旦的臺步功、油糕旦的疊衣功、萬人迷的水袖功、少少貞的不扶手朝天蹬、鹿兒紅的紙循功、天貴旦的鼻涕功、紅梅旦的噴火功、說書紅的茶盤功、有福旦的椅子功等，都令人拍案叫絕。既給觀眾以美的享受，也為我省戲曲藝術留下了寶貴遺產。民諺有，“寧肯擠的扯了褲腰，不要誤了三兒生的坐窯”，“寧肯挨一頓頂門棍，不要誤了天貴旦的血手印”、“看了萬人迷，一輩子不用吃(娶)婆姨”等。 從2O年代起，山西梆子由于部分老藝人健在，舞臺格局能維持男女同臺演出，故涌現出了太谷錦藝園等上三班好戲。民國24年(1935），以著名女藝人丁果仙為首的步云劇社，和以蓋天紅為首的唐風劇社，分赴北京、天津、上海等地演出，大大地擴大了山西梆子的影響，也與兄弟劇種藝人交流了經驗，豐富了自己。后來山西梆子出現了由男角主演逐步向女角主演轉化的局面。隨之也帶來了潛在的問題：因女子演戲更能招來觀眾、更能掙錢的影響，各地掀起了一般專門培養女藝人的熱潮。如太谷富慶園科班、榆次坤梨園科班、祁縣小同梨園科班、盂縣承慶園科班等，都是收的清一色女戶，進行培訓。就連當時的老藝人說書紅、玉蘭旦、有福旦、五月鮮、二牛旦、蓋天紅、水仙花及名人丁果仙、彼吉仙、懿萬山等，也紛紛招收女弟子，隨班邊教邊演。所以到“七·七事變”前，山西梆子的舞臺名伶，絕大多數是坤角。如被桂桃、被桂君、被桂琴、劉桂英、程玉英、劉俊英、董翠紅、董桂花、黃彼樓、鐳蓮花、撼蓮春、牛桂英、郭鳳英、郭蘭英、冀美蓮、孫福娥、花艷君、丁艷霞、喬玉仙、張美琴、梁小云、劉芝蘭、冀蘭香、郭紅梅、馬秋仙、二奴奴、任玉珍等；男角新秀只有王銀柱、鄭雅樓、趙月樓、王正魁等極少數人。 山西梆子由于演員“陰盛陽衰”，所以使許多優秀的盔靠戲、硬功戲、武打戲以及花臉、丑角戲等。逐步停演或失傳，也使這個北方劇種特有的激昂奔放的道白、唱腔，和起伏跌宕的表演程式，逐步被婉轉悠揚的曲調和綿綿纏纏的作派所代替，從而失去其昔日的那種陽剛之氣和鏗鏘特色。 橫遭劫難 閻、馮倒蔣失敗后，山西經濟蕭條，晉鈔毛荒。山西梆子的部分班社中，由賭徒、毒品販、地痞等人把持或承辦。他們為了撈錢，常常利用演出機會，公開放賭、銷售毒品：還教唆引誘藝人沾染嗜好，誤入歧途，腐敗風氣傳入戲班，造成臺風不振，藝人思想墮落、藝術水平下降，給許多藝人的生活帶來嚴重困難，以至少數坤角藝人，迭遭不幸，陷入困境，不能自拔，這在廣大人民群眾中造成了極壞的影響。以上是使山西梆子從高峰向下滑的內因所在。然而使其慘遭摧殘的外因是日本侵略者的入侵。 蘆溝橋事變后，日本軍很快入侵山西，所到之處，燒殺搶掠，無惡不作，迫使各地戲班全部解體，藝人四散，其中部分人亡命國外，部分入改行種地，部分人收縮到太原，榆次戲園之內，部分人如三兒生、蓋天紅等則受盡日軍欺凌，含恨而死。只有少數人進入太行、晉綏、晉察冀等革命根據地，以嶄新的面貌為抗日軍民演出服務。而在日軍侵華的 8年中，敵占區廣大農村觀眾，卻與山西梆子基本隔絕，農村個人承班的現象也不復存在。直至抗戰勝利后，閻錫山重返太原，組織文宣隊之類，才偶爾演出，但班內藝人受盡地方官僚、土豪等的凌侮和壓榨，哪有藝術表演可言。 縱觀抗戰前后的10多年間，山西梆子所遭受的劫難，造成了晉劇發展史上的第一次低潮時期。 中路梆子的特點是旋律婉轉、流暢，曲調優美、圓潤、親切，道白清晰，具有晉中地區濃郁的鄉土氣息和自己獨特風格。 中路梆子淵源于蒲州梆子，清道光、咸豐年間已經盛行。它吸收了蒲劇的許多特點，又經過許多藝人的豐富和發展，逐漸形成了自己的風格。可以說，它是在蒲劇基礎上大膽突破和創新而形成的一種別具一格的梆子戲。 近百年來，中路梆子的一些前輩、老藝人對這一劇種的發展做出了積極的貢獻，如孟珍卿（藝名“三兒生”）、張景云（藝名“十三紅”）、高文翰（藝名“說書紅”）、喬國瑞（藝名“獅子黑”）、田桂子、毛毛旦、油樵旦等，在唱腔和做派上，不斷創新，不斷改進，路子越走越寬，戲越演越精。尤其是著名晉劇演員丁果仙登臺后，由于她的艱苦的戲曲舞臺實踐，在唱腔、道白、做派等方面，都有新的改進，對今日晉劇風格的形成，起了重要作用。 中路梆子最早主要活動在太原周圍，很容易吸收兄弟劇種的長處，融會貫通。因此，這一劇種演出范圍也隨之逐步擴大。抗日戰爭以前，已經擴展到河北西部、陜西北部、內蒙地區。在以上地區，相繼建立了固定的中路梆子劇團，演唱晉劇。抗日戰爭中，許多中路梆子藝人參加了中國共產黨領導下的挽救民族危亡的英勇斗爭，在晉察冀、晉綏、太行等革命根據地演出。他們不僅演傳統戲，而且還演現代戲、新編劇目。在前方和根據地公演，受到人民的贊揚，對鼓舞人民的士氣，起到一定的作用。晉綏七月劇社（中路梆子）曾隨軍到西安、成都、甘肅天水等地進行過較長時期的演出活動。 解放以后，中路梆子劇團逐漸增多，尤其在晉中、呂梁、太原地區，差不多縣縣有專業劇團，許多村鎮有業余劇團。著名劇目《打金技》已拍成電影。 山西省晉劇院是山西省晉劇主要演出團體。成立于一九五九年二月。這個劇團演出歷史較久，多年來，培養了不少青年演員，積累了豐富的舞臺實踐經驗，許多優秀演員薈萃于此，受到了山西省晉劇到好者的擁戴。 山西省晉劇院設在太原，現有演職人員二百八十七人。這個劇院，在歷史上曾經匯集了山西省內晉劇的老藝人丁果仙、牛桂英、郭鳳英、梁巧云、冀美蓮等人。