描寫春天的詩句高中

描寫春天的詩句高中

　　春姑娘踏著輕盈的腳步，來到了江南水鄉，使這里的每個角落都散發著春天的氣息。爸爸媽媽帶著我去尋找春天。下面小編為你整理了些描寫春天的詩句高中，希望能幫到你！

　　描寫春天的詩句高中（1）

　　1） 飛雪帶春風，裴回亂繞空。 一一 劉方平《春雪》

　　2） 一畦春韭綠，十里稻花香。 一一 曹雪芹《菱荇鵝兒水》

　　3） 草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。 一一 賈至《春思二首·其一》

　　4） 律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。 一一 張栻《立春偶成》

　　5） 堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。 一一 歐陽修《浣溪沙·堤上游人逐畫船》

　　6） 西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。 一一 秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

　　7） 風雨送春歸，飛雪迎春到。 一一 毛澤東《卜算子·詠梅》

　　8） 春路雨添花，花動一山春色。 一一 秦觀《好事近·夢中作》

　　9） 海日生殘夜，江春入舊年。 一一 王灣《次北固山下》

　　10） 報道先生歸也，杏花春雨江南。 一一 虞集《風入松·寄柯敬仲》

　　描寫春天的詩句高中（2）

　　1） 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 一一 秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

　　2） 瑤草一何碧，春入武陵溪。 一一 黃庭堅《水調歌頭·游覽》

　　3） 長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。 一一 張籍《春別曲》

　　4） 云里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。 一一 王維《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》

　　5） 唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。 一一 納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》

　　6） 門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。 一一 曹豳《春暮·門外無人問落花》

　　7） 世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。 一一 韋應物《寄李儋元錫》

　　8） 芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。 一一 李商隱《代贈二首·其一》

　　9） 落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。 一一 吳文英《浣溪沙·門隔花深夢舊游》

　　10） 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。 一一 蘇軾《定風波·三月七日》

　　11） 春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。 一一 葉紹翁《游園不值》

　　12） 曉看紅濕處，花重錦官城。 一一 杜甫《春夜喜雨》

　　13） 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 一一 韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》

　　14） 自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。 一一 柳永《定風波·自春來》

　　15） 揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。 一一 鄭谷《淮上與友人別》

　　16） 燕子飛時，綠水人家繞。 一一 蘇軾《蝶戀花·春景》

　　17） 夜長爭得薄情知，春初早被相思染。 一一 姜夔《踏莎行·自沔東來》

　　18） 知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。 一一 高啟《春暮西園》

　　19） 二月江南花滿枝，他鄉寒食遠堪悲。 一一 孟云卿《寒食》

　　20） 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 一一 杜甫《江畔獨步尋花·其六》

　　21） 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 一一 王維《渭城曲 / 送元二使安西》

　　22） 雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。 一一 馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

　　23） 戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水。 一一 朱服《漁家傲·小雨纖纖風細細》

　　24） 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。 一一 李白《春思》

　　25） 春日遲遲，卉木萋萋。 一一 佚名《出車》

　　26） 曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。 一一 李商隱《柳》

　　27） 春雪滿空來，觸處似花開。 一一 趙嘏《喜張沨及第》

　　28） 春無蹤跡誰知。除非問取黃鸝。 一一 黃庭堅《清平樂·春歸何處》

　　29） 明朝游上苑，火速報春知。 一一 武則天《臘日宣詔幸上苑 / 催花詩》

　　30） 亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。 一一 鄭文寶《柳枝詞》

　　描寫春天的詩句高中（3）

　　春游

　　宋代：王令

　　春城兒女縱春游，醉倚層臺笑上樓。

　　滿眼落花多少意，若何無個解春愁？

　　譯文春天里城中的兒女縱情地春游，微醉時斜倚高臺歡笑地登上高樓。

　　滿眼落花紛飛，讓人生出多少惜春情意，為什么沒有一個人懂得春將歸去的憂愁！

　　注釋⑴春城：指揚州。

　　⑵層臺：高臺。

　　⑶若何：如何。

　　賞析

　　歷代春游之作多不勝數，而此詩卻頗能獨出新意。

　　首二句寫春游之景。王令家居揚州，乃繁華之地。春天的揚州更是滿城春風春景，春柳春花。杜牧有詩“春風十里揚州路”，韓擁有句“春城無處不飛花”，詩以“春城”以首，接之以“春游”，無限恣游之景，盡在一“縱”字之中。具體“縱”意，接下來“醉倚層臺笑上樓”便展開一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫卷。當此春情，漸上層臺，漸倚高樓，如斯風光，好不醉人。一“醉”字，既可理解為春酒小酌，酒意使然，又可理解為春風化人，春景使醉。正是：莫問春情幾許，但看春情如醉。

