“又不見今日上陽白發歌”的意思及全詩出處和翻譯賞析

〔1〕綠衣監使：唐時京都諸苑各設監一人，從六品下，副監一人，從七品下。六、七品官服為深、淺綠色。
〔2〕殘此身：剩下我一個。
〔3〕側目：怒視，不滿的樣子。
〔4〕東西四五百回圓：月每月一圓，宮女在此已有四十五年，約言其見月有四五回圓。
〔5〕大家：宮女對皇帝的稱呼。
〔6〕呂向《美人賦》；“詩人自注：天寶末，有密采艷色者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之。”



少亦苦?老亦苦②?少苦老苦兩如何①少亦苦：上陽人十六歲進宮，因楊妃之妒，未得恩寵，幽閉在上陽宮內，“一生遂向空房宿”，美好青春在苦中度過。②老亦苦：上陽人現在已經六十歲，四十多年過去了，“紅顏暗老白發新”、“今日宮中年最老”，老年仍苦，苦無所依，苦無自由。這兩句是說，上陽人少亦苦，老亦苦，少苦老苦苦相同，極寫其苦了一生的悲慘遭遇。用感嘆的情調和諷喻的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷。--引自李濟洲編著之《全唐詩佳句賞析》

　這是白居易《新樂府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩。詩的標題下，作者注云：“愍怨曠也。”古時，稱成年無夫之女為怨女，成年而無妻之男為曠夫。這里“怨曠”并舉，實際寫的只是怨女，是指被幽禁在宮延中的可憐女子。原詩前另有一小序說：“天寶五載以后，楊貴妃專寵，后宮人無復進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。”上陽，指當時東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。

　　詩中沒有一般化地羅列所謂“后宮人”的種種遭遇，而是選取了一個終生被禁錮的宮女做為典型，不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年，不寫她的希望，而是寫她的絕望之情。通過這位老宮女一生的悲慘遭遇，極形象而又富有概括力地顯示了所謂“后宮佳麗三千人”的悲慘命運，揭露了封建最高統治者摧殘無辜女性的罪惡行徑。

　　開頭八句，以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境和老宮女的身世。上陽宮已沒有往日的豪華，再不見喧赫的車馬，更沒有輕妙的歌舞，詩人看到的是綠衣監使嚴密監守下一閉多少春的宮門，上陽宮死一般的沉寂，簡直象一座監獄，一座活墳墓。詩人以無限憂郁、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主旋律。上陽女子由年僅十六的妙齡少女變成白發蒼蒼的六十老人，在深宮內院幽禁了四十四年，當時被采擇進宮的同命運的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩下她一人了。從“殘此身”的“殘”（余剩）字中，透露出一種十分悲苦之情。

　　“憶昔”以下八句，轉入對往事的追憶，重現一個如花似玉的少女，在被脅迫離家入宮時，那種與親人告別的悲慟場面。據記載，唐天寶末年，朝廷專設所謂“花鳥使”，到民間專為皇帝密采美女。這個上陽女，被掠奪離開親人時，連哭都不準哭。“皆云入內便承恩”，實際上只是哄騙之詞，結果連君王的面也未得見，就被當時專寵、嫉妒的楊妃，瞞著皇帝把她暗地里打入冷宮。

　　“秋夜長”、“春日遲”兩節，以兩個具體場景，極寫上陽女子一生被幽禁的凄怨生活。作者先以情景交融的手法寫秋夜：秋風，暗雨，殘燈，空房，長夜不寐，形影相吊。這里，環境的凄涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，寫景與抒情巧妙地交織在一起，制造出一種濃郁的悲劇氣氛。接著以情景映襯的手法來寫春日：春光里，繞梁燕子雙雙飛，宮中黃鶯自在啼，襯托了這個宮女被遺棄，被監禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黃鶯動人的鳴叫，本會引起人們的無限欣喜、高興，可是卻“愁厭聞”；梁燕成雙作對地同飛同棲，會引起一個年輕女子的羨慕、向往，甚至嫉妒，可是對于這位老宮女，卻再也惹動不起這種感情。這是十分委婉含蓄而又深刻細致的心理刻畫。“梁燕雙棲老休妒”的“休妒”二字，有著深沉的內容，在它的后面，分明包含了一個辛酸的過程。“休妒”，不是簡單的不妒，而正說明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”。它包含了上陽宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。這句話和前面的“宮鶯百囀愁厭聞”，后面的“春往秋來不計年”相對照，正表現了上陽宮女在殘酷折磨下對生活、對愛情、對一切都失去信心和樂趣，心灰意懶，昏昏度日的麻木狀態。她深鎖宮中，既嫌“秋夜長”，又怨“春日遲”：天明盼著天黑，“日遲獨坐天難暮”；天黑又盼著天明，“夜長無寐天不明”。青春在消亡，生命在無聲中泯滅，春去秋來，年復一年，究竟流走多少年月，已經恍惚難記。百無聊賴之中，只有望月長嘆：“惟向宮中望明月，東西四五百回圓”。“惟”字寫出主人公的孤寂；“東西”二字指月亮的東升西落，寫出主人公從月出東方一直望到月落西天，長年累月，徹夜不眠，在痛苦中熬煎。