這些老藝人，經過舞臺生活的千雕百鑿，形成了自己一套獨特的表演風格、唱腔，在群眾中留有很深的印象和很高的威信。 現在，這個劇院的著名演員有王愛愛、田桂蘭、冀平、馬玉樓、劉漢銀、郭鳳英、王寶釵等。山西省晉劇院的代表劇目有傳統戲《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《殺宮》、《算糧》等。 中路梆子溯源及發展概況 晉劇，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下產生的一個劇種，起初主要活動在山西省中部地區，即清代的太原府、汾州府及平定州所轄的各縣。后來，由于發展迅猛，流傳地區逐步擴展，社會影響越來越大，直至成為今天山西省戲劇的代表劇種——晉劇。 |
| 文江 | 文江 文江在2009年的國慶60周年獻禮電視劇《決戰黎明》中，文江扮演的牛鐵柱也是個性鮮明，獲得了導演龐好的好評。 《鏢行前傳》是文江第一次參演的武打片，片中大部分的武打鏡頭都是文江自己來打。從生活劇《以愛情的名義》中的反一號劉建國，到《西部之戀》中的轉業軍官季承，到《黃飛鴻》中頗具挑戰的日本領事山本，再到《北魏馮太后》中拓跋家族的頑固派拓跋他，以及領銜主演的《長城腳下是我家》中的鄭大墻，文江扮演的角色多種多樣，演技日益成熟，既得到了導演的肯定，也給觀眾留下了非常深刻的印象。2016年，文江在電視劇《九州天空城》中飾演閣主。2016年，出演近代諜戰劇《獵豺狼》，在劇中飾演端木弘，一個捍衛國家，終于信仰、正義凜然，充滿智慧的刑偵警察。2017年，文江在電視劇《龍鳳店傳奇》中飾演劉默。 |
| 舒暢 | 舒暢 舒暢，1987年12月1日出生于吉林，祖籍重慶，自幼在北京長大，中國內地女演員。 1992年，5歲的舒暢參演第一部電視劇《我的故事》涉足影視圈。1997年，出演了家庭劇《單親之家》，同年發行了首張個人專輯《少了媽媽只有半個家》，專輯首發超過10萬張。 2003年，因出演清宮劇《孝莊秘史》中古典溫婉的董鄂妃一角而受到關注。2005年，憑借神話劇《寶蓮燈》中小狐貍小玉一角被觀眾熟知。2008年，出演了科幻劇《魔幻手機》，并在騰訊星光大典上獲“年度最具突破電視演員”獎。2012年，在宮廷劇《宮鎖珠簾》中挑戰出演了性格迥異的雙胞胎姐妹云嬪、牡丹。2013年，舒暢主演了民國劇《烽火佳人》，該劇獲得第二十屆上海電視節暨白玉蘭獎“最受關注電視劇獎”。2017年1月29日，《大唐榮耀》播出，舒暢在劇中扮演神醫王妃——慕容林致，演技受到好評；2月9日，古裝歷史劇《天下長安》開機拍攝，舒暢在劇中出演一代賢后——長孫皇后；7月31日，主演的現代都市劇《我的早更女友》開機拍攝，舒暢在劇中飾演了時髦的“早更女”戚嘉。12月30日，主演的年代懸疑劇《心如鐵》于江西衛視、重慶衛視上星播出，舒暢在劇中扮演人物命運幾經波折的小蘋果。 舒暢 （漢語詞語）舒暢是一個漢語詞語。拼音：shū chàng。指心情的舒展與暢快。多指內心豁然開朗有種莫名的情緒釋放得到的暢快感。近義詞有舒適、舒服、舒坦等。 |
| 舒暢 | 舒暢 舒暢，1987年12月1日出生于吉林，祖籍重慶，自幼在北京長大，中國內地女演員。 1992年，5歲的舒暢參演第一部電視劇《我的故事》涉足影視圈。1997年，出演了家庭劇《單親之家》，同年發行了首張個人專輯《少了媽媽只有半個家》，專輯首發超過10萬張。 2003年，因出演清宮劇《孝莊秘史》中古典溫婉的董鄂妃一角而受到關注。2005年，憑借神話劇《寶蓮燈》中小狐貍小玉一角被觀眾熟知。2008年，出演了科幻劇《魔幻手機》，并在騰訊星光大典上獲“年度最具突破電視演員”獎。2012年，在宮廷劇《宮鎖珠簾》中挑戰出演了性格迥異的雙胞胎姐妹云嬪、牡丹。2013年，舒暢主演了民國劇《烽火佳人》，該劇獲得第二十屆上海電視節暨白玉蘭獎“最受關注電視劇獎”。2017年1月29日，《大唐榮耀》播出，舒暢在劇中扮演神醫王妃——慕容林致，演技受到好評；2月9日，古裝歷史劇《天下長安》開機拍攝，舒暢在劇中出演一代賢后——長孫皇后；7月31日，主演的現代都市劇《我的早更女友》開機拍攝，舒暢在劇中飾演了時髦的“早更女”戚嘉。12月30日，主演的年代懸疑劇《心如鐵》于江西衛視、重慶衛視上星播出，舒暢在劇中扮演人物命運幾經波折的小蘋果。 舒暢 （漢語詞語）舒暢是一個漢語詞語。拼音：shū chàng。指心情的舒展與暢快。多指內心豁然開朗有種莫名的情緒釋放得到的暢快感。近義詞有舒適、舒服、舒坦等。 |
| 民族舞 | 民族舞 民族舞泛指產生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風格相對穩定、以自娛為主要功能的舞蹈形式。不同地區、國家、民族的民間舞蹈，由于受生存環境、風俗習慣、生活方式、民族性格、文化傳統、宗教信仰等因素影響，以及受表演者的年齡性別等生理條件所限，在表演技巧和風格上有著十分明顯的差異。民間舞不乏樸實無華、形式多樣、內容豐富、形象生動等特點，歷來都是各國古典舞、民間舞、宮廷舞和專業舞蹈創作不可或缺的素材來源。 民族民間舞是一個多層次的概念和可伸縮的界面，它可以包容各種程度的加工。民族舞是一個民族的標志物，（如孔雀舞等，就屬于民族舞）是一個民族乃至一個國家的靈魂。它需要藝術家進行高度的再創造，從民間來最后又回到民間去，練習民族舞好處有如下：1、 有較強趣味性 2、 培養舞者氣質 3、 讓人心情愉悅 4、有益身心。 |
