形容水墨畫的詞語
形容水墨畫的詞語：1. 淡雅；2. 清新；3. 凝重；4. 恬淡；5. 深邃；6. 神秘；7. 沉靜；8. 趣味；9. 優美；10. 純凈；11. 恬靜；12. 幽遠；13. 雋永；14. 朦朧；15. 恍惚；16. 悠然；17. 纖巧；18. 俊逸；19. 婉約；20. 留白
形容水墨畫的詞語 相關詞語和解釋
| 詞語 | 拼音/解釋 |
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| 水墨畫 | 水墨畫 （中國畫）水墨畫：由水和墨經過調配水和墨的濃度所畫出的畫，是繪畫的一種形式，更多時候，水墨畫被視為中國傳統繪畫，也就是國畫的代表。也稱國畫，中國畫。墨水畫是中國傳統畫之一。墨水是國畫的起源，以筆墨運用的枝法基礎畫成墨水畫。線條中鋒筆，側鋒筆，順鋒和逆鋒，點染，擦，破墨，撥墨的枝法。墨于水的變化分為五色。畫成作品，題款，蓋章。就是完整的墨水畫作品。 基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，但進階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛。后者有時也稱為彩墨畫。在中國畫中，以中國畫特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。 |
| 水墨畫 | 水墨畫 （中國畫）水墨畫：由水和墨經過調配水和墨的濃度所畫出的畫，是繪畫的一種形式，更多時候，水墨畫被視為中國傳統繪畫，也就是國畫的代表。也稱國畫，中國畫。墨水畫是中國傳統畫之一。墨水是國畫的起源，以筆墨運用的枝法基礎畫成墨水畫。線條中鋒筆，側鋒筆，順鋒和逆鋒，點染，擦，破墨，撥墨的枝法。墨于水的變化分為五色。畫成作品，題款，蓋章。就是完整的墨水畫作品。 基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，但進階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛。后者有時也稱為彩墨畫。在中國畫中，以中國畫特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫形式。 |
| 水墨 | 水墨 （漢語詞語）水墨是一個漢語詞匯，拼音為shuǐ mò，指水和墨。多用以指一種不著彩色，純以水墨點染的繪畫法；水墨畫的簡稱；淺黑色。常形容或借指煙云。出自《所知從事近藩偶有懷寄》。 |
| 匡廬圖 | 匡廬圖 《匡廬圖》傳為五代時期荊浩創作絹本墨筆畫，現藏于中國臺北故宮博物院。 全幅用水墨畫出，畫法皴染兼備，充分發揮了水墨畫的長處。畫幅上部危峰重疊，高聳入云，山巔樹木叢生，山崖間飛瀑直瀉而下，大有“銀河落九天”之勢。山腰密林之中深藏一處院落，從院落之中一路下山，山道蜿蜒盤旋，道旁溪流宛轉曲折，最后注入山下湖中。山腳水邊，巨石聳立，村居房舍掩映于密林之中。水上有漁人撐船，不遠的坡旁路上，有一人正趕著毛驢慢行。畫中只有兩人，人物在畫中只作為陪襯。其中有宋高宗所書“荊浩真跡神品”六個字，一般認為是其真跡。 此畫畫中絕磴懸崖，平麓云林，雖看不出具體皴法。但筆墨間表現出了山的雄偉氣勢，煙嵐的深遠縹緲，比唐代山水大大前進了一步。 |
| 積墨 | 積墨 積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語匯，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。 |
