張先《題西溪無相院》閱讀答案及全詩翻譯賞析

題西溪無相院
張 先
積水涵虛上下清，幾家門靜岸痕平。
浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲。
入郭僧尋塵里去，過橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。

注①無相院：即無相寺，在湖州西南黃於山，始建于吳越。    ②鑒：鏡子。
【閱讀試題】
  （1）這首詩多處寫到“影”，有的是明寫，有的是暗寫。請找出兩處暗寫“影”的詩句，并加以說明。
（ 2）第二聯是怎樣寫景的？請簡要分析。
（3）張先文筆工巧，長于寫“影”，被稱為“張三影”。本詩寫了三處“影”，請找出來，并簡要說明。（4分）
   【參考答案】
    （1）①過橋人似鑒中行，暗寫人影(或橋影）。
      ②莫放修蘆礙月生，暗寫月影（或蘆影）。
    （2）上句著眼于視覺，寫浮萍破處，山影在水中顯現出來，照應了第一聯的“清”字。
        下句則著墨于聽覺，以細微的草聲襯托出環境的寧靜，呼應了第一聯的“靜”字。
 （3）“浮萍破處見山影”是明寫山之“影”；“過橋人似鑒中行”是暗寫“影”，溪水映照人影；“莫放修蘆礙月生”是暗寫“影”，擔心蘆葦長高，影響觀賞溪中之月影。（每點1分，答對三點得滿分）

二：
 1．“浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲”這兩句詩寫景有怎樣的特點？請簡要分析。（6分）
 2．張先在當時就有一個綽號，叫做“張三影”，這首詩也多處寫“影”，有明寫有暗寫。請找出兩處暗寫“影”的詩句，并加以說明。（5分）
參考答案
1、上句著眼視覺，寫浮萍破處，山影在水中顯現出來，呼應了第一聯的“清字”。下句則著墨于聽覺，以細微的草聲襯托出環境的寧靜，呼應了第一聯的“靜”字。
2、 ①過橋人似鑒中行，暗寫人影（或橋影）。②莫放修蘆礙月生，暗寫月影（或蘆影）。
    譯文：水光天色虛清，上下一體，沒有人聲，沒有微風，波瀾不驚，水岸持平。
    浮萍碎處，映襯出遠山的倒影；小船過時，聽到劃過草葉的聲響。
    僧人入城，禪院愈清，物我兩忘，人行鏡中。
    陣雨過后，秋色漸濃，別讓蘆葦長太高，擋了水中的月影。

三：
（1）前兩聯在描寫景物上有何特色？（6分）
（2）張先被人稱為“張三影”，試分析本詩中他的寫影。（5分）
【答案】
（1）①首聯寫遠景，從大處落筆。描寫了景物明麗清澈的特點。②頷聯寫近景，大小處落墨。三句“浮萍”“山影”寫視覺，四句“草聲”寫聽覺。③這四句寫景，遠近結合，動靜結合，視聽結合，使景物錯落有致，如在目前。
（2）本詩寫景極巧妙。“浮萍破處見山影”是明寫影。“過橋人似鑒中行”是暗寫影。“莫放修蘆礙月生”是虛寫影。

四
1．“浮萍破處見山影”一句詩與張先的另一名句“云破月來花弄影”有異曲同工之妙，請簡要分析它們的“同工”之處。（5分）
2. 張先綽號“張三影”，這首詩也多處寫“影”，有明寫，也有暗寫。請找出兩處暗寫“影”的詩句，并簡要分析。
參考答案
1. “浮萍破處見山影”與“云破月來花弄影”，兩句都運用以動襯靜的手法，（1分）“浮萍破處見山影”句中“破”字，寓動于靜。小艇去來，水波開合，山影映在浮萍破處，極形大自然之靜。（2分）“云破月來花弄影”，“破”、“弄”兩個動作，以動襯靜，月被云遮，花隨風搖，凸顯了自然的靜謐。（2分）
2. “過橋人似鑒中行”，（1分）過橋的人好似行走在鏡子中，寫出了人在水面上的倒影，暗寫人影。（2分）②“莫放修蘆礙月生”，（1分）秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它恣意長高，使人領略不到深潭月影，暗寫月影。（2分）


