奏曲造句
“奏曲”的解釋
51、這位作曲家已將肖邦的小夜曲改編為合奏曲。
52、聽著他人的歌，哼著本身的合奏曲……
53、本文作者主要對該劇的最后一個間奏曲和終曲在音樂的形態以及創作手法等方面進行深入的分析，并對貝爾格在本歌劇創作中的美學觀進行了探索。
54、此曲是巴赫組織最為嚴密高效的前奏曲與賦格之一。
55、小提琴協奏曲：為一個天使的記憶：I。行板，諧謔曲。
56、維瓦爾第：D小調抒情維奧爾琴、魯特琴與弦樂二重協奏曲，RV.540。
57、我們的生命，像世界的協奏曲，由相異的因素組成——由各種各樣的聲調組成，美妙的和刺耳的，尖銳的和平展的，活潑的和莊嚴的。蒙田
58、以中國民歌作為鋼琴變奏曲主題的音樂作品，融合了民族音樂元素與西方作曲技法。
59、平均律鋼琴集24首，收集的前奏曲和賦格，第2冊。
60、他對鋼琴的地位猶如享德爾之對清唱劇，莫扎特之對協奏曲和歌劇，貝多芬之對交響曲，以及舒伯特之對德國民謠。
61、協奏曲最初是指16世紀用樂器伴奏的合唱曲，獨奏協奏曲是18世紀形成的。
62、筆者試圖對拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲進行兼顧音樂內涵的社會歷史分析和本體藝術分析，并得出指導演奏的理論依據。
63、這首小提琴協奏曲的獨奏者是梅紐因。
64、肖邦是小型曲式大師：他使祖國的波洛奈茲舞曲和瑪祖卡舞曲得以廣泛流傳，并以他的練習曲和前奏曲所表現出的卓越才華聞名于世。
65、大調豎琴和長笛協奏曲，K.299：第二樂章，小行板。
66、要當個好樂師，不僅必須記住自己應演奏的部分，而且要能夠即興創作出新的變奏曲調。
67、他們會事先交流好要演出一段怎樣的樂章,好吧,我們要出一段三十二小節的獨奏曲。
68、肖邦絕大多數的作品是鋼琴獨奏曲，但最為出名的卻是他的兩首協奏曲。
69、或者是木管樂器,換句話說,這里演奏的是什么樂器,還有柴可夫斯基在這首協奏曲的開始部分,運用了動機還是主題。
70、研究人員介紹，新發現的G大調前奏曲比協奏曲略微更加“完善”。
71、還包括摘錄自梁山伯與祝英臺，本來寫為小提琴協奏曲利用西方的管弦樂文書，并可以說是最知名的中文作品。
72、大調單簧管和管弦樂隊協奏曲，K。622：柔板。
73、他還會與香港小交響樂團一起演奏李斯特和拉威爾兩首著名協奏曲，并在獨奏會上獻上李斯特、弗朗克和圣桑的作品。
74、選自尤金娜保留下來的錄音第五卷：莫扎特A大調第23鋼琴與管弦樂隊協奏曲，作品488，1943年應斯大林個人要求連夜錄制。
75、這位作曲家把一首簡單的民歌小調改編成一首復雜的變奏曲.
76、管弦樂隊在芭蕾舞開始之前演奏了一段很短的前奏曲。
77、德國人把這些攻擊描述成德國與中國政府會面的前奏曲。
78、最近，在參加奧菲斯室內樂團排演貝多芬的“皇帝協奏曲”過程中，里昂?弗萊舍評論道：“這段曲子一直以來是靠指揮家來銜接的，但是我們的表演已經不止一次地證明沒有指揮也能演奏地很出色。
79、著名的音樂家正在創作一部大型變奏曲。
80、愛是人生的和弦，不是孤單的獨奏曲。
81、巨石人像一般的三十二首變奏曲狄亞貝里主題變奏曲只好暫時割愛但是像小曲這樣的小品是可以推薦的，登堂是不夠的還須入室就得聽他的室內樂尤其是弦樂四重奏我們不妨先選讀兩手降E大調四重奏（作品74，別名豎琴四重奏）F大調四重奏（作品59之1）它們平易近人聽了不難漸入佳境可以為進一步讀他的室內樂作品打下基礎。辛豐年
82、安東尼奧維瓦爾第。前奏曲從大調小提琴奏鳴曲作品6號2。
83、第二號法國組曲令人驚艷地生動，第六號帕蒂塔和意大利協奏曲也是充滿精神與鮮活感。
84、肖邦已經向人們證明，一支交響樂隊所能發揮的神韻及所有音域范圍都能從一首鋼琴獨奏曲中得到體現。
85、臉上出汗了。我靜靜地躺著，聆聽著窗外蟋蟀的合奏曲，思緒被牽回到了童年的時光。
86、勃拉姆斯共寫有十八首間奏曲，它們在風格上既相似又有所不同。
87、你可能會每天練習30分鐘,然后不切實際的嘗試著去演奏“Gisoco間奏曲”.
88、巴赫的古鋼琴音樂深受其管風琴音樂的影響，某些前奏曲與賦格、組曲中的薩拉班德舞曲常常充滿了莊重深刻的宗教精神。
89、題字成為十個月后該部全體投降清軍的前奏曲。
90、在變奏曲I，II專輯，馬克西姆認為柴科夫斯基的“B小調鋼琴協奏”是最難學的。
91、跟著本站的課程學習其中的獨奏曲，有一點特別值得一提，學習如何扔掉譜子去學習。
92、愛情是生命中的合奏曲，而不是獨奏曲。
93、貝多芬：小提琴協奏曲，第1，2號浪漫曲。
94、大調長笛與豎琴協奏曲，K。299：第二樂章：小行板。
95、再加一把中提琴或者一支單簧管，我們就能演奏莫扎特的五重奏、勃拉姆斯的六重奏，以及莫扎特和勃拉姆斯的單簧管五重奏曲。
96、有一次,我聽了布倫德爾演奏貝多芬全部的協奏曲.
97、當你們創作這些演奏曲時心里在想些什麼呢？
98、音樂會以一首鋼琴獨奏曲開始的。
99、先選擇第一支獨奏曲的一部分，然后在選擇另一支獨奏曲的部分，接著加入自己的部分。
100、第四章是拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲的風格特征，包括其民族風格的繼承、浪漫風格的創新和悲劇風格的發揚。