“如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。”的意思及全詩出處和翻譯賞析
“如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。”全詩
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。
作者簡介(李商隱)
李商隱，字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。
《柳》李商隱 古詩翻譯及注釋
翻譯
曾經追逐東風，猶如舞女在宴席上翩翩起舞，那時正是繁花似錦的春日，人們在樂游原中游玩。怎么會到深秋的季節，已是夕陽斜照，秋蟬哀鳴的景象了。
注釋
①斷腸天：令人銷魂的春天
《柳》李商隱 古詩賞析
對比手法 1.詩寫的是寫秋日之《柳》李商隱 古詩，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的《柳》李商隱 古詩上來。你看，在士女如云的樂游苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春《柳》李商隱 古詩和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結合了起來，分不清誰是舞女，何為《柳》李商隱 古詩枝，意境是何等的優美！而眼前的秋《柳》李商隱 古詩，卻是完全相反的另一種景象。“清秋”“斜陽”“秋蟬”點染了環境的凄涼，春日之《柳》李商隱 古詩的繁盛，正反襯出秋日之《柳》李商隱 古詩的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之《柳》李商隱 古詩的零落憔悴。詩人正是通過這種強烈的對比，表達了對秋《柳》李商隱 古詩稀疏衰落的悲嘆之情。全詩句句寫《柳》李商隱 古詩，卻不著一個“《柳》李商隱 古詩”字。句句寫景，又句句抒情。詩人年輕時充滿幻想和信心，懷有遠大抱負，正如洋溢著勃勃生機的春《柳》李商隱 古詩。然而由于黨爭傾軋，詩人一直過著一種沉淪的生活，詩中經歷榮枯懸殊變化的秋《柳》李商隱 古詩，正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的真實寫照。 2.以春《柳》李商隱 古詩作比，來寫秋日之衰《柳》李商隱 古詩，春日之《柳》李商隱 古詩的繁盛，正反襯出秋日之《柳》李商隱 古詩的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之《柳》李商隱 古詩的零落憔悴。李商隱青年時就中進士，懷有“欲回天地入扁舟”的遠大抱負，然而由于黨爭傾軋，長期沉淪下僚，此時悼念亡妻，悲嘆前路，其心情之慘苦可想而知，詩中經歷今昔榮枯懸殊變化的秋《柳》李商隱 古詩，不正是詩人自傷遲暮、自嘆處世的生動寫照？
“逐”有隨著之意，用了擬人手法。本來是東風吹動《柳》李商隱 古詩枝，用一“逐”字，說《柳》李商隱 古詩枝追隨東風，變被動為主動，形象更加生動可愛，表現了《柳》李商隱 古詩枝的生機可愛。
春日《柳》李商隱 古詩長，迎風擺動，但詩人并沒有直接描寫，而是賦一“逐”字，把《柳》李商隱 古詩人格化。本是風吹《柳》李商隱 古詩動，卻偏要寫成《柳》李商隱 古詩逐風起，再加上“拂舞筵”三字，更易讓人聯想到那迎風而動的《柳》李商隱 古詩條就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖綠裙，左擺右搖，煞是好看。可謂將擬人手法運用得深入無痕。
第四句兩個“帶”字也分明是將《柳》李商隱 古詩寫作人。兩句連起來讀，我們可以這樣來解釋：你怎么愿意在清秋之日，既帶著昏黃的斜陽，又帶著凄鳴的寒蟬呢？詩人把斜陽照《柳》李商隱 古詩，秋蟬鳴《柳》李商隱 古詩反說成“帶斜陽又帶蟬”，這一反，卻將《柳》李商隱 古詩的形象凸現出來了。
《贈《柳》李商隱 古詩》，其實就是詠《柳》李商隱 古詩。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩有本事，馮浩并認為系為洛陽歌妓《柳》李商隱 古詩枝作。由于年代久遠，別無旁證，真實情況，已難考知。
李商隱對《柳》李商隱 古詩很有感情，他的詩集中，以《柳》李商隱 古詩為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠《柳》李商隱 古詩詩不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域。“章臺從掩映，郢路更參差。”首聯就從京城長安到大江之濱的江陵，寫《柳》李商隱 古詩從北到南，無處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。
“掩映”、“參差”，是寫《柳》李商隱 古詩色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把《柳》李商隱 古詩的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯“風流”、“婀娜”，則是寫《柳》李商隱 古詩的體態輕盈。柔長的《柳》李商隱 古詩枝，千枝萬縷，春風吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態是非常動人的。“見說”是聽見別人說，包括古今之人對《柳》李商隱 古詩的贊賞。“來當”句是說自己見到眼前之《柳》李商隱 古詩的時候，正當其婀娜多姿之時，表現出詩人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春《柳》李商隱 古詩作了生動具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風姿。
下面接寫《柳》李商隱 古詩色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之《柳》李商隱 古詩籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩人的目光，正是被這迷人的《柳》李商隱 古詩色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看《柳》李商隱 古詩色就要被隔斷，可是跨過橋去，向旁一彎，卻又順著長堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見《柳》李商隱 古詩，但心中仿佛仍然見到青青的《柳》李商隱 古詩色向遠方伸去。“行”作“行蹤”、“蹤跡”解。“意相隨”既指春《柳》李商隱 古詩傍隨長堤而去，也指詩人的心為《柳》李商隱 古詩所系，緊隨不舍，最后直至青樓酒旗、《柳》李商隱 古詩花似雪之處。“青樓”、“酒旗”是人間繁華之地；飛花似雪是春《柳》李商隱 古詩盛極之時。“忍”即忍心之意，字里透露出詩人的痛惜之情。花飛似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著離凋謝不遠。兩句把春《柳》李商隱 古詩的繁華寫到極致，也把人的愛惜之情寫到極點。紀昀評此詩云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結亦情致可思。”（《李義山詩集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。
《柳》李商隱 古詩創作背景
李商隱的《《柳》李商隱 古詩》大致寫于大中五年（851）。詩人借詠《柳》李商隱 古詩自傷遲暮，傾訴隱衷。先寫春日之《柳》李商隱 古詩、春風蕩漾，百花爭艷，樂游苑上，士女如云，舞筵上紅裙飄轉，綠袖翻飛，碧綠的《柳》李商隱 古詩枝，同舞女一道翩翩起舞。下面兩句卻陡然一轉，回到眼前的秋《柳》李商隱 古詩，景象完全相反，斜陽照著《柳》李商隱 古詩枝，秋蟬貼在樹上哀鳴，一派肅殺、凄涼的環境。詩中經歷今昔榮枯懸殊變化的秋《柳》李商隱 古詩，正是自己身世的生動寫照。“如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。”全詩拼音讀音對照參考
liǔ
柳
céng zhú dōng fēng fú wǔ yán, lè yóu chūn yuàn duàn cháng tiān.
曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
rú hé kěn dào qīng qiū rì, yǐ dài xié yáng yòu dài chán.
如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。