| 積墨 | 積墨 積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語匯，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。 |
| 水墨圖 | 水墨圖 shuǐ mò tú 水墨圖 意思是指：水墨繪成的圖畫。 引用于: 宋 黃庭堅 《次韻寅庵》之一：“四時說盡菴前事，寄遠如開水墨圖。” 宋 楊萬里 《晚風寒林》詩：“樹無一葉萬梢枯，活底秋江水墨圖。” 元 徐再思 《賣花聲·春游》曲：“碧桃紅杏桃源路，綠水青山水墨圖。” |
| 水墨圖 | 水墨圖 shuǐ mò tú 水墨圖 意思是指：水墨繪成的圖畫。 引用于: 宋 黃庭堅 《次韻寅庵》之一：“四時說盡庵前事，寄遠如開水墨圖。” 宋 楊萬里 《晚風寒林》詩：“樹無一葉萬梢枯，活底秋江水墨圖。” 元 徐再思 《賣花聲·春游》曲：“碧桃紅杏桃源路，綠水青山水墨圖。” |
| 清溪漁隱圖 | 清溪漁隱圖 《清溪漁隱圖》是宋代畫家李唐創作的長卷絹本水墨畫，中國臺北故宮博物院藏。 全卷描繪錢塘一帶山區雨后景色，綠樹塊，用勁細流暢的線條寫水流、蘆葦，用重筆濃覆，坡泥濕翠，溪水湍流，前端一村翁垂釣江葦間，點出“清溪漁隱”的主題。此圖用闊筆濕墨畫樹、坡地、石細，縱中有澀，重中有輕，有一種節奏美。 |
| 秋風紈扇圖 | 秋風紈扇圖 《秋風紈扇圖》是明代畫家唐寅創作的一幅紙本水墨畫。作品現藏于上海博物館。 《秋風紈扇圖》畫中描繪了立有湖石的庭院，一仕女手執紈扇，側身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾叢竹。該畫為唐寅繪畫的代表作，不僅僅是人物形態刻畫得十分準確，線條如飛，墨色如韻，還把畫家本人的心情展現得含蓄而豐富，直接而妥貼。 |
| 木刻水印 | 木刻水印 木刻水印，是中國特有的傳統復制工藝。專門用來復制水墨畫、彩墨畫和絹畫等手跡藝術品。印刷的成品，能保持原作的風格達到亂真的效果，被譽為“再創造的藝術”。 一種彩色套印技術，用于復制美術品，根據畫稿著色濃淡、陰陽向背的不同，分別刻成許多板塊，依照色調進行套印或疊印。舊稱饾版。 |
| 河上花圖 | 河上花圖 《河上花圖》是清代畫家朱耷1697年創作的一幅紙本水墨畫，該畫現收藏于天津博物館。 該畫描繪了河上花卉，卷首荷花滿塘，或映目盛開，或含苞待放。荷葉欹正俯仰，荷梗圓勁挺拔，隨風搖曳，清逸多姿。墨氣縱橫，用筆似游龍盤旋充分體現了其大寫意的特點。 |
| 畫種 | 畫種 即繪畫的種類。我們平常說的繪畫是指“架上繪畫”，如：中國畫、油畫、版畫、水彩畫、漆畫、色粉筆畫等。從整體上分可概括為兩大類：素描和色彩（個人觀點），具體一點的話，象中國畫（也叫水墨畫）里還分寫意國畫（包括大寫意、小寫意）和工筆國畫（也叫工筆重彩）；若按內容分有人物畫（肖像畫）、風景畫（山水畫）、動物畫、花鳥畫、靜物畫等；還可從其他角度分，如農民畫、風俗畫、兒童畫等。 |
| 潑墨仙人圖 | 潑墨仙人圖 《潑墨仙人圖》是南宋畫家梁楷創作的紙本水墨人物畫作品，收藏于臺北故宮博物院。 《潑墨仙人圖》畫面上的形象是一位袒胸露懷的“仙人”，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態可掬，像是行走在云霧之中，其臉部的眉、眼、鼻、嘴擁成一團，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥瑣，但卻是盡脫俗相，透出傲骨的仙氣。 《潑墨仙人圖》該畫作是現存最早的一幅潑墨寫意人物畫，是對傳統線型經典語言的背離，是墨象語言真正獨立的標志。 |