| 拿手好戲 | 拿手好戲【解釋】原指演員擅長的劇目。泛指最擅長的本領。【出處】峻青《壯志錄》：“最后，當老場長的拿手好戲《借東風》收場的時候，三星高高地升起，天已經是在半夜了。”【近義詞】精于此道、看家本領【反義詞】一無所長、一無所能【語法】偏正式；作主語、賓語；用于稱贊人 |
| 拿手好戲 | 【解釋】原指演員擅長的劇目。泛指最擅長的本領。【出處】峻青《壯志錄》：“最后，當老場長的拿手好戲《借東風》收場的時候，三星高高地升起，天已經是在半夜了。”【近義詞】精于此道、看家本領【反義詞】一無所長、一無所能【語法】偏正式；作主語、賓語；用于稱贊人 |
| 懷玉 | 懷玉 懷玉是臺灣電視連續劇《懷玉公主》中的女主角，是明朝亡國皇帝永歷之女。清將傅正攻破云南明宮，意外收養一女嬰，帶回撫養，取名懷玉。《懷玉公主》一切由三個來自不同背景的人帶出，一個是明朝的刁蠻公主（懷玉），一個是清朝深宮里的風流皇帝（康熙），一個是流放邊疆的藩王之子（吳應熊）。由他們撞擊出來的友情火花，繼而燃點出一個凄美的愛情故事，及一段崎嶇的人生，劇情峰回路轉，是一部集人氣與演技的經典好戲。 |
| 懷玉 | 懷玉 懷玉是臺灣電視連續劇《懷玉公主》中的女主角，是明朝亡國皇帝永歷之女。清將傅正攻破云南明宮，意外收養一女嬰，帶回撫養，取名懷玉。《懷玉公主》一切由三個來自不同背景的人帶出，一個是明朝的刁蠻公主（懷玉），一個是清朝深宮里的風流皇帝（康熙），一個是流放邊疆的藩王之子（吳應熊）。由他們撞擊出來的友情火花，繼而燃點出一個凄美的愛情故事，及一段崎嶇的人生，劇情峰回路轉，是一部集人氣與演技的經典好戲。 |
| 驚豔 | 辭典解釋驚艷 jīng yàn 驚嘆女性外貌的美麗。如：「她亮麗的外貌，出眾的氣質，令在場人士驚艷不已。」清?錢泳《履園叢話?七?臆論?立志》:「有某公子最愛度曲，每登場，必妝束小旦，驚艷絕人，觀者贊服。」 驚嘆事物的美好。 唐?姚合〈和座主相公雨中作〉詩：「花低驚艷重，竹凈覺聲真。」 明?楊慎〈鴈來紅賦〉：「殘蝶留連而驚艶，胡蜂躑躅而疑香。」 如：「她將劇中人的情感拿捏得絲絲入扣，演技令人驚艷。」 |
| 火候 | 火候 （烹調術語）火候，是菜肴烹調過程中，所用的火力大小和時間長短。 火候 （漢語詞語）火候是指在烹飪過程中，根據菜肴原料老嫩硬軟與厚薄大小和菜肴的制作要求，采用的火力大小與時間長短。火候是烹調技術的關鍵環節。有好的原料、輔料、刀工，若火候不夠，菜肴不能入味，甚至半生不熟；若過火，就不能使菜肴鮮嫩爽滑，甚至會糊焦。 |
| 高明 | 高明 高明，1942年1月28日出生于江蘇省，影視演員，中國電影家協會理事，西安電影制片廠國家一級演員。 2002年參演《誓言無聲》飾演反間諜專家許子風。2006年參演《闖關東》飾演森田大介。2008年參演諜戰大戲《誓言永恒》飾演許子風。2009年參演獻禮大戲《決戰南京》飾演楊百川。2010年參演《少林寺傳奇3》飾演大反派索額圖。2011年參演《國門英雄》飾演老關長。2012年參演《勸和小組》飾演簡爺爺。2013年參演反貪題材電視劇《守望正義》飾演肖大河。2015年，主演了根據真實歷史事件改編，以經典戰例黃土嶺戰役為背景的電影《誘狼》。2016年4月，拍攝了當代農村反腐題材的《啊，父老鄉親》。 高明 （漢語詞匯）高明是一個漢語詞匯，讀音為gāo míng，指秉性高亢明爽；高超明智；富貴、勢位高的人。見《尸子》卷上：“天高明，然后能燭臨萬物。” |
| 張揚 | 張揚 （北京好好學教育科技有限公司消防教研室主任）張揚，男，漢族，1979年8月出生，哈爾濱工程大學建筑工程專業畢業，高級講師，廣西科技大學土木工程建筑學院講師，工學學士學位。現任北京一線錦程國際教育咨詢有限公司、北京好好學教育科技有限公司教研部消防教研室主任，消防高級講師。 主講課程：消防工程師課程、工程力學、流體力學 研究方向：消防指揮系、工程力學 1996.09-2000.07 哈爾濱工程大學建筑工程專業學生 2000.07-2006.07 中國人民武裝警察部隊學院消防指揮系教師 2006.07-2008.05 中國人民武裝警察部隊學院圖書館教師 2008.05-2016.03 中國人民武裝警察部隊學院基建辦甲方代表（正團職） 2016.03-至今 北京一線錦程國際教育咨詢有限公司、北京好好學教育科技有限公司教研部消防教研室主任，消防高級講師。 1、2012年一級建造師（房建專業） 2、2013年招標師 3、2014年一級建造師（市政專業） 4、2014年經濟師 5、2016年一級消防工程師 在國家級、省部級刊物發表有關消防、建筑等專業論文30余篇。 張揚 （漢語詞語）張揚，漢語詞匯。 拼音：zhāng yáng 注音： 解釋：宣揚；聲張。 |
