句式造句
“句式”的解釋
51、豐順客家方言差比句有三個比較標記、四種基本句式。
52、透過配對游戲、射籃游戲和你看見甚麼？等等有趣的互動游戲，幼兒可重溫字母、生字和句式，進一步鞏固英語基礎。
53、依托這些句式的巧妙運用其言簡意賅的語言藝術得以表現。
54、現代漢語的雙賓語句式是語法學界備受關注的語法現象。
55、試圖對五言詩中的單字動詞的位置及該動詞位置下詩句的句式結構特點作一解剖，以了解五言詩在動詞位置安排上體現形式的匠心與美。
56、第二，這種句式為什么沒有相應的肯定句？
57、日語使動句式可以用來表示特殊事態，在表達上具有主觀感**彩，而他動詞句式多表示一般事態或客觀事實。
58、鮑照是試驗和創作古絕句的急先鋒，在句式上開了唐人絕句的先河。
59、這種句式，完全符合省略句的條件，并非語言結構中的“零形式”。
60、筆者認為，翻譯時不恰當地套用原文的人稱代詞容易造成譯文的冗贅、不暢，詞語搭配、句式銜接、連貫的不當，不利傳達原文的風格、語氣。
61、駢文的形式日趨完善,出現了通篇四、六句式的駢文,所以宋代一般又稱駢文為四六文。
62、由于曲牌是由詞發展而來,又稱詞余,在文字上是長短句式,寫作就是填詞。
63、湖北大鼓唱詞句式以七字句、十字句為主,兼穿插一些五字句,主腔稱“四平調”。
64、(3)有文采,用詞貼切,句式靈活,善于運用修辭手法,文句有表現力;(4)有創新,見解新穎,材料新鮮,構思新巧,推理想象有獨到之處,有個性色彩。
65、新刊“百城賦”中的絕大多數作品也都力求句式整煉、俳偶,其中《北京賦》、《洛陽賦》等作品辭藻繡錯綺交、音韻抑揚頓挫,有金聲玉潤之美。
66、他的語言是平實的,沒有很多的解釋、形容,但那句式還是他的一貫風格,復式的修飾讓語速受到人為的緩延,死亡以從容不迫的步調,追逐著“他”的一生。
67、“青年俠客陸加貝在行走江湖之前,只是苗疆五毒教負責配制解藥的小工……”這看似武俠小說的句式,卻出現在一份高中數學試卷上。
68、整篇文章通俗而不淺白,雋秀而不生澀,句法靈活多變、句式長短不一,一氣呵成,鋪張揚厲,蕩氣回腸。
69、賦有散文化的趨勢,不講駢偶、音律,句式參差,壓韻也比較自由形成散文式的清新流暢的氣勢,叫做“文賦”。
70、而此種句式的語境也由起初的無奈、憤懣、挖苦、嘲笑升級為焦慮、質疑、批評、諷諫,越來越多地切中時弊、擊中社會軟肋。
71、綜上所述,漢文學的對偶句式歷經了至少兩三千年,經由排偶、駢偶、律偶三個階段,“對稱原則由意義推廣到聲音方面”。
72、該本采用節譯法,措詞簡練,句式短小,加入回目,顯出譯者深厚的國學功底。
73、天津時調唱詞句式有以七字句為主,有長短句相間的;板式有慢板、中板、二六板和近于數唱的“垛子板”,如“靠山調”中的“大數子”等。
74、他長于以散文句式為詩,險句拗體層出不窮。
75、全文酣暢如行云流水,遣詞清新,句式工美,結構雄奇。
76、單個素材切忌啰唆,點明要旨即可,多夾敘夾議,在敘述時常常選用排比句式。
77、這樣的句式,相當于‘林表明霽色’、‘扁舟輕裊纜’一樣,中間的形容詞在句子中又再次轉化為動詞,表‘使然’之意。
78、一句肯定的句式加在橘子洲頭的詩句里,加在岳麓書院的敬仰里,加在一條條橫平豎直四通八達街道的平仄里,形成了長沙無法緊密聯結不能割斷的生存秘穴。
79、詩經的基本句式是四言,間或雜有二言直至九言的各種句式。
80、皆因國人很喜歡用這種句式,以致一些人習非成是,內化成了自己的思維方式和論辯手段。
81、十余張畫像,十余首詩詞或全篇或摘取的被楚云題在了每張畫頁的一旁,雖然詩詞的句式國語的奇特新穎了,但是文采斐然,情真意切。
82、這似乎又可歸結于那句“每一個啥背后都有N個啥”的老套句式,比如“每一條嫩黃瓜背后都有幾只老倭瓜”。
83、岔曲的基本句式是6字句,也可加襯句,比較靈活。
84、作文要做到“仔細審題,表達清楚,段落分明,句子流暢”,盡量避免使用過于低級或者過于復雜的句式。