| 木版水印 | 木版水印 （中國古代彩色版畫印刷術）木版水印（古代彩色版畫印刷術）水印字畫是中國傳統特有的版畫印刷技藝。它集繪畫、雕刻和印刷為一體，根據水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，既可用以創作體現自身特點的藝術作品，也可逼真地復制各類中國字畫。木版水印字畫在我國具有悠久的歷史。遠在唐代，單色木版印刷已經具有相當水平。明末以十竹齋為代表的“饾版”、“拱花”等套色疊印，表明技術有了更大的進步。由于這項技藝始終基于手工進行，所以中國目前純粹作為非物質文化遺產予以繼承和發展。 |
| 墨花 | 墨花 墨花：漢語詞匯 墨花：蘇軾詩作 墨花 （漢語詞匯）墨花是古代漢語常用詞匯，指硯石上的墨漬花紋，也指水墨花卉畫。 |
| 被中畫腹 | 被中畫腹 【釋義】：相傳唐書法家虞世南習書頗勤，但不喜水墨臨寫，每于睡眠時在被中用手指畫腹，揣摩筆意。【釋義】：相傳唐書法家虞世南習書頗勤，但不喜水墨臨寫，每于睡眠時在被中用手指畫腹，揣摩筆意。 |
| 水筆 | 水筆 水筆，是一個漢語詞語，拼音是shuǐ bǐ，是寫小楷或書畫兼用的較硬的一種毛筆。也指用來畫水彩畫的毛筆以及自來水筆（筆桿內有貯存墨水裝置的鋼筆）。 |
| 水筆 | 水筆 水筆，是一個漢語詞語，拼音是shuǐ bǐ，是寫小楷或書畫兼用的較硬的一種毛筆。也指用來畫水彩畫的毛筆以及自來水筆（筆桿內有貯存墨水裝置的鋼筆）。 |
| 墨竹 | 墨竹 墨竹是竹子的一種，墨畫的竹子，相傳始于唐代吳道子。北宋的文同、清代的鄭板橋都是畫墨竹的名家。北宋畫家文同作品。圖中竹竿像弓，彈性十足、竹葉如劍、蓄勢待發，展現了強勁的筆力。 |
| 畫種 | 畫種 即繪畫的種類。我們平常說的繪畫是指“架上繪畫”，如：中國畫、油畫、版畫、水彩畫、漆畫、色粉筆畫等。從整體上分可概括為兩大類：素描和色彩（個人觀點），具體一點的話，象中國畫（也叫水墨畫）里還分寫意國畫（包括大寫意、小寫意）和工筆國畫（也叫工筆重彩）；若按內容分有人物畫（肖像畫）、風景畫（山水畫）、動物畫、花鳥畫、靜物畫等；還可從其他角度分，如農民畫、風俗畫、兒童畫等。 |
| 涂白 | 涂白 涂白,原名張德春,1958年生，畢業于中央工藝美術學院，曾任教于福州大學工藝美術學院，作品參加全國六屆美展,長期從事美術設計工作,并獲全國一等獎,二等獎，其作品造型謹嚴，形線相融，自成一格。后轉攻中國人物畫，尤注重以中西融合的思路探索水墨畫創新，筆墨簡括而具峻拔縱逸之意趣，畫風帶有強烈的現代氣息。 |
| 塗白 | 涂白 涂白,原名張德春,1958年生，畢業于中央工藝美術學院，曾任教于福州大學工藝美術學院，作品參加全國六屆美展,長期從事美術設計工作,并獲全國一等獎,二等獎，其作品造型謹嚴，形線相融，自成一格。后轉攻中國人物畫，尤注重以中西融合的思路探索水墨畫創新，筆墨簡括而具峻拔縱逸之意趣，畫風帶有強烈的現代氣息。 |
| 水畫 | 水畫 （作畫的一種拓畫技法）水畫：也可以稱為水拓畫·拓墨畫·無筆畫。就是用容器裝滿水，對水進行處理后，在水上點滴墨·色【油畫顏料·國畫顏料·墨水·墨汁·油漆等】利用水的張力，使其顏料在水面上形成畫面，將其有吸水性的畫紙鋪于水面，水面之墨·色被吸收的一種畫法。 |
| 水畫 | 水畫 （作畫的一種拓畫技法）水畫：也可以稱為水拓畫·拓墨畫·無筆畫。就是用容器裝滿水，對水進行處理后，在水上點滴墨·色【油畫顏料·國畫顏料·墨水·墨汁·油漆等】利用水的張力，使其顏料在水面上形成畫面，將其有吸水性的畫紙鋪于水面，水面之墨·色被吸收的一種畫法。 |