| 張揚 | 張揚 （北京好好學教育科技有限公司消防教研室主任）張揚，男，漢族，1979年8月出生，哈爾濱工程大學建筑工程專業畢業，高級講師，廣西科技大學土木工程建筑學院講師，工學學士學位。現任北京一線錦程國際教育咨詢有限公司、北京好好學教育科技有限公司教研部消防教研室主任，消防高級講師。 主講課程：消防工程師課程、工程力學、流體力學 研究方向：消防指揮系、工程力學 1996.09-2000.07 哈爾濱工程大學建筑工程專業學生 2000.07-2006.07 中國人民武裝警察部隊學院消防指揮系教師 2006.07-2008.05 中國人民武裝警察部隊學院圖書館教師 2008.05-2016.03 中國人民武裝警察部隊學院基建辦甲方代表（正團職） 2016.03-至今 北京一線錦程國際教育咨詢有限公司、北京好好學教育科技有限公司教研部消防教研室主任，消防高級講師。 1、2012年一級建造師（房建專業） 2、2013年招標師 3、2014年一級建造師（市政專業） 4、2014年經濟師 5、2016年一級消防工程師 在國家級、省部級刊物發表有關消防、建筑等專業論文30余篇。 張揚 （漢語詞語）張揚，漢語詞匯。 拼音：zhāng yáng 注音： 解釋：宣揚；聲張。 |
| 玩票 | 玩票 （詞語）戲劇業余愛好者的確是最早“玩票”的所指，但是隨著時間推移，“玩票”這個概念的范圍也擴大了很多。 比如有一個演員，在一個音樂演唱會上表演性質的唱首歌，但其實他并不想往歌唱界發展也不會出唱片，他的演唱本身沒有什么專業技術可言，那么他的這個演唱就可以被定義成“玩票”。 |
| 踢弄 | 踢弄 踢弄，包括踢碗和拶球兩類。踢碗就是今日說的蹬技。漢代（公元前206年～公元220年）以來的百戲雖然種類很多，但所重視的多為手技，只有在爬竿和拿頂中才以腳輔助手的動作，它并未獨立成為一種專門的足技表演項目。 |
| 唱功 | 唱功 唱功，漢語詞匯，漢語拼音為chàng gōng，指的是演唱的能力，唱歌的能力或者戲曲中演唱唱腔的技巧范圍。想要唱好一首歌，氣息一定要均勻、穩定。 |
| 藝術家 | 藝術家 《藝術家》是一部2011年法國黑白浪漫愛情默片，由法國導演邁克爾·哈扎納維希烏斯執導，讓·杜雅爾丹和貝熱尼絲·貝喬主演。 該片故事發生在1927年到1932年的好萊塢，講述一位走下坡路的男演員和一位正在崛起的女演員之間的愛情故事。 2012年2月26日獲得第84屆奧斯卡金像獎五項大獎以及戛納電影節最佳男主角等25項大獎。 藝術家 （漢語詞語）藝術家（英文叫artist）是指具有較高的審美能力和嫻熟的創造技巧并從事藝術創作勞動而有一定成就的藝術工作者。進行藝術作品的創造活動的人物，通常指在諸如寫作、繪畫、攝影、表演、雕塑、音樂、書法及舞蹈等藝術領域有比較高的成就，從而具備了一定的美學程度的人。既包括在藝術領域，影視領域里以藝術創作作為自己專門職業的人，也包括在自己職業之外從事藝術創作的人。是一個源于自然，發于心靈的藝術作品創作者。 |
| 藝術家 | 藝術家 《藝術家》是一部2011年法國黑白浪漫愛情默片，由法國導演邁克爾·哈扎納維希烏斯執導，讓·杜雅爾丹和貝熱尼絲·貝喬主演。 該片故事發生在1927年到1932年的好萊塢，講述一位走下坡路的男演員和一位正在崛起的女演員之間的愛情故事。 2012年2月26日獲得第84屆奧斯卡金像獎五項大獎以及戛納電影節最佳男主角等25項大獎。 藝術家 （漢語詞語）藝術家（英文叫artist）是指具有較高的審美能力和嫻熟的創造技巧并從事藝術創作勞動而有一定成就的藝術工作者。進行藝術作品的創造活動的人物，通常指在諸如寫作、繪畫、攝影、表演、雕塑、音樂、書法及舞蹈等藝術領域有比較高的成就，從而具備了一定的美學程度的人。既包括在藝術領域，影視領域里以藝術創作作為自己專門職業的人，也包括在自己職業之外從事藝術創作的人。是一個源于自然，發于心靈的藝術作品創作者。 |
| 布景 | 布景 （舞臺裝飾）布景décor戲劇演出視覺形象中構成景物環境的實體部分。源于拉丁語裝飾之意。曾稱舞臺裝飾。布景藝術創造的藝術形象，由設計者根據劇情的要求進行構思和設計，用舞臺技術的方法造型和塑形，使其體現在演出中，與燈光、化妝、服裝等共同綜合塑造演出外部形象，幫助演員表演，示劇本內涵。 布景 （詞語解釋）布景（set），在攝影棚內搭置的場景。亦稱內景。它根據美術設計的意圖，運用木構、泥塑、繪制等工藝手段，制成各種景物，加上繪景、燈光的配合，為人物形象創造特定的環境。為把攝影愛好者的資格在發揮以下，自制迷你靜物攝影布景架（個人叫法）一個，有人叫做攝影棚，只可惜在制作開始前沒有用相機完整的記錄下來，只把成品展示以下吧，做工較粗，但還蠻實用的。 |
| 賣解 | 賣解 賣解是一個漢語詞語，讀音是mài xiè， 是指以表演武藝、馬戲、雜技等謀生。 |
