唱腔造句
“唱腔”的解釋
101、 誰都想不到,一個45歲的女人,在舞臺上跳躍騰挪,身輕如燕,不減當年的嬌健;唱腔優美、字正腔圓,金嗓子一震滿堂。
102、 這出花臉、老生的唱工戲,由著名京劇作曲家續正泰設計唱腔,旋律動聽,貼合人物。
103、 在林黛玉的唱腔設計中,根據劇情的需要,大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式,在板式的轉換上也做了新的處理。
104、 戲種源于河北梆子,經過數百年的演變,與幾種戲曲相揉,近似河北梆子,又攙有山西梆子的腔調,形成長峪城村特有的唱腔,村民稱之為山梆子。
105、 它的特色是一唱眾和,唱腔可塑性大、聲調高亢,既具南方溫柔敦厚之雅韻,又兼北方慷慨激昂的氣概。
106、 架起輕舟,一路涉獵祖輩留下的寶藏,探秘神奇芒碭,登臨故國古城,沐浴故道林湖,感悟三教玄妙,品味豫劇唱腔,回歸遠古的本真,體驗堯舜禹湯的古樸。
107、 《搜孤救孤》中僅“白虎大堂奉了命——”這一句,他就結合劇情、人物心理及楊派唱腔特色,和我們講了足足半天。
108、 京劇的老生余派和旦角梅派,是最精醇雅正的唱腔藝術。
109、 楊鳳一說,《牡丹亭》唱腔講究一板三眼,婉轉優美,若是靜靜品味,簡直美極了。
110、 基礎好、成長快的他在唱腔表演藝術上廣采博收各家大師的精華,尤其吸取。
111、 白駒榮發展了金山炳的“平喉”,拋棄了官話高亢激昂的唱法,大膽采用真嗓唱小生,對發展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻。
112、 程美寶以子喉入平喉,唱腔沉穩明凈,氣息似斷還連,婉轉深情。
113、 唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼,將午時三刻到來之前,于成龍內心的委屈、凄楚、失落和堅強多重情緒展現得淋漓盡致。
114、 章遏云即以重金聘請來幫她拉弦調嗓,托腔試音,并吸收了許多程派的委婉唱腔,以后還曾編演過一出所謂“荀劇程派”的新戲《釵頭鳳》上演。
115、 結合史詩式的風格,吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術樣式,采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達手法,具有鮮明的地域特色。
116、 據了解,這批學生在校期間除了文化課之外,專注于系統地學習歌仔戲表演、唱腔、念白、戲曲腿功、身段、把子、毯子功、視唱、樂理、鑼經、曲牌等課程。
117、 她原習豫西調,后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體,并廣征博采,收各家各派及一些姊妹劇種之長,大膽創新,開創了豫劇唱腔改革之先河。
118、 馬博通基本功扎實,唱、念俱佳,吐字清楚,唱腔圓韻,對人物表演細致深刻,唱調清脆有力。
119、 只要是農閑時分,李安平就把大伙兒召集到一起,吊嗓子、練身段、學唱腔、念戲本。
120、 曲牌體唱腔主要是牌子,即傳統天賜制譜用的曲調調名的統稱。
121、 她善于通過唱腔深刻地演繹人物的內心世界,力避千部一腔、千人一面。
122、 陳智林以充盈的書卷氣和瓷實渾厚、舒卷自如的川劇唱腔,以聲傳情,聲情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術形象。
123、 原唱腔套用的是“小放牛”的曲調。
124、 第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。
125、 南巖亂彈音樂的用律,采用“純律”,其唱腔與伴奏采用“支聲復調”的多聲部音樂表現形式。
126、 西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳,表現的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰場,還有情投意合、忠貞不貳的愛情,更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別。
127、 她原習豫西調,后逐漸融豫東、祥符各調于一爐,廣征博采,收各家各派及姊妹劇種之長,開豫劇唱腔改革之先河。
128、 而景澤文噪音深厚,唱腔雖不如正宗純正,卻也別有滋味。
129、 而費玉清的唯美唱腔一亮相,一曲頗具古韻民風的《月圓花好》再次引發觀眾叫好。
130、 劇中,喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后,將計就計結鸞儔”的西皮唱腔,幾乎成為了京劇藝術最為流行的標志性曲調。
131、 其實,解放前,它并不叫豫劇,人們稱為河南梆子,唱腔也被稱為梆子腔。
132、 羅癭公開始為他創作劇本,寫出《紅拂傳》、《鴛鴦冢》等新戲,讓程硯秋淋漓盡致地發揮他的唱腔。
133、 河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完,小姑娘滿功滿調、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。
134、 說書人劉引紅手持簡板擊打邊唱邊說,唱時偶爾加進上黨梆子、落子和河南豫劇的唱腔。
135、 鐵片大鼓,一板三眼,唱腔輕快,好些村民都說,“這詞兒真好,我也想學學,回家唱去。
136、 戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。
137、 除了喜感博得觀眾陣陣笑聲,麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業人士認可。
138、 演《金生挑盒》時他用真嗓唱廣州方言,對粵劇唱腔改革做出了重大的貢獻。
139、 音樂方面,對傳統唱腔進行初步改革,減少了老腔中的虛聲襯字,使之明快、流暢,觀眾易于聽懂所唱的內容。
140、 閩南歌獨有的唱腔,傳統的經典延續著我們對閩南歌的永久回味。
141、 夾板,平板,二性,倒板,渡板,流水,這些就是晉劇的幾大板,里面的過門,唱腔,都是死的。
142、 吳非凡扮相清新秀逸,唱腔明麗婉轉,表演細膩傳神,武打灑脫帥氣,在本次大賽中,她的精彩演繹得到了評委及觀眾的認可。
143、 開場鑼鼓喧鬧,那演昭君的竟是個男旦,但唱腔柔腸百轉,很有味道。
144、 該劇中,劉榮升吸納其父親親傳的黃派唱腔,如“我與殷洪兩交戰”唱原板高腔,而不唱散板等。
145、 杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點’”。
146、 其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。
147、 在演唱過程中,宣敘調與詠嘆調交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞臺氣氛變化無窮。