| 墨法 | 墨法 墨法亦稱“血法”，又曰用墨之法。談墨法離不開水。既是水墨，當以墨為體，以水為用。“墨分五彩”，墨法的運用源自于中國造紙術的產生，“筆墨”二字永遠成為中國繪畫區別于其他畫種的本質特征。常用墨法包括破墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法和沖墨法。 |
| 朱耷 | 朱耷 朱耷（1626年—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。譜名統托[quàn，上林下金]，字雪個，號八大山人、個山、人屋、道朗、刃庵等，出家時釋名傳綮，漢族，江西南昌人。 他是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫，本是皇家世孫。明亡后削發為僧，成了亡命之徒，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文，用墨極少。朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他選擇背過身去，與世隔絕，在創作中安放自己孤獨的靈魂。用他自己的話說，“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。” （概述內圖片來源：清·黃安平為八大山人寫照《個山小像》八大山人紀念館藏） |
| 文人畫 | 文人畫 文人畫（Literati painting），也稱“士大夫寫意畫”、“士夫畫”，古代藝術教育內容。泛指中國封建社會中文人、士大夫的繪畫。別于民間和宮廷畫院的繪畫。始于唐代王維。作者一般回避社會現實，多取材于山水、花木，以抒發個人“性靈”，間亦寓有對民族壓迫或腐朽政治的憤懣之情。標榜“士氣”、“逸品”，講求筆墨情趣，脫略形似，強調神韻，并重視書法、文學等修養及畫中意境之表達。對傳統美育思想及水墨、寫意等技法的發展，頗有影響。近代陳衡恪認為“文人畫有四個要素：人品、學問、才情和思想。具此四者，乃能完善”。 |
| 畫眉墨 | 畫眉墨 畫眉墨，（畫眉墨）一種墨名。五代時（一說為宋代）易水人張遇，善制墨，所制與李廷珪墨齊名。宮中取其墨，燒去煙，用以畫眉，故名“畫眉墨”。 |
| 畫眉墨 | 畫眉墨 畫眉墨，（畫眉墨）一種墨名。五代時（一說為宋代）易水人張遇，善制墨，所制與李廷珪墨齊名。宮中取其墨，燒去煙，用以畫眉，故名“畫眉墨”。 |
| 渲染 | 渲染 （繪圖術語）渲染，是CG的最后一道工序（當然，除了后期制作）也是最終使你圖像符合你的3D場景的階段。英文為Render，也有的把它稱為著色，但一般把Shade稱為著色，把Render稱為渲染。因為Render和Shade這兩個詞在三維軟件中是截然不同的兩個概念，雖然它們的功能很相似，但卻有不同。Shade是一種顯示方案，一般出現在三維軟件的主要窗口中，和三維模型的線框圖一樣起到輔助觀察模型的作用。很明顯，著色模式比線框模式更容易讓我們理解模型的結構，但它只是簡單的顯示而已，數字圖像中把它稱為明暗著色法。在像Maya這樣的高級三維軟件中，還可以用Shade顯示出簡單的燈光效果、陰影效果和表面紋理效果，當然，高質量的著色效果是需要專業三維圖形顯示卡來支持的，它可以加速和優化三維圖形的顯示。但無論怎樣優化，它都無法把顯示出來的三維圖形變成高質量的圖像，這是因為Shade采用的是一種實時顯示技術，硬件的速度限制它無法實時地反饋出場景中的反射、折射等光線追蹤效果。而現實工作中我們往往要把模型或者場景輸出成圖像文件、視頻信號或者電影膠片，這就必須經過Render程序。 