| 類型 | 類型 （技術名詞）類型（type）以及類型系統的起源以及研究與發展是獨立于OOP的。早在五十年代的FORTRAN語言編譯器實現中，就已經采用類型系統作為類型檢查的一種手段。廣義的類型一般被定義為一種約束，也就是一種邏輯公式。而在對類型的研究過程中產生多種方法，比如【C&W 1985】等。而代數方法（algebraic approach）是一種非常好的建立類型的形式化規范的方法。代數中的一個類型對應于一系列元素，在它們之上定義代數操作。同時在此基礎上二階λ演算已經被用于繼承和模板所支持的模型。在上面兩種方法中，類型被認為是一系列滿足確定約束條件的元素，更抽象的方式可以把一個類型當作規定一個約束條件，如果我們規定的約束條件越好，相對應的被定義元素的集合就越精密，所以邏輯公式（logical formulas）就成為描述類型特征的最合適工具。在這里，我們不想深入的探究對于類型理論的各種不同的數學模型，我們需要明白的是類型（type）以及類型理論這個在編程語言中經常應用到的概念的內涵是極其豐富的，而其自身理論的發展并非局限于OOP之中，但當兩者相結合的時候就對我們的程序觀產生了巨大的影響。 類型 （漢語詞語）類型，指包含由各特殊的事物或現象抽出來的共通點的抽象概念；在 .NET 框架中，類型(type)又被稱作組件(component)。通常情況下，應用程序既包括我們自己創建的類型，也包括微軟和其他一些組織創建的類型。 |
| 佈景 | 布景 （舞臺裝飾）布景décor戲劇演出視覺形象中構成景物環境的實體部分。源于拉丁語裝飾之意。曾稱舞臺裝飾。布景藝術創造的藝術形象，由設計者根據劇情的要求進行構思和設計，用舞臺技術的方法造型和塑形，使其體現在演出中，與燈光、化妝、服裝等共同綜合塑造演出外部形象，幫助演員表演，示劇本內涵。 布景 （詞語解釋）布景（set），在攝影棚內搭置的場景。亦稱內景。它根據美術設計的意圖，運用木構、泥塑、繪制等工藝手段，制成各種景物，加上繪景、燈光的配合，為人物形象創造特定的環境。為把攝影愛好者的資格在發揮以下，自制迷你靜物攝影布景架（個人叫法）一個，有人叫做攝影棚，只可惜在制作開始前沒有用相機完整的記錄下來，只把成品展示以下吧，做工較粗，但還蠻實用的。 |
| 賣解 | 賣解 賣解是一個漢語詞語，讀音是mài xiè， 是指以表演武藝、馬戲、雜技等謀生。 |
| 類型 | 類型 （技術名詞）類型（type）以及類型系統的起源以及研究與發展是獨立于OOP的。早在五十年代的FORTRAN語言編譯器實現中，就已經采用類型系統作為類型檢查的一種手段。廣義的類型一般被定義為一種約束，也就是一種邏輯公式。而在對類型的研究過程中產生多種方法，比如【C&W 1985】等。而代數方法（algebraic approach）是一種非常好的建立類型的形式化規范的方法。代數中的一個類型對應于一系列元素，在它們之上定義代數操作。同時在此基礎上二階λ演算已經被用于繼承和模板所支持的模型。在上面兩種方法中，類型被認為是一系列滿足確定約束條件的元素，更抽象的方式可以把一個類型當作規定一個約束條件，如果我們規定的約束條件越好，相對應的被定義元素的集合就越精密，所以邏輯公式（logical formulas）就成為描述類型特征的最合適工具。在這里，我們不想深入的探究對于類型理論的各種不同的數學模型，我們需要明白的是類型（type）以及類型理論這個在編程語言中經常應用到的概念的內涵是極其豐富的，而其自身理論的發展并非局限于OOP之中，但當兩者相結合的時候就對我們的程序觀產生了巨大的影響。 類型 （漢語詞語）類型，指包含由各特殊的事物或現象抽出來的共通點的抽象概念；在 .NET 框架中，類型(type)又被稱作組件(component)。通常情況下，應用程序既包括我們自己創建的類型，也包括微軟和其他一些組織創建的類型。 |
| 擱淺 | 擱淺 （包日格麗娜演唱歌曲）《擱淺》是包日格麗娜演唱的歌曲，收錄于專輯《擱淺》。 擱淺 （漢語詞匯）擱淺，詞語，釋意為 船只 進入水淺處，不能行駛；比喻事情遭到阻礙而中途停頓或帆船運動技術術語（指帆船因掌握方向不當而誤入水深小于帆船吃水深度的淺灘上，或因控制不好被風吹在河 床淺處或海灘邊，失去了浮力，無法航行）。 |
| 險技 | 險技 xiǎnjì[acrobatics] 顯得壯觀、好看或驚人的技能,尤指作某種難度很大或很復雜的表演才能 |
| 美聲 | 美聲 （一種聲樂技巧的歌劇唱法）美聲，按字義講，“Bel canto”即優美的歌唱，并兼有美麗的歌曲的含義。它不僅是一種發聲方法，還代表著一種演唱風格，一種聲樂學派，因之通常又可譯作美聲唱法、美聲學派。 美聲歌唱不同于其他歌唱方法的特點之一，是它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的發聲方法，因而產生了一種明亮、豐滿、松弛、圓潤，而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質；其次是它注重句法連貫，聲音靈活，剛柔兼備，以柔為主的演唱風格。 美聲 （漢語詞匯）美聲，漢語詞匯。 拼音：měi shēng 釋義：1、美妙的聲音。2、良好的聲名。 |
| 美聲 | 美聲 （一種聲樂技巧的歌劇唱法）美聲，按字義講，“Bel canto”即優美的歌唱，并兼有美麗的歌曲的含義。它不僅是一種發聲方法，還代表著一種演唱風格，一種聲樂學派，因之通常又可譯作美聲唱法、美聲學派。 美聲歌唱不同于其他歌唱方法的特點之一，是它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的發聲方法，因而產生了一種明亮、豐滿、松弛、圓潤，而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質；其次是它注重句法連貫，聲音靈活，剛柔兼備，以柔為主的演唱風格。 美聲 （漢語詞匯）美聲，漢語詞匯。 拼音：měi shēng 釋義：1、美妙的聲音。2、良好的聲名。 |
