山水畫造句

101、 李翰祥導演在黃梅調電影中的電影美學是想模擬中國山水畫的精神，而這個精神源自于中國道家對空間與時間的觀念及看法。

102、 畫家黃國強擅長墨彩人物與焦墨山水畫。

103、 已過花甲之年的王文芳仍在西行，訪隴原，走絲路，出陽關，入大漠，致力于西部山水畫的創作和發展。

104、 次日，我們就來到八達嶺的入口，我抬頭放眼望去，高山峻嶺，群山環抱，延綿不斷的長城映了我的眼簾，仿佛就像一幅美麗的山水畫。

105、 明末清初，漸江、石濤、梅清、雪莊等畫家，“搜盡奇峰打草稿”，創立了以黃山為主要表現對象的山水畫派。

106、 黑白兩河宛如飄逸的銀色絲帶，穿梭在深山幽谷之間，成為百里山水畫廊的靈魂。

107、 偶們有山水畫、人物畫和花鳥畫.

108、 因此，深入研究山水畫的皴法具有十分重要的現實意義。

109、 當我面對畫布常常有一種似是而非的超現實山水畫面在腦海中出現，在構成與色彩方面我也從中國彩瓷藝術中尋到借鑒。

110、 他的墨筆山水畫是很不錯的藝術作品.

111、 二流、三流畫家作品下跌仍然很明顯,如何海霞的山水畫鏡心春拍到五六百萬元,秋拍目前還不到百萬。

112、 蔣春林畫山水堅決不做“搬運工”,他跳出陳套走進真山真水去寫生自然,為山水畫鑄靈性。

113、 元代山水畫注重皴、擦、點、染等技法,用干筆皴擦代替濕筆暈染,逐漸用紙張代替絹素,追求簡淡高逸、蒼茫深秀的藝術情趣。

114、 清嘉慶年間的“紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶”,設色精致華麗,頗有清中期宮廷山水畫之神韻。

115、 畫打開后,是一張長近一米,寬有六十的立軸畫,吳迪不懂欣賞,只知道是山水畫沒錯,去看款識,在電腦的幫助下認出是:大滌子阿長五個字。

116、 馬遠的山水畫始承家學,后學李唐而自出新意,構圖多用邊角形式,有“馬一角”之稱,是南宋“翰林圖畫院”中的佼佼者。

117、 前面出現了一條青石鋪成的小路,兩個人沿青石路走下去,不一刻就聽見水聲淙淙,以江昊的目力,勉強看出迷霧中透出淡淡山光水色,在霧中宛如潑墨山水畫,十分好看。