Shade窗口，提供了非常直觀、實時的表面基本著色效果，根據硬件的能力，還能顯示出紋理貼圖、光源影響甚至陰影效果，但這一切都是粗糙的，特別是在沒有硬件支持的情況下，它的顯示甚至會是無理無序的。 渲染 （漢語詞匯）渲染是一個漢語詞語，拼音是 xuàn rǎn，有四層含義。一指中國畫技法的一種。以水墨或淡彩涂染畫面，以烘染物像，增強藝術效果。二指物像間的襯托。三指文藝創作的一種表現手法。對所寫對象作突出的描寫、形容、拱托。四指對事物鋪張、夸大。出自明代楊慎的《藝林伐山·浮渲梳頭》：“畫家以墨飾美人鬢發謂之渲染。” |
| 焦墨 | 焦墨 焦墨或可稱之為枯筆、渴筆、竭墨。黃賓虹晚期作品多有枯筆山水，畫風渾厚華滋，筆墨深沉而濃黑，當為焦墨畫者之楷模。后者有張仃、林蘭子、崔振寬、趙亞銘、向維果、陳沫吾、陳火箭、尹大德等皆擅以焦墨作畫。 |
| 長江萬里圖 | 長江萬里圖 （吳冠中畫作）《長江萬里圖》為吳冠中創作的水墨書畫類型繪畫作品，描繪了萬里長江沿途的壯麗云山、幽谷山村、城鄉屋宇、江上風帆等。集中反映了畫家以氣勢取勝的藝術風采。 |
| 被中畫腹 | 被中畫腹 【釋義】：相傳唐書法家虞世南習書頗勤，但不喜水墨臨寫，每于睡眠時在被中用手指畫腹，揣摩筆意。【釋義】：相傳唐書法家虞世南習書頗勤，但不喜水墨臨寫，每于睡眠時在被中用手指畫腹，揣摩筆意。 |
| 仙手 | 仙手 （詞語）詞語仙手：xiān shǒu 仙手。畫家仙手：仙手，寓意“借得神仙之手為萬物寫神”，號觀荷塘主人 ，現為當代職業畫家，生于北京，80后，大學美術專業系畢業，從小研習中國水墨畫至今已有十年繪畫和創作經驗。她多以中國水墨寫意畫手法表達，作品已形成了大氣雄渾、樸茂靜溢而空明中又流露出高雅的特有藝術風格，被譽為當今畫魚仙手。作品有《百舸爭流》、《長年有余》、《初晴》、《教子圖》等。 |
| 米派 | 米派 宋代山水畫流派之一。米芾（古代著名書法家）所創，其子米友仁又加以繼承發展，其特點在于用水墨點染的方法，描繪煙云掩映的山川景色，自稱“墨戲”，世稱米氏云山”，或稱“米家山水”。 |
| 烘托 | 烘托 烘托：1、指陪襯，使明顯突出；中國畫技法名；文學創作的一種表現手法，即通過側面描寫，使所要表現的事物鮮明突出。 2、國畫的一種畫法，用水墨或淡的色彩點染輪廓外部，使事物鮮明突出。 3、寫作方法:烘托景等事物來突出某種事物。 |
| 彩墨 | 彩墨 彩墨是指繪畫之顏料，制成墨的形狀。古人作畫，初用水墨，唐代時始用青綠。 |
| 水墨動畫影片 | 辭典解釋水墨動畫影片 shuǐ mò dòng huà yǐng piàn 運用中國水墨渲染特色繪制人物、山水的動畫影片。 |
| 染渲 | 染渲 染渲是一個漢語詞匯，拼音為rǎn xuàn，基本意思是中國畫技法的名稱，用水墨或淡彩烘染畫面。 |
| 磁州窯 | 磁州窯 （中國著名民間瓷窯）磁州窯是中國傳統制瓷工藝的珍品，中國古代北方最大的民窯體系，也是著名的民間瓷窯，有“南有景德，北有彭城”之說。磁州窯創燒于北宋中期，并達到鼎盛，南宋、元明清仍有延續。窯址在今河北省邯鄲市峰峰礦區的彭城鎮和磁縣的觀臺鎮一帶，磁縣宋代叫磁州，故名。 磁州窯的匠師們吸收了傳統的水墨畫和書法藝術的技法，創造了具有水墨畫風的白地黑繪裝飾藝術，開啟了中國瓷器彩繪裝飾的先河。 磁州窯品種諸多，以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當時流行的五大名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運用了數十種豐富多彩的裝飾技法。 |