| 擱淺 | 擱淺 （包日格麗娜演唱歌曲）《擱淺》是包日格麗娜演唱的歌曲，收錄于專輯《擱淺》。 擱淺 （漢語詞匯）擱淺，詞語，釋意為 船只 進入水淺處，不能行駛；比喻事情遭到阻礙而中途停頓或帆船運動技術術語（指帆船因掌握方向不當而誤入水深小于帆船吃水深度的淺灘上，或因控制不好被風吹在河 床淺處或海灘邊，失去了浮力，無法航行）。 |
| 跑解馬 | 跑解馬 釋義 舊時指在馬上表演各種技藝，以此賺錢謀生。也說“跑馬解”、“跑解馬” 《紅樓夢》第五十一回《薛小妹新編懷古詩 胡庸醫亂用虎狼藥》：晴雯笑道：“也不用我唬去，這小蹄子已經自怪自驚的了。”一面說，一面仍回自己被中去了。麝月道：“你就這么‘跑解馬’似的打扮得伶伶俐俐的出去了不成？”寶玉笑道：“可不就這么去了。”麝月道：“你死不揀好日子！你出去站一站，把皮不凍破了你的。”說著，又將火盆上的銅罩揭起，拿灰鍬重將熟炭埋了一埋，拈了兩塊素香放上，仍舊罩了，至屏后重剔了燈，方才睡下。 |
| 跑解馬 | 跑解馬 釋義 舊時指在馬上表演各種技藝，以此賺錢謀生。也說“跑馬解”、“跑解馬” 《紅樓夢》第五十一回《薛小妹新編懷古詩 胡庸醫亂用虎狼藥》：晴雯笑道：“也不用我唬去，這小蹄子已經自怪自驚的了。”一面說，一面仍回自己被中去了。麝月道：“你就這么‘跑解馬’似的打扮得伶伶俐俐的出去了不成？”寶玉笑道：“可不就這么去了。”麝月道：“你死不揀好日子！你出去站一站，把皮不凍破了你的。”說著，又將火盆上的銅罩揭起，拿灰鍬重將熟炭埋了一埋，拈了兩塊素香放上，仍舊罩了，至屏后重剔了燈，方才睡下。 |
| 科稅 | 科稅 科稅匯集了業內資深的專業人士，協助企業在最短的時間內完成品牌形象提升，使客戶實現利益最大化。為高科技企業提供政策咨詢以及相關解決方案、并為政府相關機構提供政策建議以及決策支持。與國家有關部委、行業協會、知名高校、社會傳媒等眾多組織機構建立良好的合作關系，并聘請了一批外部知名專家擔任企業外部顧問，這為企業提供政策咨詢以及相關解決方案的有效開展提供了豐富的資源支持。我們的客戶涵蓋了金融、房地產、裝備制造、船舶重工、新能源、石油化工、新材料等領域。[1]我們先后在高新技術企業認定/復審、研發費加計扣除、動漫及雙軟企業認定、科技創新資金、知識產權規劃等方面為客戶提供了專業的服務以及富有價值的解決方案。科稅以專業化的服務為基礎，以“為企業科技創新注入新動力”為追求，繼續幫助企業爭取更多的科技稅務支持！ |
| 討俏 | 討俏 討俏，指無須花費很大的氣力， 就能討好，收到事半功倍的效果。 有些角色雖然戲不多，卻因為戲劇性強， 戲料足， 演員只要憑借不多的技巧或唱念， 便會得到觀眾的歡迎。 |
| 走局 | 走局 走局是漢語詞匯，讀音是zǒu jú，意思是走運，交上好運。 |
| 斷奏 | 斷奏 斷奏（staccato）又稱斷音彈奏法，是鋼琴重要的基本彈奏方法之一。獲得合理科學的彈奏方法，實質是學習掌握一種彈奏技術。斷奏是其他技術發展的重要基礎。 斷奏的彈法練習，可以分為四個動作過程，即：(1)把手型擺好；(2)手臂自然提起；(3)手臂自然下落；(4)指端肌肉墊著力觸鍵。這四個動作過程是一個自然連貫的有機整體。這種每個音之間都斷開的彈奏方法即稱為斷奏。 |
| 科稅 | 科稅 科稅匯集了業內資深的專業人士，協助企業在最短的時間內完成品牌形象提升，使客戶實現利益最大化。為高科技企業提供政策咨詢以及相關解決方案、并為政府相關機構提供政策建議以及決策支持。與國家有關部委、行業協會、知名高校、社會傳媒等眾多組織機構建立良好的合作關系，并聘請了一批外部知名專家擔任企業外部顧問，這為企業提供政策咨詢以及相關解決方案的有效開展提供了豐富的資源支持。我們的客戶涵蓋了金融、房地產、裝備制造、船舶重工、新能源、石油化工、新材料等領域。[1]我們先后在高新技術企業認定/復審、研發費加計扣除、動漫及雙軟企業認定、科技創新資金、知識產權規劃等方面為客戶提供了專業的服務以及富有價值的解決方案。科稅以專業化的服務為基礎，以“為企業科技創新注入新動力”為追求，繼續幫助企業爭取更多的科技稅務支持！ |
| 討俏 | 討俏 討俏，指無須花費很大的氣力， 就能討好，收到事半功倍的效果。 有些角色雖然戲不多，卻因為戲劇性強， 戲料足， 演員只要憑借不多的技巧或唱念， 便會得到觀眾的歡迎。 |
| 拉面 | 拉面 拉面（外文名：Lamian Noodles）又叫甩面、扯面、抻面，是中國北方城鄉獨具地方風味的一種傳統面食，民間相傳因山東福山抻面馳名，有起源福山拉面一說。后來演化成多種口味的著名美食如蘭州拉面、山西拉面、河南拉面，龍須面等。 拉面可以蒸、煮、烙、炸、炒，各有一番風味。拉面的技術性很強，要制好拉面必須掌握正確要領，即和面要防止脫水，晃條必須均勻， 出條要均勻圓滾，下鍋要撒開， 防止蹲鍋疙瘩。拉面根據不同口味和喜好還可制成小拉條、空心拉面、夾餡拉面、毛細、二細、大寬、龍須面、扁條拉面、水拉面等不同形狀和品種。 2017年6月20日，國家質檢總局、國家標準委聯合發布《公共服務領域英文譯寫規范》系列國家標準，拉面的名詞標準翻譯為Lamian Noodles，將于2017年12月1日起正式實施。 |