　　出人意料的是，在淋漓盡致地抒發了寂寞苦悶的心情之后，詩中主人公卻以貌似輕松的口吻，對自己發出了嘲笑。由于“年最老”，得到了“大家”（內宮對皇帝的習稱）的恩典，從京都長安發旨到洛陽上陽宮，“遙賜”給“女尚書”的空銜，可是，以垂暮之年，擔著一個所謂“尚書”的虛名，能抵償一個人一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了“皇恩”的極端虛偽。接著，她對自己的妝束進行嘲諷：外面已是“時世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是“小頭鞋”，“窄衣裳”，“青黛點眉眉細長”，一幅天寶末年的打扮，無怪她要自嘲道：“外人不見見應笑”，其中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。悲哀時可能笑，快樂時可能哭；有人傾訴苦難，聲淚俱下，痛不欲生；有人卻把痛苦拿來消遣，憤世嫉俗。這里以貌似輕松的自我解嘲的口吻，表現主人公沉痛的感情，把她悲痛到無以復加的接近變態的心理刻畫盡致。

　　詩的尾聲部分，用感嘆的情調和調諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟人病，裨補時闕”的社會理想，顯示出詩人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。

　　這首詩，語言通俗淺易，具有民歌的風調。它采用“三三七”的句式，和“頂針”等句法，音韻轉換靈活，長短句式錯落有致。詩中熔敘事、抒情、寫景、議論于一爐，描述生動形象，很有感染力，在唐代以宮女為題材的詩歌中，堪稱少有的佳作。

　　（褚斌杰 王振漢）

shàng yáng bái fà rén mǐn yuàn kuàng yě
上陽白發人－愍怨曠也

shàng yáng rén, hóng yán àn lǎo bái fà xīn.
上陽人，紅顏闇老白發新。
lǜ yī jiān shǐ shǒu gōng mén,
綠衣監使守宮門，
yī bì shang yáng duō shǎo chūn.
一閉上陽多少春。
xuán zōng mò suì chū xuǎn rù, rù shí shí liù jīn liù shí.
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
tóng shí cǎi zé bǎi yú rén, líng luò nián shēn cán cǐ shēn.
同時采擇百馀人，零落年深殘此身。
yì xī tūn bēi bié qīn zú,
憶昔吞悲別親族，
fú rù chē zhōng bù jiào kū.
扶入車中不教哭。
jiē yún rù nèi biàn chéng ēn, liǎn shì fú róng xiōng shì yù.
皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
wèi róng jūn wáng dé jiàn miàn, yǐ bèi yáng fēi yáo cè mù.
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
dù lìng qián pèi shàng yáng gōng,
妒令潛配上陽宮，
yī shēng suì xiàng kōng fáng sù.
一生遂向空房宿。
sù kōng fáng, qiū yè zhǎng, yè zhǎng wú mèi tiān bù míng.
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
gěng gěng cán dēng bèi bì yǐng, xiāo xiāo àn yǔ dǎ chuāng shēng.
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
chūn rì chí,
春日遲，
rì chí dú zuò tiān nán mù.
日遲獨坐天難暮。
gōng yīng bǎi zhuàn chóu yàn wén, liáng yàn shuāng qī lǎo xiū dù.
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
yīng guī yàn qù zhǎng qiǎo rán, chūn wǎng qiū lái bù jì nián.
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。
wéi xiàng shēn gōng wàng míng yuè,
唯向深宮望明月，
dōng xī sì wǔ bǎi huí yuán.
東西四五百回圓。
jīn rì gōng zhōng nián zuì lǎo, dà jiā yáo cì shàng shū hào.
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。
xiǎo tóu xié lǚ zhǎi yī shang, qīng dài diǎn méi méi xì cháng.
小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。
wài rén bú jiàn jiàn yīng xiào,
外人不見見應笑，
tiān bǎo mò nián shí shì zhuāng.
天寶末年時世妝。
shàng yáng rén, kǔ zuì duō.
上陽人，苦最多。
shǎo yì kǔ, lǎo yì kǔ,
少亦苦，老亦苦，
shǎo kǔ lǎo kǔ liǎng rú hé.
少苦老苦兩如何。
jūn bú jiàn xī shí lǚ xiàng měi rén fù,
君不見昔時呂向美人賦，
yòu bú jiàn jīn rì shàng yáng bái fà gē.
又不見今日上陽白發歌。