| 磁州窯 | 磁州窯 （中國著名民間瓷窯）磁州窯是中國傳統制瓷工藝的珍品，中國古代北方最大的民窯體系，也是著名的民間瓷窯，有“南有景德，北有彭城”之說。磁州窯創燒于北宋中期，并達到鼎盛，南宋、元明清仍有延續。窯址在今河北省邯鄲市峰峰礦區的彭城鎮和磁縣的觀臺鎮一帶，磁縣宋代叫磁州，故名。 磁州窯的匠師們吸收了傳統的水墨畫和書法藝術的技法，創造了具有水墨畫風的白地黑繪裝飾藝術，開啟了中國瓷器彩繪裝飾的先河。 磁州窯品種諸多，以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當時流行的五大名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運用了數十種豐富多彩的裝飾技法。 |
| 滃染 | 滃染 滃染是一個漢語詞語，拼音wēng rǎn，是中國繪畫技法一種，即用水墨淡彩潤畫面，不露或少露筆痕。 |
| 石綱 | 石綱 石綱 (1967.7—) 湖南長沙人。 擅長中國畫。 長沙書畫院畫家。作品《團扇系列之八》榮獲’92國際水墨畫大獎賽優秀獎，《蒼蒼暗絕谷》獲首屆全國中國山水畫展優秀獎，《楚地之靈》、《春兆》（合作）入選首屆全國中國畫展覽，《扇面結集·楚云》入選第八屆全國美展優秀作品展，后赴德國和馬來西亞展出。 |
| 石綱 | 石綱 石綱 (1967.7—) 湖南長沙人。 擅長中國畫。 長沙書畫院畫家。作品《團扇系列之八》榮獲’92國際水墨畫大獎賽優秀獎，《蒼蒼暗絕谷》獲首屆全國中國山水畫展優秀獎，《楚地之靈》、《春兆》（合作）入選首屆全國中國畫展覽，《扇面結集·楚云》入選第八屆全國美展優秀作品展，后赴德國和馬來西亞展出。 |
| 里燕 | 里燕 里燕，國際水墨藝術促進會常務理事日本華僑華人文學藝術家聯盟理事，橫濱菲麗斯女子學院水墨畫講師，上海電影藝術學院客座教授。 |
| 暈渲 | 暈渲 暈渲，漢語詞語，讀音是yūn xuàn，指用水墨或顏色漸次濃淡烘染物象，使分出陰陽向背的繪畫技法。 |
| 暈渲 | 暈渲 暈渲，漢語詞語，讀音是yūn xuàn，指用水墨或顏色漸次濃淡烘染物象，使分出陰陽向背的繪畫技法。 |
| 林風眠 | 辭典解釋林風眠 lín fēng mián 人名。（西元1900～1991）?廣東梅縣人。曾赴法國學畫，將西畫的技法與精神融入傳統中，作品深具特色。尤擅長水墨畫，喜以仕女、京戲人物及秋雁、蘆葦為題材，是中國近代的重要畫家。 |
| 鶯哥 | 鶯哥 （小說《華胥引》人物）鶯哥是唐七公子小說《華胥引》第二卷“十三月”篇的女主角，職業是一名殺手，身姿妙曼，容顏麗得驚人，像水墨畫里勾出來似的，漆黑長發似絹絲潑墨。開始是容府撿回去訓練成殺手的一把刀，懵懂地傾心恩人容潯，在傷心絕望下完成她最后一個任務—代替錦雀嫁于鄭國景侯——容垣，卻在與容垣的相處中真正地尋獲了真愛，最后與容垣生死相隨，同穴而眠。世間無十三月，人世再無鶯哥。長不過十三月的愛情，似一場繁花凋零。 |
| 鶯哥 | 鶯哥 （小說《華胥引》人物）鶯哥是唐七公子小說《華胥引》第二卷“十三月”篇的女主角，職業是一名殺手，身姿妙曼，容顏麗得驚人，像水墨畫里勾出來似的，漆黑長發似絹絲潑墨。開始是容府撿回去訓練成殺手的一把刀，懵懂地傾心恩人容潯，在傷心絕望下完成她最后一個任務—代替錦雀嫁于鄭國景侯——容垣，卻在與容垣的相處中真正地尋獲了真愛，最后與容垣生死相隨，同穴而眠。世間無十三月，人世再無鶯哥。長不過十三月的愛情，似一場繁花凋零。 |
| 秋光 | 秋光 （同名畫作）《秋光》是1910年吳昌碩創作的水墨畫，規格為69.9×38.1cm。 |