| 拉麵 | 拉面 拉面（外文名：Lamian Noodles）又叫甩面、扯面、抻面，是中國北方城鄉獨具地方風味的一種傳統面食，民間相傳因山東福山抻面馳名，有起源福山拉面一說。后來演化成多種口味的著名美食如蘭州拉面、山西拉面、河南拉面，龍須面等。 拉面可以蒸、煮、烙、炸、炒，各有一番風味。拉面的技術性很強，要制好拉面必須掌握正確要領，即和面要防止脫水，晃條必須均勻， 出條要均勻圓滾，下鍋要撒開， 防止蹲鍋疙瘩。拉面根據不同口味和喜好還可制成小拉條、空心拉面、夾餡拉面、毛細、二細、大寬、龍須面、扁條拉面、水拉面等不同形狀和品種。 2017年6月20日，國家質檢總局、國家標準委聯合發布《公共服務領域英文譯寫規范》系列國家標準，拉面的名詞標準翻譯為Lamian Noodles，將于2017年12月1日起正式實施。 |
| 拉麪 | 拉面 拉面（外文名：Lamian Noodles）又叫甩面、扯面、抻面，是中國北方城鄉獨具地方風味的一種傳統面食，民間相傳因山東福山抻面馳名，有起源福山拉面一說。后來演化成多種口味的著名美食如蘭州拉面、山西拉面、河南拉面，龍須面等。 拉面可以蒸、煮、烙、炸、炒，各有一番風味。拉面的技術性很強，要制好拉面必須掌握正確要領，即和面要防止脫水，晃條必須均勻， 出條要均勻圓滾，下鍋要撒開， 防止蹲鍋疙瘩。拉面根據不同口味和喜好還可制成小拉條、空心拉面、夾餡拉面、毛細、二細、大寬、龍須面、扁條拉面、水拉面等不同形狀和品種。 2017年6月20日，國家質檢總局、國家標準委聯合發布《公共服務領域英文譯寫規范》系列國家標準，拉面的名詞標準翻譯為Lamian Noodles，將于2017年12月1日起正式實施。 |
| 捷報 | 捷報 （北京捷報數據技術有限公司）詞語 【詞目】捷報 【拼音】jié bào 【釋義】[news of victory;telegram reporting success] 勝利的消息。《明熹宗實錄》卷四十二：“天啟三年十二月（初七）壬辰，督理軍務大學士孫承宗言：‘目今文龍累有捷報，既成牽制之功，再得登鎮（沈有容）與覺華為備，則其勢更大。伏乞皇上敕該部分部兩鎮汛地，酌給登鎮（沈有容）兵丁，敕登萊撫臣（袁可立）用心料理。’”《東周列國志》第九十九回：“話說趙孝成王初時接得趙括捷報，心中大喜，已后聞趙軍困于長平，正欲商量遣兵救援。”蔡東藩 《清史演義》第二回：“當時納林布祿信了布塞的言語，回入帳中，滿望捷報，忽聽帳外喊聲震地，急上馬出視，正遇著一彪雄軍，為首的一員大將，眉現殺氣，眼露威棱，手中持一大刀，旋風般殺將來。” 喜傳捷報：意思是好消息傳來。 捷報 （漢語詞語）捷報，漢語詞匯。 拼音：jié bào 釋義：勝利的消息。 |
| 弄丸 | 弄丸 弄丸，古代的一種技藝，兩手上下拋接好多個彈丸，不使落地。 |
| 獻丑 | 獻丑 獻丑：漢語詞匯 獻丑：洪卓立演唱歌曲 獻丑 （漢語詞匯）獻丑，漢語詞匯。 拼音：xiàn chǒu 釋義：謙辭，在展示自己作品或表現自己技能時，表示自己謙虛，稱自己水平不高。但是沒有說別人獻丑的用法，做自謙用。隨著社會的發展，現在獻丑這個詞在某些情景下會用作中性詞，表示一種委婉的自嘲。 |
| 家商 | 家商 《家商》是2011年8月1日世界知識出版社出版的圖書。作者是王一然。本書主要討論了如何在家庭生活中找準自己的位置，扮演好自己的角色，如何經營好一個家庭的問題。 |
| 捷報 | 捷報 （北京捷報數據技術有限公司）詞語 【詞目】捷報 【拼音】jié bào 【釋義】[news of victory;telegram reporting success] 勝利的消息。《明熹宗實錄》卷四十二：“天啟三年十二月（初七）壬辰，督理軍務大學士孫承宗言：‘目今文龍累有捷報，既成牽制之功，再得登鎮（沈有容）與覺華為備，則其勢更大。伏乞皇上敕該部分部兩鎮汛地，酌給登鎮（沈有容）兵丁，敕登萊撫臣（袁可立）用心料理。’”《東周列國志》第九十九回：“話說趙孝成王初時接得趙括捷報，心中大喜，已后聞趙軍困于長平，正欲商量遣兵救援。”蔡東藩 《清史演義》第二回：“當時納林布祿信了布塞的言語，回入帳中，滿望捷報，忽聽帳外喊聲震地，急上馬出視，正遇著一彪雄軍，為首的一員大將，眉現殺氣，眼露威棱，手中持一大刀，旋風般殺將來。” 喜傳捷報：意思是好消息傳來。 捷報 （漢語詞語）捷報，漢語詞匯。 拼音：jié bào 釋義：勝利的消息。 |
| 獻醜 | 獻丑 獻丑：漢語詞匯 獻丑：洪卓立演唱歌曲 獻丑 （漢語詞匯）獻丑，漢語詞匯。 拼音：xiàn chǒu 釋義：謙辭，在展示自己作品或表現自己技能時，表示自己謙虛，稱自己水平不高。但是沒有說別人獻丑的用法，做自謙用。隨著社會的發展，現在獻丑這個詞在某些情景下會用作中性詞，表示一種委婉的自嘲。 |
