戲曲造句
“戲曲”的解釋
51、所確立的“三分法”為中國戲曲音樂各種板式的歸類,闡明了實踐與理論依據。
52、清代戲曲管理分三個時期,即教坊司、南府和升平署。
53、在戲曲舞臺上,關羽由紅生扮演.
54、昆曲是中國現存最古老小香港報碼聊天室的戲曲形式,世界古代三大戲劇源頭之一。
55、歌舞伎和能劇一樣是日本最有代表性的傳統戲曲之一。
56、目前,市政府決定在藝校的辦學基礎上,籌建閩南戲曲藝術學院,泉州藝校的未來將更加燦爛輝煌!
57、全國多于300種的地方戲曲各具特色,反映出各地的方言特點、地域文化與風土民情,是一種近距離的人文文化。
58、科諢,即插科打諢的簡稱,是我國古典戲曲一種傳統的戲劇手法。
59、柳宗元文章雄萬古,關漢卿戲曲起新風.
60、舊時專指戲曲,后用為戲劇、話劇、歌劇、舞劇、詩劇等的總稱.
61、它實際上是現存最早的中國戲曲評點本.
62、本文按照各主要戲曲版本的刻家、分布、歷史、刊本名目等情況,對江浙一帶的刻本加以介紹。
63、定州秧歌又名定縣大秧歌,是流行在華北平原中西部的一個古老戲曲劇種,因發源地在定州而得名。
64、但葉晝的批點富有文學批評價值,特別是他的人物論在整個明代戲曲理論批評中比較突出。
65、戲曲界的趣聞軼事很有說頭,不過現在知道這些事的老先生越來越少了。
66、戲曲表演程式的一招一式不僅具有線條美和節奏美,而且它是有思想的、有感情的、也是有生命的。
67、京劇戲衣形成于清代,根據演出性質可分為民間戲衣、內班戲衣、宮廷戲衣三類,戲曲的融合帶動了戲曲服裝的融合和進步。
68、木偶戲古稱“傀儡戲”,是由藝人操作木偶表演故事的一種戲曲形式。
69、此外,雁山動漫戲曲文化產業園和臨桂動漫產業園亦在抓緊建設中。
70、戲曲里的插科打諢,他不只且看且笑,還幾回再三搬演,笑得打跌。
71、潮劇孕育于潮汕文化,用潮州方言演唱、以潮州音樂伴奏,是極富潮汕地域特色的地方戲曲。
72、他們演技高超,獨樹一幟,在戲曲界有較大影響。
73、宋、元、明的有些書坊刻本,刻售的戲曲小說,為了節省工時,降低成本,大量手寫俗體。
74、萊蕪梆子,亦名萊蕪謳,是形成并流傳于山東省萊蕪市及周邊地區的地方戲曲劇種。
75、民國初年,吳梅在北京大學講授詞曲,標志著戲曲研究作為一門學科得到社會的承認和學術制度的保證。
76、雖然一直以來戲曲界對它的評價不乏褒獎之詞,然而對它的研究尚未引起足夠的重視。
77、因此,越劇不僅具有戲曲的古典意韻,同時也深具鮮明的時代特性.
78、攝制組此行的目的是拍攝一部關于中國戲曲的電視片.
79、雖無系統的曲論著作留世,但在多篇散文中透露出自己的曲學心得,論及戲曲的地位、功能及價值,較為全面地表達了自己對戲曲創作所持有的觀點。
80、戲曲選段的時間太長了,不如下次再聽。
81、二月河清帝系列小說中的戲曲文化母題,有著豐富的民俗內容。
82、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。
83、進而推繹出:京胡伴奏藝術中“主奏性”與“程式性”這一對共生的審美特性,在傳統戲曲伴奏藝術中具有普遍的意義。
84、一個在豆子她爸的網志上碰到的女生.熱愛昆腔和越劇,以及其他戲曲.
85、科諢,又稱插科打諢,是中國戲曲中使用、制造滑稽效果的一種表現手法。
86、中國古代戲曲小說所塑造的草莽型人物形象的共同特征是勇與力,是魯莽。
87、新時期以來,作為戲曲創作成績卓著的福建省,在現代化問題的探索方面也站在了時代的前鋒。
88、第四章:四喜班戲曲史之地位與意義。
89、但另一方面,他們又企圖利用戲曲來作為他們鞏固統治、奴化民眾的工具。
90、中國戲曲演唱藝術的行腔韻味博大精深,凝聚了中華民族聲樂表演藝術之精華。
91、之后,駢儷派正式浮出曲壇,并受到了諸多戲曲理論家的集中關注。
92、十三轍是戲曲、曲藝約定俗成要遵照的韻腳轍口.
93、中國古代戲曲伴奏需要文場和武場.
94、在文章學視野之下,金圣嘆將傳統的史傳、古文、時文理論,移植到新興的小說、戲曲理論領域,最終使后者獲得了極大的發展。
95、毛宗崗小說評點借用了戲曲美學的概念,如關目、科、收煞等.
96、它那璀燦優美的語言藝術,真可謂“天地妙文”。它代表了中國古代戲曲“文采派”語言藝術的最高成就。
97、相比之下,吳梅對明代戲曲的整體認識,要客觀得多。
98、從戲曲音樂的審美角度說,“舊曲”是引起審美主體審美憶舊感的最基本方法。
99、現在的綜合聯歡會經常會把戲曲聯唱節目作為一個固定的節目.
100、“山花獎”與電影“百花獎”、戲曲“梅花獎”等同屬政府最高獎,自1999年以來共舉辦過9屆。