118、 想到今天有幸能面對面親聆自己仰慕已久的山水畫大家的教導,心里格外興奮與忐忑。

119、 寄情山水是在對自然山川的靜觀寂照中感悟人生,山水畫成了中國文人士大夫寄托情懷的載體。

120、 23日至25日,來自全國30余家媒體的記者們將走訪徽州府衙、新安碑園、新安江山水畫廊、棠樾牌坊群等歙縣知名風景區,感受歙縣獨特的自然風光與徽派文化。

121、 五代、北宋,山水畫崛起,重色丹青與水墨暈染出現雙峰高峙的狀態。

122、 她的山水畫繼承了傳統的筆墨形態和構圖法,融合了現代的構成原理和主觀的人文思考。

123、 然而,縣委大佬們都站著地毯上,誰也不去碰這些水果零食,有的則在竊竊私語,有的在觀看墻上的大幅山水畫《犀牛望月》,顯然在等待著琳達的到來。

124、 因而,古拙、古勁、古意的金文是黃賓虹山水畫“渾厚華滋”美學風格的重要來源。

125、 胡考畫畫師從謝稚柳,并得到劉海粟,來楚生、唐云、陸儼少等名家的指導點撥,多年致力于山水畫的研究和創作,功底非常深厚,個性風格鮮明。

126、 他的山水畫意境邃遠,雄渾蒼勁,內涵豐富,在他的畫作中占有很重的分量。

127、 觀徐仲南的山水畫,能感受到他雖重視傳統然不陷落陳套,其非常善于以頗多古意的筆墨來抒寫自我之心胸。

128、 陸儼少研習山水畫居多,又加讀《水經注》、《洛陽伽藍記》,更多看柳宗元《山水記》、《蘇黃題跋》等,注意字不妄下,取其簡要清通,明潔雋永。

129、 山水畫大氣磅礴又不失典雅;花鳥畫璨爛亮麗又溫馨宜人。

130、 缺少山水畫千巖競秀、萬壑爭流;千仞之高、百里之迥的氣勢;缺少跌宕起伏、云煙明滅的變化;缺少高曠幽深、蕭散簡遠的境界。

131、 風景園林學院大三學生戚芳蓉和同學將今年剛開放的江寧織造府制作成建筑模型,從南望北,建筑疊疊高起,如同一幅山水畫。

132、 其山水畫筆力深厚,墨氣沉酣,章法謹嚴,賦色嫻雅,筆墨不拘一格,樸茂蒼秀,天趣旁流。

133、 許欽松對傳統山水畫的“可望、可行、可游、可居”的“四可”功能經過反思,別有見地。

134、 遠望花叢,一抹淺紫羞澀俏立,一株粉白含笑倚幾,仙音悠揚,儷影飄渺,一切美麗寧靜若一幅淡墨的山水畫,人生如此,夫復何求。

135、 自南北朝興起的描繪貴族人物肖像和生活風俗的繪畫也有較大發展,以描寫山川風景為山水畫則開始脫離稚拙而逐漸進入成熟階段。

136、 而兩幅李可染的作品也在展覽中亮相,一是《蜀山春雨》,一是《暮韻圖》,前者展示了其山水畫變革探索,后者是其最擅長的牧牛題材,筆觸極為生動傳神。

137、 霍俊其的山水畫,筆在山川,意在物外,不以巧能媚俗,不以虛誕欺世,可謂“文質彬彬”、“玉潔冰清”也。

138、 宋雨桂鬼才仙氣,山水畫名揚中外;李松濤再續新聲,《黃之河》譽滿寰中。

139、 由此可見,在當代華夏藝苑中,綻放“三晉黃河山水畫派”這朵奇葩,實為理有固然,勢所必至。

140、 這里就是李正道的臥室,空空蕩蕩,沒有多余的家具,布局非常簡單,墻壁上掛著幾幅山水畫,畫著萬里錦繡江山,分外妖嬈。

141、 其山水畫有變革之功,所畫人物衣褶飄舉,線條遒勁,人稱莼菜條描,具有天衣飛揚,滿壁風動的效果,被譽為吳帶當風。

142、 數十年來,他潛心于山水畫創作與研究,以簡約幽淡之風詮釋中國畫的意象之美,呈現出云煙氤氳,山水蒼茫的審美氣象,形成了獨具一格的朦朧山水畫風。

143、 而其后隨宋代文人畫的興起和明代董其昌之南北分宗,文人關于中國畫理的言說便逐漸傾倒向禪家,自清代以來之山水畫大家更鮮有不言禪境者。

144、 你看熊育群講述的鄉村故事,人物多有靈氣,活活潑潑地行走在連爾居山水畫廊之中,偶見“鬼氣”,卻又適可而止。

145、 2005年,“神舟六號”帶入太空的唯一一幅畫便是他的山水畫——《浮云山靄莽蒼蒼》。

146、 他的山水畫作品收放自如、流暢灑脫,畫面常常異趣橫生,但又是一種有機的結合,毫無拼湊之感。

147、 漂流木天雕作品,如同具體而微的山水畫,重巒迭嶂讓人忍不住瞧個仔細。

148、 武則天題寫的扇面,宋微宗的花鳥四條屏,吳道之的山水畫,戰國時的兵符,努爾哈赤用滿漢兩種文字刻制的玉璽……,件件都是無價之寶。

149、 冬季,注水的梯田中夾雜著一些收割禾穗后的金色糯禾稻草和一些綠色的綠肥地,連同散落于田間寧靜的苗家吊腳樓,又構成了一幅幅美麗的中國山水畫。

150、 為了恰當認知這種變化,我把近現代中國畫分為“傳統型”、“泛傳統型”和“非傳統型”,把近現代山水畫分為“山水”和“彩墨風景”兩大類。