| 圍子 | 圍子 1. 圈子，圓圈。 《太平廣記》卷一五八引 五代 范資 《玉堂閑話》：“陰官命取紙一幅，以筆墨畫紙，作九箇圍子；別取青筆，於第一箇圍子中，點一點而與之。” 2. 帝王巡幸時的儀衛。 宋 周密 《武林舊事·四孟駕出》：“親從方圍子，兩行各一百四十人，圍子兩邊各四重；第一重，內殿直已下兩邊各一百人；第二重， 崇政殿 圍子兩邊各一百人。” 宋 蔡絳 《鐵圍山叢談》卷二：“上因賜 魯公 以三接青羅繖，涂金從物，涂金鞍，異錦韀，馬前圍子二百人，大略皆親王禮儀…… 魯公 乃拜賜。” 3. 四周用土石或樹木等構成的障礙物。如：土圍子；墻圍子。 4. 即帷子。圍起來做遮擋用的布。 《紅樓夢》第十四回：“就是方才車轎圍子做成，領取裁縫工銀若干兩。” |
| 云霧迷蒙 | 云霧迷蒙【解釋】迷蒙：形容模糊不清的樣子。云霧籠罩，使景物隱隱約約，看不清楚。【出處】劉白羽《長江三日》：“兩條大江，驟然相見，歡騰擁抱，激起云霧迷蒙，波濤沸蕩，至此似乎稍為平定，水天極目之處，灰蒙蒙的遠山展開一卷清淡的水墨畫。”【示例】戰士們行進在云霧迷蒙的山間小路上。 |
| 圍子 | 圍子 1. 圈子，圓圈。 《太平廣記》卷一五八引 五代 范資 《玉堂閑話》：“陰官命取紙一幅，以筆墨畫紙，作九個圍子；別取青筆，于第一個圍子中，點一點而與之。” 2. 帝王巡幸時的儀衛。 宋 周密 《武林舊事·四孟駕出》：“親從方圍子，兩行各一百四十人，圍子兩邊各四重；第一重，內殿直已下兩邊各一百人；第二重， 崇政殿 圍子兩邊各一百人。” 宋 蔡絳 《鐵圍山叢談》卷二：“上因賜 魯公 以三接青羅繖，涂金從物，涂金鞍，異錦韀，馬前圍子二百人，大略皆親王禮儀…… 魯公 乃拜賜。” 3. 四周用土石或樹木等構成的障礙物。如：土圍子；墻圍子。 4. 即帷子。圍起來做遮擋用的布。 《紅樓夢》第十四回：“就是方才車轎圍子做成，領取裁縫工銀若干兩。” |
| 雲霧迷濛 | 【解釋】迷蒙：形容模糊不清的樣子。云霧籠罩，使景物隱隱約約，看不清楚。【出處】劉白羽《長江三日》：“兩條大江，驟然相見，歡騰擁抱，激起云霧迷蒙，波濤沸蕩，至此似乎稍為平定，水天極目之處，灰蒙蒙的遠山展開一卷清淡的水墨畫。”【示例】戰士們行進在云霧迷蒙的山間小路上。 |
| 秋戰 | 秋戰 《秋戰》（AutumnDynasty）是由廠商BULKYPIX所開發的一款即時戰略游戲，以其水墨畫風格而聞名。 |
| 秋戰 | 秋戰 《秋戰》（AutumnDynasty）是由廠商BULKYPIX所開發的一款即時戰略游戲，以其水墨畫風格而聞名。 |
| 明四家 | 明四家 明四家，又稱吳門四家，是指四位著名的明代畫家：沈周、文征明、唐寅和仇英。此一名稱，是相對于“元四家”而來。由于他們均為南直隸蘇州府人，活躍于今蘇州（別稱“吳門”）地區，所以又稱為“吳門四杰”或“天門四杰”。自沈周開創，以四人為代表的吳門畫派，基本上被認為是繼承元四家的文人畫傳統接續下來的體系，自晚明之后成為中國傳統繪畫的主流，特別是在山水畫的部分。吳門四家中的沈周與文征明，是吳派文人畫最突出的代表，他們的繪畫創作以山水為主，無論淡雅的青綠，還是沉雄、文秀的水墨，大多描寫江南風光和文人園林。他們以詩書畫三位一體抒寫情懷，山水畫以水墨及水墨淡著色引人注意，都有粗細兩種面目。“吳門四家”中的唐寅與仇英分別代表吳門四家中的另外兩種類型：唐寅修養廣博，詩書畫俱佳，號稱“江南第一才子”。他閱歷較廣，入世較深，故題材范圍寬廣，古今皆能，不拘一格；仇英文化修養不博，專畫傳統題材，但摹古功底深厚，尤擅長工筆重彩人物與青綠山水，作風嚴謹不拘。 |
| 破墨 | 破墨 破墨，中國畫技法名。始見南朝梁蕭繹《山水松石格》。 |