| 消防 | 消防 “消防”即消除防患（即預防和解決人們在生活、工作、學習過程中遇到的人為與自然、偶然災害的總稱），當然狹義的意思在人們認識初期是：（撲滅）火災的意思。 Fire control;Fire fighting;Fire protection滅火與防火。亦指滅火、防火人員。郭孝成《浙江光復記》：“衛隊及巡警消防，見勢已烈，均袖綴白布，以表輸誠。”如：必須抓好消防工作。例如：消防車、消防技術。中國已有兩千多年的消防歷史，“消防”一詞是二十世紀從日本引進的，是一個外來語。但“消防”的根在中國。日本的文字是從中國的漢字演變而來，漢字早在西晉太康五年（284年）就開始傳入日本。“消防”一詞不僅字形與漢字完全相同，字義也無差別。現代意義的消防可以更深層的理解為消除危險和防止災難。 |
| 小丑 | 小丑 （1971年Fanfulla電影）《小丑》是1970年12月26日上映的 意大利喜劇電影，由費德里科·費里尼執導，費德里科·費里尼、阿里卡爾多·維尼等主演。 《小丑》講述了費里尼從小對小丑的迷戀，片中穿插著對曾經廣受歡迎的小丑的介紹及訪談，片尾在空無一人的馬戲團里舉行的搞笑葬禮頗為辛酸。 |
| 哭腔 | 哭腔 1、戲曲演唱中表示哭泣的行腔。 2、（~兒）說話時帶哭泣的聲音。 例：她說話帶哭腔，不好聽。 另有歌唱技巧哭腔。 |
| 小醜 | 小丑 （1971年Fanfulla電影）《小丑》是1970年12月26日上映的 意大利喜劇電影，由費德里科·費里尼執導，費德里科·費里尼、阿里卡爾多·維尼等主演。 《小丑》講述了費里尼從小對小丑的迷戀，片中穿插著對曾經廣受歡迎的小丑的介紹及訪談，片尾在空無一人的馬戲團里舉行的搞笑葬禮頗為辛酸。 |
| 功夫 | 功夫 《功夫》是由周星馳執導，周星馳、曾謹昌、霍昕、陳文強編劇，周星馳、梁小龍、元華等主演的動作喜劇類電影，于2004年12月23日在中國上映。 影片講述了一個街頭混混變成一代武術家，一個本性善良的黑幫流氓改邪歸正的故事。 功夫 （漢語詞語）功夫是一個漢語詞語。讀音為gōng fu。一般指代身懷武術技能。同時也可指本領、做事花費的時間精力等。《三國志·魏書·齊王芳》等史書均有相關記載。 |
| 材料 | 材料 材料是人類用于制造物品、器件、構件、機器或其他產品的那些物質。 材料是物質，但不是所有物質都稱為材料。燃料和化學原料、工業化學品、食物和藥物，一般都不算作材料，往往稱為原料。但這個定義并不嚴格，如炸藥、固體火箭推進劑，一般稱之為“含能材料”，因為它屬于火炮或火箭的組成部分。材料總是和一定的使用場合相聯系，可由一種或若干種物質構成。同一種物質，由于制備方法或加工方法不同，可成為用途迥異的不同類型和性質的材料。 材料是人類賴以生存和發展的物質基礎。20 世紀70 年代人們把信息、材料和能源譽為當代文明的三大支柱。80 年代以高技術群為代表的新技術革命，又把新材料、信息技術和生物技術并列為新技術革命的重要標志，就是因為材料與國民經濟建設、國防建設和人民生活密切相關。 |
| 暗礁 | 暗礁 《暗礁》是1977年上映的中國電影，由廣布道爾基、林克導演，李戈，丁笑宜，遲志強主演。 《暗礁》講述1964年夏。一天晚上，濱海市海員俱樂部附近，九○九保密工程門診部見習醫生常明被害，生命垂危。兇手搶走裝有技術人員體檢表的手提包，駕駛一輛卡車逃跑了。偵察科長石光磊趕到現場，經初步調查，發現市醫院外科主任嚴冰化有重大嫌疑。正在這時，市郊又發現了兩個空投特務，一個摔死，一個被我活捉，從其身上搜出一顆懷表式定時炸彈。據特務交待：接頭人叫嚴冰化。石光磊派陳敏假扮特務去接頭，沒有接上。此時，大眾旅社發現了一個可疑的客人，原來空投的特務是三個，此人才是真正帶來使命的人。 暗礁 （漢語詞語）暗礁，釋義海洋、江河中隆起而不露出水面的巖石，是航行的障礙。出處：碧野《沒有花的春天》第七章：“一碰到最險的灘流的時候，領港人就又快又準確地飛落撐篙點暗礁。” |
| 高低杠 | 高低杠 高低杠是女子體操特有的一個項目，它由一高一低兩付杠組成，杠間距離可以調整。低杠高130-160厘米，高杠高190-240厘米。橫杠是橢圓形的，長徑5厘米、短徑4厘米，是由玻璃鋼加木質杠面制成的，具有良好的彈性和堅固性。規則中對成套動作的不同難度的組合要求。19世紀末葉，女子體操在歐洲盛行，當時女子和男子一樣，練的是平行雙杠。以后為了適應女運動員的特點，把雙杠的一側升高，成為高低杠。高低杠是在1952年的奧運會上才出現的。在此之前，女子運動員用的是和男子一樣的雙杠。由于雙杠對肩臂力量要求很高，女子運動員的雙杠表演不盡人意，因而才出現了為女子運動員設計的高低杠。高低杠運動可以更多地利用擺動和慣性，而不是純粹的肩臂力量，更適合女子運動員。 |
| 穿孔 | 穿孔 《穿孔》是2011年上映的美國劇情電影，由馬克·凱森執導，克里斯·埃文斯、邁克爾·比恩等主演。 《穿孔》講述了一個不普通的律師有著非一般人的敏銳感，總能抓住案情的關鍵來贏得案件，但他同時是一位癮君子，過著放蕩不羈的生活。 穿孔 （詞語概念）穿孔 是指 一種把金屬部分切割掉，留下穿孔圖案的，在金屬制品上裝飾的技術。主要用在盤子或粥碗等容器的手柄。線鋸通常用來替銀器穿孔，但是謝菲爾德盤（SHEFFIELD PLATE）穿孔時需要一種特殊的工具，才不會在切口邊緣留下銅的痕跡。見 JOUR。 |