【作者簡介】  
    張先（公元990─1078年）北宋人，字子野，湖州烏程(今浙江吳興)人。宋仁宗天圣八年(1030)進士。任吳江令、永興軍通判。官至尚書都官郎中。著有《安陸集》及詞。張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。
【注釋】
    ①西溪：浙江湖州有苕水，分東西二源：西苕出天目山之陰，東北流經孝豐，又北經安吉縣，又東經長興縣，至湖州而與天目山之陽流出的東苕合流。西溪就是西苕。無相院：即無相寺，在湖州西南黃於山，始建于吳越。
    ②鑒：鏡子。

【譯文】
水光天色虛清，上下一體，沒有人聲，沒有微風，波瀾不驚，水岸持平。
浮萍碎處，映出遠山的倒影；小船過時，聽到劃過草葉的聲響。僧人入城，禪院愈清，物我兩忘，人行鏡中。陣雨過后，秋色漸濃，別讓蘆葦長太高，擋了水中的月影。

【賞析】
張先的詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。
此詩又名《華州西溪》。本詩表現詩人對雨后秋溪的獨特興會，抒寫一種高妙情致。
    孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》寫道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”寫得豪邁壯闊，氣勢不凡。此詩首句即從孟詩來，但意在寫靜謐之景，且能與全篇構成一個和諧的整體，可見其善于借鑒。
首句既點明水光天色都是一片清虛，下面則就水來寫，緊扣“西溪”二字。一切都是那樣的安靜，沒有人聲，甚至沒有一絲微風，所以溪面上波紋不起。
頷聯寫得非常細致。水面長滿浮萍，本無所見，而水底小蟲或游魚微動，使得浮萍綻開，隨意一瞥，竟映出山影；岸邊的草叢本和溪水一樣寧靜，但不經意間，仍能聽到蟲兒活動時的窸窸窣窣的聲響。一個“破”字，與他的名句“云破越來花弄影”有異曲同工之妙寓動于靜，體物入微。小艇去來，水波開合，草聲微微，卻為詩人所留意，足見其靜，此又是以動襯靜的手法。頷聯一動一靜，皆于細微處聽之見之，雖無大景致，卻有大起落，足以動人心。這兩句，一寫目睹，一寫耳聞，極形大自然之靜，卻又顯示出生命力量的無所不在。
頸聯照應題面“無相院”，以入郭之塵反襯禪院之清，以人行鑒中表現物我兩忘，是詩歌境界的進一步深化。
最后兩句回應“積水涵清”，以擔心蘆葦長高，影響觀賞溪中之月作結，使我們想起了“千江有水千江月”的禪典。寫禪意而無禪語，此詩的高明之處就在此。“已憑暫雨添秋色”一句，在篇末點出，確是巧設安排。一是突出了西溪之妙境，先繪景后敘其所由出；二是可以放開一步，宕出遠神。“莫放修蘆礙月生”，意謂秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它恣意長高，使人領略不到深潭月影。這一結余味悠然。
    張先在當時就有一個綽號，叫做“張三影”，意謂他在詞中寫過三句帶“影”的名句。其實并不止三句。如《天仙子》：“沙上并禽水上瞑，云破月來花弄影。”《青門引》：“那堪更被明月，隔墻送過秋千影。”《歸朝歡》：“嬌柔懶起，簾押卷花影。”《剪牡丹》：“柳徑無人，墮飛絮無影。”《木蘭花》：“中庭月色正清明，無數楊花過無影。”他寫影的本領，在此詩中也可見到。“浮萍破處見山影”，是明寫；“過橋人似鑒中行”，是暗寫；“莫放修蘆礙月生”，是虛寫；為全詩增添了生機和情趣。看起來，這位作者在詞和詩上的追求是一致的。