戲曲造句

51、所確立的“三分法”為中國戲曲音樂各種板式的歸類，闡明了實踐與理論依據。

52、清代戲曲管理分三個時期，即教坊司、南府和升平署。

53、在戲曲舞臺上,關羽由紅生扮演.

54、昆曲是中國現存最古老小香港報碼聊天室的戲曲形式，世界古代三大戲劇源頭之一。

55、歌舞伎和能劇一樣是日本最有代表性的傳統戲曲之一。

56、目前，市政府決定在藝校的辦學基礎上，籌建閩南戲曲藝術學院，泉州藝校的未來將更加燦爛輝煌！

57、全國多于300種的地方戲曲各具特色，反映出各地的方言特點、地域文化與風土民情，是一種近距離的人文文化。

58、科諢，即插科打諢的簡稱，是我國古典戲曲一種傳統的戲劇手法。

59、柳宗元文章雄萬古,關漢卿戲曲起新風.

60、舊時專指戲曲,后用為戲劇、話劇、歌劇、舞劇、詩劇等的總稱.

61、它實際上是現存最早的中國戲曲評點本.

62、本文按照各主要戲曲版本的刻家、分布、歷史、刊本名目等情況，對江浙一帶的刻本加以介紹。

63、定州秧歌又名定縣大秧歌，是流行在華北平原中西部的一個古老戲曲劇種，因發源地在定州而得名。

64、但葉晝的批點富有文學批評價值，特別是他的人物論在整個明代戲曲理論批評中比較突出。

65、戲曲界的趣聞軼事很有說頭，不過現在知道這些事的老先生越來越少了。

66、戲曲表演程式的一招一式不僅具有線條美和節奏美，而且它是有思想的、有感情的、也是有生命的。

67、京劇戲衣形成于清代，根據演出性質可分為民間戲衣、內班戲衣、宮廷戲衣三類，戲曲的融合帶動了戲曲服裝的融合和進步。

68、木偶戲古稱“傀儡戲”，是由藝人操作木偶表演故事的一種戲曲形式。

69、此外，雁山動漫戲曲文化產業園和臨桂動漫產業園亦在抓緊建設中。

70、戲曲里的插科打諢，他不只且看且笑，還幾回再三搬演，笑得打跌。

71、潮劇孕育于潮汕文化，用潮州方言演唱、以潮州音樂伴奏，是極富潮汕地域特色的地方戲曲。

72、他們演技高超，獨樹一幟，在戲曲界有較大影響。

73、宋、元、明的有些書坊刻本，刻售的戲曲小說，為了節省工時，降低成本，大量手寫俗體。

74、萊蕪梆子，亦名萊蕪謳，是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區的地方戲曲劇種。

75、民國初年，吳梅在北京大學講授詞曲，標志著戲曲研究作為一門學科得到社會的承認和學術制度的保證。

76、雖然一直以來戲曲界對它的評價不乏褒獎之詞，然而對它的研究尚未引起足夠的重視。

77、因此,越劇不僅具有戲曲的古典意韻,同時也深具鮮明的時代特性.

78、攝制組此行的目的是拍攝一部關于中國戲曲的電視片.

79、雖無系統的曲論著作留世，但在多篇散文中透露出自己的曲學心得，論及戲曲的地位、功能及價值，較為全面地表達了自己對戲曲創作所持有的觀點。

80、戲曲選段的時間太長了，不如下次再聽。

81、二月河清帝系列小說中的戲曲文化母題，有著豐富的民俗內容。

82、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。

83、進而推繹出：京胡伴奏藝術中“主奏性”與“程式性”這一對共生的審美特性，在傳統戲曲伴奏藝術中具有普遍的意義。

84、一個在豆子她爸的網志上碰到的女生.熱愛昆腔和越劇,以及其他戲曲.

85、科諢，又稱插科打諢，是中國戲曲中使用、制造滑稽效果的一種表現手法。

86、中國古代戲曲小說所塑造的草莽型人物形象的共同特征是勇與力，是魯莽。

87、新時期以來，作為戲曲創作成績卓著的福建省，在現代化問題的探索方面也站在了時代的前鋒。

88、第四章：四喜班戲曲史之地位與意義。

89、但另一方面，他們又企圖利用戲曲來作為他們鞏固統治、奴化民眾的工具。

90、中國戲曲演唱藝術的行腔韻味博大精深，凝聚了中華民族聲樂表演藝術之精華。

91、之后，駢儷派正式浮出曲壇，并受到了諸多戲曲理論家的集中關注。

92、十三轍是戲曲、曲藝約定俗成要遵照的韻腳轍口.

93、中國古代戲曲伴奏需要文場和武場.

94、在文章學視野之下，金圣嘆將傳統的史傳、古文、時文理論，移植到新興的小說、戲曲理論領域，最終使后者獲得了極大的發展。

95、毛宗崗小說評點借用了戲曲美學的概念,如關目、科、收煞等.

96、它那璀燦優美的語言藝術，真可謂“天地妙文”。它代表了中國古代戲曲“文采派”語言藝術的最高成就。

97、相比之下，吳梅對明代戲曲的整體認識，要客觀得多。

98、從戲曲音樂的審美角度說，“舊曲”是引起審美主體審美憶舊感的最基本方法。

99、現在的綜合聯歡會經常會把戲曲聯唱節目作為一個固定的節目.

100、“山花獎”與電影“百花獎”、戲曲“梅花獎”等同屬政府最高獎，自1999年以來共舉辦過9屆。