　　一、二句寫春城兒女游樂之景，其歡樂業已至極，若再寫歡，勢必無言可下。因而詩人筆鋒一轉，由滿城春花驟至滿眼落花，感傷之意，倏忽襲來，令人防不勝防。此等落花，非被風雨所摧，故無蘇軾“西園落紅難綴”之恨；非因暮春所取，故亦無曹雪芹“嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留”之怨。此處落花，落在繁華時節，落在盛春之際。韶光未逝，我獨凋零，眾人皆歡，我獨悲婉。詩人‘偷窮心狂高，不肯束世程。揭欲望丘軻，今昔相招迎”（《謝束丈見贈》），空懷抱負在身，奈何世不相容。王令逝時年未三十，作此詩時亦正當二十余歲的大好年華，而憂愁苦悶如斯，決非偶然。“滿眼落花多少意，若何無個解春愁”，用語平平，未有奇字，與其《假山》詩“舊山風老狂云根，重湖凍脫秋波骨”之奇險風格絕不相類，然而用意別出，自有機杼，故亦能傳達出意味深長之感。

　　天凈沙·春

　　元代：白樸

　　春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　譯文桃紅柳綠的春山，煦暖的陽光照耀，和柔的東風吹拂，樓閣上高卷起簾攏，倚欄干遠望。楊柳垂條，秋千輕晃，院子里靜悄悄。院外黃鶯啼鳴，春燕飛舞； 小橋之下流水飄滿落紅。

　　注釋

　　⑴和風：多指春季的微風。

　　⑵闌干：即欄桿。

　　⑶簾櫳（lóng）：窗戶上的簾子。李煜《搗練子》：“無賴夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。”櫳，窗戶。

　　⑷啼鶯舞燕：即鶯啼燕舞，意思是黃鶯在歌唱，春燕在飛舞。

　　⑸飛紅：花瓣飛舞，指落花。

　　賞析

　　這支《天凈沙·春》曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構成整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。最能夠體現春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能體現庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。

　　全曲句句不離春天的特征。“春山暖日和風”，作品開篇先從遠處著筆呈現了一個宏大而又溫馨的背景，也就是說，作者描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春光背景畫面。在這一句里，作者著意突出了春天已經來到人間的特點，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風”是和煦溫情的。這樣的畫面很美：明媚的春光里，春山潤澤，春日融融，春風和煦，怡然與舒暢。

　　“闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫，詞人從遠處的“春山”轉為寫近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光里的“闌桿樓閣簾櫳”也是與別個季節截然不同的，無不映照著“春山”的新綠，沐浴著“暖日”明媚，披拂著“和風”的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事。“楊柳秋千院中”一句，幽靜雅致的小院，那小院里有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹下的秋千悠然的蕩來蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語傳將出來，充滿了詩情畫意。

　　“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉移到晴空中，轉移到曠野上，渲染了一個令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。

　　這首以“春”為題的小令像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據自己的仔細觀察、體驗，寫出新的意境、新的格調。

　　春夜喜雨

　　唐代：杜甫

　　好雨知時節，當春乃發生。

　　隨風潛入夜，潤物細無聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　譯文

　　好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。

　　伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。

　　濃濃烏云，籠罩田野小路，點點燈火，閃爍江上漁船。

　　明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。

　　注釋

　　1、知：明白，知道。說雨知時節，是一種擬人化的寫法。

　　2、乃：就。發生：萌發生長。

　　3、發生：萌發生長。

　　4、潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風而至。

　　5、潤物：使植物受到雨水的滋養。

　　6、野徑：田野間的小路。

　　7、曉：天剛亮的時候。紅濕處：雨水濕潤的花叢。

　　8、紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。

　　9、花重：花沾上雨水而變得沉重。

　　10、重：讀作zhòng（重在這里的意思是：沉重。所以讀作第四聲。）

　　11、錦官城：成都的別稱。

　　賞析

　　這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經會喚起關于做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。

　　頷聯寫雨的“發生”，進一步表現雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的`雨，一般是伴隨著和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這時的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨──伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

　　雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就云散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明了云厚雨足，而且給人以強烈的美感。

　　尾聯是想象中的情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。“紅濕”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩。

　　浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的一切“好人”的高尚人格。

　　詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著覺。由于那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。”和那些朱門里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。